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| 編輯推薦： |
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“电影诗人”朱塞佩·托纳多雷自传，成长轨迹、创作秘密、人生转折，对中国读者全面公开。他带我们走进他的“朋友圈”，书写与加西亚·马尔克斯、费德里科·费里尼、埃尼奥·莫里康内、赫尔穆特·纽顿等人的相知相遇；向我们揭秘他的青年时代；讲述《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》等影史经典的缘起……从西西里的小镇到国际影坛的中心，托纳多雷以文字重返成长与创作的原点，回望一生中那些无法剪辑的时刻。
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| 內容簡介： |
一部凝聚朱塞佩·托纳多雷多年生活与创作思考的“公开日志”，没有刻意的自传结构，没有精心编排的回忆，而是建立在他真实的生活之上。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
全书共四辑，分别从成长轨迹、文化印记、作品创作、跨界思考方面呈现他如何专注于工作，沉浸在编剧与导演的世界，如何在观众与创作者身份间反复穿梭，既关心影响世界的大事，也细腻记录私人生活中的点滴。
横跨电影、文学、摄影、绘画乃至政治领域，与费德里科·费里尼、加西亚·马尔克斯、豪尔赫·博尔赫斯、赫尔穆特·纽顿、埃尼奥·莫里康内、教皇约翰·保罗二世等人的相遇，悄然塑造着托纳多雷的精神世界。在讲述这些非凡经历的同时，他也揭开“时空三部曲”背后的电影故事。
翻开这本书，仿佛偶然找到一处隐秘的宝藏，引领我们走近这位世界级电影大师，在光影交错之间，探寻艺术创作与人生的微妙联系。
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| 關於作者： |
[意]朱塞佩·托纳多雷
当代意大利最具国际影响力的导演之一，在世界影坛享有盛誉，被誉为“电影的诗人”。1956年5月27日出生于意大利西西里岛巴盖里亚镇，集导演、作家、编剧、制片人等多重身份于一身。
托纳多雷的职业生涯始于摄影，随后在电视台担任纪录片导演。转型执导剧情片后，他的作品一鸣惊人，荣获意大利电影银丝带奖，奠定了他在影坛的地位。他的电影多以故乡西西里为背景，将怀旧情感与哲学思考完美融合，呈现出独特的艺术风格。
托纳多雷的代表作《天堂电影院》《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》被影迷誉为“时空三部曲”，不仅在全球范围内引发共鸣，更斩获了奥斯卡最佳外语片奖、戛纳电影节评审团大奖、威尼斯电影节最佳电影等多项国际顶级奖项与提名。这些作品以其深刻的情感表达和精湛的艺术手法，成为世界电影史上的经典之作。
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| 目錄：
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引言
一本公开出版的加密日记 / 001
一直以来
神话的诞生：费德里科 费里尼 / 007
深入我心：雷纳托 古图索 / 013
西伯利亚之旅 ：埃米利奥 塔迪尼 / 021
以你相称：佛朗哥 克里斯塔迪 / 029
我所有的运气：对里卡尔多 弗里达的采访 / 033
致莱奥波多 特里耶斯泰的侄子 / 061
一个造梦的地方：泰坦努斯电影公司 / 065
不要忠实于我：对莱昂纳多 夏侠的采访 / 069
我的父亲 / 079
他的政治眼光：弗朗西斯科 罗西 / 087
他挑选的小酒馆：马塞洛 马斯楚安尼 / 091
指挥起锚的老海盗：萨尼亚 姆努什金 / 097
孩子们想象中的存在方式：赛尔乔 莱昂内 / 101
一位西西里共产党人：皮奥 拉 托雷 / 105
如何观察现实：米莫 宾塔库达 / 115
直接呈现什么：乔 马拉佐 / 123
藏在我内心的“罗盘”：一封写给皮耶特罗 卡拉布莱塞的信 / 127
之前
我们看待事物的方式：朱塞佩 巴涅拉逝世七十周年纪念 / 133
那天早上：《大地在波动》 / 139
聚会俱乐部 / 143
弗朗西斯卡的精彩电影院 / 155
一段神奇的故事：全新的菲亚特500 / 161
堆满古羊皮纸的小屋：杜卡托兄弟，雷纳托 古图索以及其他 / 165
一项无意的研究笔记：禄来柯德 / 171
西西里的电影院 / 175
一部不可思议的电影：维塔利亚诺 布兰卡蒂与卢米埃尔兄弟在陶尔米纳 / 179
超8毫米胶片 / 183
最神奇的“交通工具” ：电影院来了 / 187
灵魂相机达盖尔 / 193
之后
我生命的一部分：《天堂电影院》的各个版本 / 199
《天堂电影院》二十五周年 / 205
《幽国车站》：一部惊悚片 / 209
《海上钢琴师》( 一 )：电影有自己的思想 / 213
《海上钢琴师》( 二 )：来自片场的零星笔记、花絮和小秘密 / 217
《巴阿里亚》（一）：灵魂的印记 / 225
《巴阿里亚》（二）：隐藏的情感副本 / 231
《莫妮卡 贝鲁奇》 / 237
《隐秘》：如何捕捉一个黑色故事 / 241
埃尼奥 莫里康内的秘密 / 247
“三角岛”的银幕 / 255
场景摄影师 / 261
偶像与“骗局”的诞生：恩里科 卢切里尼 / 265
电影准则的革命 / 269
与此同时
博尔赫斯式的真实 / 283
视听记忆的未来 / 289
类型电影的炼金术士：《黑鹰》 / 295
回到糖果玩具店中：乔治 梅里爱 / 303
一本奇妙的家庭相册：意大利统一一百五十周年纪念 / 307
与优秀的人同行：奥逊 威尔斯与毛利齐奥 玛吉 / 315
阿里纳利的叔叔们 / 319
裸体摄影 / 323
仅仅一部电影：《那不勒斯马车》 / 327
挑战与合成 / 331
心底的乐谱：克劳迪奥 巴里奥尼 / 335
安东尼奥尼的奥斯卡奖杯被盗案 / 339
教皇约翰 保罗二世的葬礼 / 343
附录
人物对照表 / 347
导演代表作品年表 / 368
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| 內容試閱：
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引言
一本公开出版的加密日记
罗马，2017年8月5日
我一直认为没有必要把自己的想法、生活经历和内心独白变成笔记本上的白纸黑字，或是电脑里需要谨慎保护的文档。我承认，一部分原因是懒惰，一部分原因也是对我的记忆力很有自信，所以就把记录生活经历和个人思考的这个决定无限期地推迟。
还有一个更重要的原因是，我发现驱使人们记录私人日记的情感并不总是那么长久。许多人每天都更新自己的日记，强迫症一样精心雕琢。而有些人会暂时放弃，只在他们觉得更需要冥想时才重新拾笔。每个人都在书写自己的内心独白，就好像这是一个他人免入的秘密世界，尽管他们知道或者其实他们希望这些内容有一天会公之于众，无法预知会得到怎样的解读。为自己而写作，即不为任何人写作，但实际又是为理想中的读者群体而写作，只有托尔斯泰才能逃脱这种矛盾。实际上，这位伟大的俄国作家同时撰写了两本日记。一本真正的日记，他自己的，藏在沙发垫子里。另一本则放在一个更容易被发现的藏匿处，里面写的都是他煞费苦心编撰的谎言，目的是为了满足妻子疯狂的好奇心和在他遗产周围飞来飞去的乌鸦。
但是，总的来说，在我有幸读到的所有作家日记中，无论是知名作家还是不知名的，我总能感受到这种焦灼而深刻的矛盾。避开他人，秘密地写作，最后的命运却是为他人而写。我们在写日记的时候，总相信自己是能永生的，能够永远保护我们的思考成果免受陌生人病态的干扰，但同时，我们又要面向那些比我们活得更长久的人。这是一个不小的困境。我的直觉明智地告诉我要远离这个陷阱。至少我一直以来都是这么认为的，直到有一天，我开始翻阅这部零散的随笔作品集。
这里包含了一些各不相同的文本，是我在大约三十五年的时间里不经意的创作，包括简短的笔记、公开的演讲、文章、序言、致谢、改写、纪念性文章、信件，以及因不同目的而创作的片段。很多时候，这些作品甚至都没写确定的日期，也没有出版的意向。我就把它们原封不动地存在文件夹或者电脑里。很简单，它们只是为了创作的那一刻而已，并没有准备迎接自己的重生。这些文字的诞生没有伴随着太多的野心，通常是为了满足媒体经纪人的请求，报社总编为我好的坚持，或会议组织方的锲而不舍。但在这一片杂乱无章中再次阅读这些随笔时，我经历了一种无法言喻的感觉，好像走进了一份日程表。我自己的日程表，就像是有人收集了几十年来我遗忘在口袋里的所有东西，现在那些没用的小纸片、零钱和杂物，一个挨着一个，并排放在一起，仅此就已经获得了从未想到的叙事逻辑。
在已经被我遗忘的文本中徜徉，给我带来了意想不到的回忆和惊奇。我仿佛回到了很久以前居住过的地方，仿佛看到了我一路走来点点滴滴的印记，仿佛又找到了我的朋友们，那些我生命中亲爱的人和我钟爱的作家。所有人一起出场，就像某些电影梦幻般的结局一样。莱昂纳多?夏侠、费德里科?费里尼、皮奥?拉?托雷、马塞洛?马斯楚安尼、雷纳托?古图索、弗朗西斯科?罗西、赛尔乔?莱昂内、加夫列尔?加西亚?马尔克斯，以及很多其他人，还有我的父亲，甚至还有豪尔赫?路易斯?博尔赫斯、奥逊?威尔斯、米开朗基罗?安东尼奥尼和乔治?梅里爱。
这支不可能合唱团代表了我的过去，就这样在一次偶然的相互关联、相互参照的游戏中又回到了我的身边。这个游戏最终让我逃无可逃，又把我带回曾经的那些私人情感和经历当中，这些都是文字所没有，也不能承载的。例如，给莱奥波多?特里耶斯泰的侄子写的信，让我想起他是一个异常强大且独一无二的演员，也让我想起自己与他来往的情景。为教皇约翰?保罗二世的葬礼撰写的文章，则让我回想起超越文章内容之外的、此生独有的特殊时刻。其他篇章，也每每如是。每个句子都会在我的记忆中触发那些不被文字捆绑的记忆，触发每一篇文章构思时的情境。直到现在，故事里的那些细节好像才具有了完整的意义。
当然，我已经在我的电影里涉及了自传的各种元素。但那些都是有意识的选择。在这里，我要面临的是一个无法想象的故事，原因很简单，我从未意识到自己曾经写过这些东西，零碎，不知所云。以这样一种意外的结构呈现出双重性。一方面，公开出版的日记可以为那些或许会对一个电影人的职业生涯感兴趣的人，提供一些回味和实用的价值；而另一方面，“私密日记”其中的“私密”，不就代表着“难以捉摸”吗？简而言之，这是一份加密的日记，就是读者心有不甘，却只有我知道如何解密的日记。
而且，一本好日记的黄金法则不就是能（以某种方式）将它锁起来吗？
一直以来
神话的诞生：费德里科?费里尼
费德里科?费里尼要怎么说呢？毕竟大家已经说了又说。对于这位比其他任何人都更能为我们的文化和国家带来声望的电影大师，还有什么要补充的呢？如何避免落入欢庆的陷阱？我感到困惑和为难。从哪儿开始说呢？我还穿短裤的时候就知道费里尼的电影了……对啊，没错……我是什么时候第一次看费里尼电影的？
50年代后期，在小镇巴盖里亚没有几台电视机。那些深色的大木盒子，里面发出微微闪烁的灰色光线，我们只能从那些大富之家房间里半开半闭的百叶窗中瞥上一眼。每个社区里的木盒子用一只手就数得出来。当《放弃还是加倍》（Lascia o raddoppia）或《音乐馆》（Il Musichiere）正流行的时候，他们经常会把房间门向还没有电视的亲戚、朋友和邻居敞开。在春天或是夏天，这个神奇的家用电器经 常被推到门口或是阳台上，这样就不必在家里招待那么一大群人了。
就这样我第一次看到了电视，在别人家里，也可能是在大街上。说到这儿，你们会问：这跟费里尼有什么关系？很少，也可以说没有。但这与费里尼的神话息息相关，更确切地说，与费里尼神话的诞生有很大关系……
在一个闷热的夜晚，在我家门口对面的电视屏幕上，就在以雷纳托?古图索 (Renato Guttuso)父亲的名字命名的乔阿奇诺?古图索路（via Gioacchino Guttuso）上，出现了一个男人的形象，他穿着一身白，坐在一个秋千上，悠荡在树枝之间。他的秋千下面，有一个年轻的女人，一脸崇拜地看着他，害羞地问着什么。
我不记得这到底是电影，还是电视上的电影宣传片，印象里只留着那个一身白的人来回摇晃的影像，他金属般的声音回荡在整条街道，我听到了一些观众在窃窃私语：费里尼。
过了一段时间，当我偶然看到《浪荡儿》（I vitelloni，1953）和《大路》（La strada，1954）时，我终于明白了大家口中那个词的含义。在我小男孩的幻想中，这个名字长期以来一直都是电影的代名词。
后来，我成为了一名孜孜不倦的电影消费者，也是电影杂志、散文和电影书籍的读者。关于费里尼的文章很多。我发现秋千上那个男人的影像是《白酋长》（Lo sceicco bianco，1952）中的一幕，演员叫阿尔贝托?索尔迪（Alberto Sordi）。之后，我又看了这位大师的其他电影：《骗子》（Il bidone，1955）、《卡比利亚之夜》（Le notti di Cabiria，1957）、《甜蜜的生活》（La dolce vita）、《八部半》（8 ?，1963）、《朱丽叶与魔鬼》（Giulietta degli spiriti）、《费里尼的爱情神话》（Fellini Satyricon，1969）、《小丑》（I clowns，1920）、《罗马》（Roma，1972）、《阿玛柯德》（Amarcord，1973）。
就这样，我的好奇心越来越大，收集了许多图像和新闻。我购买了卡佩里出版社出版的费里尼电影剧本，阅读了他的传记，收集了尼诺?罗塔（Nino Rota）的音乐，还在高中组织了一些电影讨论会，笨手笨脚又热情洋溢地尝试着去介绍《大路》和《八部半》。这两部我已经看过许多次的电影。
在那些年，尽管我以无以伦比的热情关注着众多意大利创作者和外国创作者的电影，但直到今天我才意识到，我一直对费德里科?费里尼的电影情有独钟，包括他第二阶段的电影：《卡萨诺瓦》（Casanova，1976）、《管弦乐队的彩排》（Prova d’orchestra）、《女人城》（La città delle donne，1980）、《船续前行》（E la nave va，1983）、《舞国》（Ginger e Fred，1986）、《访谈录》（Intervista，1987）、《月吟》（La voce della Luna，1990），等等。我一直觉得它们很亲切，这些电影我看了又看，还是感到非常舒服、自在，在那个小镇幽灵的世界里，在忧郁的讽刺之中，有什么东西让我想起了巴盖里亚和我少年时期遇到的那些人。而他那些来自罗马涅的幽灵，他的忧郁，他的小镇情节，都使他成为这个世界的一个伟人。这在某种程度上怂恿了我背叛的欲望，背叛我的小镇，永远地离开她，怂恿我去别处，去电影里演的地方。
记者经常问我费里尼的作品是否影响了我的电影。通常，我会因为害怕被误解，顾左右而言他，但事实是费里尼的电影并没有影响我的电影，而是激发了我拍摄电影的欲望。当然，我为此而感激他。
这就是为什么在拍摄《天堂电影院》（Il nuovo cinema Paradiso，1988）的过程中，我请我的制片人佛朗哥?克里斯塔迪（Franco Cristaldi），还有费里尼的好友及合作者皮耶特罗?诺塔里安尼（Pietro Notarianni）一起说服电影大师费里尼，在影片最后播放那组接吻镜头的时候扮演放映员的角色。
费里尼非常客气地给我回了一封信，并以他惯常的口吻娓娓道来，感谢我们想到他。但是，他随后解释说他不会接受：这样的一组镜头，是整个故事情感机制的重心，让他这样一张面孔出镜会分散观众的注意力，从而削弱这组镜头的效果。相反，他建议我本人来担任这个出镜时间很短的角色，并祝我成功。我们接受了他的建议。
电影杀青之后，我与他联系，问他是否想看一看，这样我也就有机会见到他。这次见面我永生难忘。费里尼在诺塔里安尼的陪同下来到放映厅，我激动得发抖，去了放映间。在整部电影放映期间，我一直贴在放映窗口，暗中观察着他的一举一动，想要了解哪些场景让他感到无聊或讨厌。这一辈子，我从未这么长久地注视一个人的背影！
放映结束后，他留下来跟我聊了一会儿。他鼓励我，给了我一些小建议，还说我可以打电话给他。
他颇具大师风范的行为举止，以及对帮助年轻人取得进步所表现出的浓厚兴趣，都深深地打动了我。能够结识费德里科?费里尼，能够享有他的友谊，能够在他最后一部影片的拍摄工作中欣赏他的风采，我倍感荣幸。
我们很少见面，但经常通电话。
他具有独特的感知力。两年前，我的创作经历了严重的危机，撰写和筹拍的两部电影接连流产，我感到非常沮丧。在我最困难的时刻，费德里科及时打来电话，他试图让我宽心，鼓励我重新走进摄影棚。于是就有了后来的那部电影。
有一天我给他打电话，告诉他我终于做到了，开始拍摄一部新电影。他很高兴：“说不定我也要投入一部新电影了呢！”
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