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| 編輯推薦： |
林良的散文，是深夜里心静时写的，就像在月光下织锦。
他以细致的观察为机、丰富的想象为杼、悠闲的语言意味为彩线，织成篇篇散文妙锦。
他写树、河流、山、节日、坐火车……重要的是，他打开我们看风景的眼睛。
放慢脚步，用另一双眼睛去看待这个世界，你会发现，一切哪怕毫不起眼的事物，都有它耀眼的一面。
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| 內容簡介： |
《月光下织锦》精选了林良44篇生活美文。他写了一条普通的散步大道，一列奔忙于各城市间的火车，买卖旧书的小摊子，平凡的一张写字台……还写了全家一起吃海鲜的经历，父女一块划船的体验，放走一只苍蝇的感想……这些平凡的小东西和琐碎的小事情，在林良的笔下却褶褶生辉了起来，它们都成了生活的装饰品和调味剂。每个人都有一双“风景眼睛”，这双眼睛若没打开，再好的风景，我们也看不到。可以说，林良的文章，正为我们打开了“看风景的眼睛”。读他的文章，心会从忙碌中脱身，心静了，眼睛自然澄亮了，连林地里的一洼小水坑，都充满了感情与故事。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
繁忙的生活，我们都忽视了身边的风景，我们都忘记了小事的乐趣，生活只剩下钢筋林立的城市和踩着繁忙步子的水泥路。《月光下织锦》，教我们放慢脚步，用另一双眼睛去看待这个世界， 感受身边的事物，你会发现，一切哪怕毫不起眼的东西，都有它耀眼的一面。它能给与我们一双发现美的眼睛，培养我们发现美的能力。
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| 關於作者： |
林良
台湾儿童文学泰斗，有着“台湾现当代儿童文学之父”之称，台湾儿童文学界公认的“大家长”“长青树”。他生于1924年，祖籍福建厦门，以儿童文学工作为生平职志，为儿童写作长达七十年。
出版图画书作品十余册，散文作品《小太阳》《林良爷爷的30封信》《爸爸的16封信》《会走路的人》《早安豆浆店》《回到童年》多册，儿童故事《我是一只狐狸狗》，儿童文学论文集《浅语的艺术》《纯真的境界》等，另外翻译有国外经典儿童文学作品两百多册。曾获“金鼎奖终身成就奖”、信谊“儿童文学特别贡献奖”、“杨唤儿童文学奖特别成就奖”、“全球华文文学星云特别奖”等殊荣。
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| 目錄：
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卷一 我的○○七
水
2
风景
8
划船
14
烧开水
20
蓝色的花
——谈吴昊的画 26
云里的家
32
我的○○七 39
看《唐·吉诃德》 45
中国的月亮
——八月十五应景儿文 52
第一个圣诞节 57
卷二 另外一种游历
雨
64
影子
69
老鼠
76
擦皮鞋
81
散步大道
87
野柳印象
93
在火车上
100
鹿港吃海鲜 106
书里的秋天 112
旧书摊随笔
118
另外一种游历
124
卷三 书河岸上
它（一） 130
巷子 135
百合 141
旧睡袍 146
坐火车
152
“书河”岸上
159
飞度岁月
165
茶话豆腐 170
听一场“热门” 176
在轮子上相聚 182
写字台，过年见！ 188
卷四 深夜三友
它（二） 196
散步
202
水仙花
208
深夜三友
214
戏剧夫妇 220
一杯咖啡 226
在房顶上散步 233
再见，旧书街 239
时间的脚步声
246
放走一只苍蝇 252
绿色的三分之一
258
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| 內容試閱：
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当彼此都心静
——麦田版《月光下织锦》序
写散文要心静，读散文也要心静。作者在心静的时候写散文， 写起来才有意思；读者在心静的时候读散文，读起来才有味道。读者在心静的时候，读作者在心静时候所写的散文，因为彼此都心静， 才有可能完成一次真正的神交。一个人在心浮气躁的时候不适宜写散文，当然，也不适宜读散文。
我的老师、文法家何容先生，常常风趣地说：“文学是一堆废话。”然后哈哈大笑。他的意思就是：“心浮气躁无文学。”心浮气躁的人无法亲近文学，文学也无法跟他亲近。文学应该也算是人类心灵方面的一亲，但是心浮气躁的人是“七亲不认”的。一个人在那样的时刻，不要说读散文，连书名也读不下去。因为这个缘故，文学的美趣当然就变成一堆废话了。 文学的美趣要在“静”中寻求。只有宁静的心境，才能使我们“心细如发”。
住在像台北这样的大都市里，从黎明到入夜，都有成千上万“气喘如牛”的汽车所造成的噪声相伴，如雷的噪声令人头昏，要想从事写作实在不容易。只有在深夜，人和车都已“油尽灯枯”，我们才能找到一刻的宁静。
我的散文都是在深夜写的。“在月光下织锦”就是我对那种情境的形容。在那样的时刻，我就像一个牙疼、胃疼的人因为服了仙药病痛完全消失，心情觉得无比舒畅，想歌，想舞，更想写作。何况，有些日子，窗外还有月色星光相伴。
写散文是个人的文学活动。“散文”是魂，依附在任何题材上都可以使那题材成“散文”。因此，“都市的空际线”可以写成散文，“电视机天线之林”也可以写成散文；“一只老鼠”可以写成散文，“一只苍蝇”也可以写成散文；“擦皮鞋”可以写成散文，“烧开水”也可以写成散文。我们读散文读的不是“言之有物”的题材，而是作者“笔到物现”的散文魂，这是我对散文的信念。秉持这样的信念，我写下我的所感和所思。
《在月光下织锦》这本散文集，第一次跟读者见面是在 1974年，离现在有二十三年。当初是交由纯文学出版社出版，前后印制了十五刷，也就是我们通常所说的“印了十五次”。 纯文学出版社结束营业以后，这本书一度成为“孤儿”。但是这孤儿并没因此住进孤儿院，他很快就为“麦田出版”所认养。
“麦田”是一家富有朝气的出版公司，主持人是一群深懂经营之道的读书人。他们懂得种麦，也懂得卖麦。意思是：他们懂得怎么样让更多的读者知道一本书的存在，为一本书，也为它应有的读者，安排互相亲近的机会。
“麦田”认养了这本书以后，决心重排重校，印制新的版本。这本书虽然已有“原序”，但是面临这种新气象，就不能不也有一篇“新序”。前面所写的几句话，就是我的序言了。至于这本书的书名，原本是“在月光下织锦”，是完整的词组，用作书名却有字数太多之嫌，所以我建议去掉一个“在”字，只留下“月光下织锦”五个字，使书名好叫些。书名本来就应该追求简洁好叫，才能“近人”。
对作者和读者来说，“心静才能接近文学”这句话是“真”的。但是，“文学使人心静”，这句话也同样是“真”的。希望这本书，能为读者带来一片宁静祥和的心境，也能跟读者一起品尝“心细如发”的文学乐趣。
水
雨住了以后，水沟存了满满的一沟水。原来长在沟里的野草，现在都成了青青的河畔草，一半露出水面，一半藏在水里。其实藏不住，它们在水里像在水外一样绿，更绿。它们在水里像隐藏在透明的洞里。
雾牺牲透明，才造成神秘；空气牺牲神秘，才造成透明。只有水，它神秘，透明；透明，神秘。只有在水里，一切东西只有在水里，才会变成童话。一株小草只有在雨后的水沟里，才能不生长在空气中，才能完全生长在水里。只有在童年，一个人才能看到这样的一株草。只有我，才能一口气看到三株。
沟底有一些沙。骤雨来以前，细沙在狠毒的阳光下冒烟。那些沙是蚂蚁的沙漠。千百只小骆驼走过沙漠像走过热锅。穿着很白很干的夏装，躲在窗玻璃后等骤雨过去， 再出来看，小骆驼群已经逃散了，整个沙漠沉到水底下。
静静地，静静地，像休息似的，整个沙漠躺在水底下。只有在童年，一个人才能看到水底下的沙漠。沟里那块石头现在成了小孤山。它不像大金鱼缸里的浮石——一生都在水的世界外流浪，只能当金鱼的太阳伞。
阳光下，轻风领着浮石，浮石领着金鱼，在鱼缸里散步。浮石不能进入鱼的世界，鱼也不能进入浮石的世界，它们中间隔着一层薄薄的玻璃。滑水的浮石，制造阴影的浮石，金鱼永远看不见你的腰。在金鱼的眼睛里，你是没有腰的 山。
但是这块石头，这座小孤山，它是从水底下长出来的。要是沟里有小鱼，要是沟里有蝌蚪，它们就可以围着它的腰转，从南麓到北麓，从山东到山西，甚至可以靠着山坡休息。
一切的山都是从水底下长出来的。我们的平原是平头山，我们的高山是尖头山，我们的盆地是山上的坑。一切的山都是从水底下长出来的。我们只看到露出水面的，看不到海所隐藏的，因为海水太蓝、太绿。可是沟里这座小孤山，一点儿也不隐藏它通到水底的滑梯——水是清的，水是透明的。只有在童年，一个人才能同时看到山的两部分：空气中的部分，水中的部分。
这条水沟在我家花园的边缘，在我的故乡，在我小时候。花园里有桃树，有鸡冠花，有菊，有蜡梅，还有水。每次骤雨过后，这花园里就有水，很清的水。
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