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| 編輯推薦： |
新拉丁美洲文学丛书第二辑书目之一，塞万提斯奖获奖者克里斯蒂娜·佩里·罗西小说作品
她做出了一个美丽的选择，将真实得令人悲伤的历史内容投影在幻想的层面中，如此历史不仅保留了它精确的意义，而且在另一种想象中力量倍增。
——胡里奥·科塔萨尔
这本书要表达的正是“怜悯”。我为自己和全人类感到怜悯，因为我们注定要死去，要遭受独裁统治，因为有许多次我们注定要受压迫，我们需要在这些苦难中找到同类。
——克里斯蒂娜·佩里·罗西
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| 內容簡介： |
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《恐龙的下午》出版于1976年，收录了克里斯蒂娜·佩里·罗西的八部短篇小说。本书描绘了处在边缘的各色人物：早熟的孩子、脱离常轨的青少年、流亡的父女、孤独的宇宙居民、不满于自身身份的女王与诗人……他们格格不入地存在、生长、漂泊，以疏离而又不无好奇的目光打量周围陌生的一切——功利的成年人、排外的异国、无法企及的爱慕对象、处处隐藏暴力与压迫的动荡环境。他们有时在幻想中造梦、造物、造新的语言，但更多的时候，他们在与外界的冲突中幻灭。佩里·罗西以其高超的想象力创造出这些人物，以及他们身处其中的万花筒般多变的虚构空间，折射出存在与沟通的困境、复杂的情感与欲望、语言的种种限制与可能。
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| 關於作者： |
克里斯蒂娜·佩里·罗西
（Cristina Peri Rossi，1941-- ）
乌拉圭小说家、诗人。1941年生于蒙得维的亚。1963年，她的短篇小说集《活着》出版，一举登上文坛。1972年因反对军人独裁政府流亡西班牙，此后长期生活在巴塞罗那。1984年出版长篇小说《疯人船》后赢得更多国际关注，如今已是国际上家喻户晓的拉美女作家之一。
佩里·罗西是一位相当多产的作家，至今已出版数十部作品。她的创作涵盖多种体裁，作品被译成二十余种语言在世界各地出版。主要作品包括长篇小说《疯人船》（La nave de los locos）、《爱是一种烈性毒品》（El amor es una droga dura）、《我无法告诉你的一切》（Todo lo que no te pude decir）、《不屈的女人》（La insumisa），短篇小说集《私人房间》（Habitaciones privadas）、《错爱》（Los amores equivocados）、《恐龙的下午》（La tarde del dinosaurio），诗集《时间之舟》（La barca del tiempo）等。她的作品涉及流亡、革命、儿童成长、女性身体与情感等多种主题，同时深耕幻想文学这一在拉普拉塔河流域有着深远传统的文学类型。她的创作有着鲜明的后现代女性主义色彩，并且热衷于进行语言上的革新，突破传统的文学规范。
乌拉圭小说家、诗人马里奥·贝内德蒂曾于《前进》杂志上撰长文称赞佩里·罗西：“必须承认，本国文学界正在发生变化。……在青年人之中，克里斯蒂娜·佩里·罗西尤其有代表性。……这种将历史，将我们的历史痛苦而又至关重要的转向变为艺术、化作寓言的热望；这种将社会的灾变转化为美学的战栗的企图；这种不为宣传而为发掘的目的；所有这些都构成了对这一世纪、这一年、这一月、这一分钟的挑战的革命性回应。”乌拉圭作家、学者、评论家安赫尔·拉马称她的写作语言是“同代中独具巴洛克、抒情，同时又有分析性”。
因其出色的创作才华，克里斯蒂娜·佩里·罗西曾获得包括何塞·多诺索伊比利亚美洲文学奖、罗意威基金会国际诗歌奖等在内的二十余个奖项。2021年，克里斯蒂娜·佩里·罗西被授予西语文学奖项——塞万提斯奖。
黄韵颐
北京大学西班牙语语言文学学士、硕士，现为西班牙萨拉曼卡大学西语文学博士候选人，博士论文专攻克里斯蒂娜·佩里·罗西作品。译有《科塔萨尔：我们共同的国度》《离岸的花园：迪亚娜?贝列西诗歌自选集》等。
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| 目錄：
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001 作者自序
005 进入一幢房屋的邀请
001 姐弟之间
011 海滩上
031 埃德加·爱伦·坡对雷蒙多·阿
里亚斯诗歌的影响
051 模拟
073 恐龙的下午
109 后翼弃兵
125 伊戈尔王子的故事
147 模拟之二
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| 內容試閱：
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姐弟之间
De hermano a hermana
每次看向姐姐，我都会想起妈妈。我知道，我情愿姐姐是我的母亲，除了她，别的谁也不行。或许母亲也可以变成我的姐姐，我怕是留意不到太多分别。每次，每每，我看向她。我放一张唱片，往窗外看，房间空空如也，只有我挂在墙上的照片，明暗对照的女人们，姿势微妙，诱人浮想，引人沉思，纤细苗条的女人，猫科动物般伸着柔软的懒腰，看不到面孔，只有躯体曼妙的线条，这张照片拍得极好，不知道拿了多少奖，我买了摄影年鉴，里边有这张，也有别的美丽的女性照片，没法全摆在这间房里，我看见那些照片，就会想起愉悦感官的甜美事物，拍照，写诗，爱姐姐，一件一件单独地想，最后并在一起。我想拍赤裸的阿利娜。我求过她，我天天求她。她从浴室出来，曳出一道水痕，我喜欢跟着那水痕，像一条狗一样，我吞吃那些水滴，趴到地上舔掉它们，那时候阿利娜就会笑，笑得我发晕，还叫我小怪物，她的小怪物（她的小怪物？大概吧，大概吧，不，我清楚得很），我既然舔不到皮肤，就一滴滴舔掉那些水，我坚持要给她拍照。
我们在海滩上。我望着她的脸。脸，仅仅只是脸。我将快乐抽丝剥茧。那个下午，天空是丁香色的，动荡的水在暴风天的平静里退却，我们三个在岸边来来回回转悠，朝水里扔木块、石子、沙子，群鸟在我们头顶不祥地尖叫，预示着雨水与陷阱。那个下午我决定从她的脸拍起。再之后，我会去拍她长得不得了的双腿。她手里握着一粒小石子，我特意待在她的身侧，欣赏她的侧影，她在笑，马里奥绕着她转圈，像个醉汉，像头小崽子，她容忍着他，我也容忍着他，尽管心里有点烦，她旋转着，情愿起舞，头发在风中飘扬，她远远地丢出那颗石子，我觉得痛，像一件碎掉的东西，我是那转瞬即逝被水吞没的石子，为什么你扔掉了我，为什么从手里穿过空气落入海中，你不知道你多让我痛苦，她拿起另一枚石子，但这次把它留在掌心。
“谢谢你，”我对她说，“要是再来一次，我会忍不住也跳进水里。”在她温热的手里，石子并不扎人。
她看向石子，意识到了，便轻轻摸了摸它。“我不是故意的，”她说，“我并不想伤害你。”那一瞬间我又为她拍下一张照片。特写她行走着的极长的双腿，她轻盈的胸脯、优美的脖颈、随风摇摆的头，汇在一起就是富有韵律的淫溺、豹的缄默、慵懒的纵欲，背景里蓝色的海畏惧地退却，云层低垂，黑鸟盘旋。
与此同时，马里奥在岸边将木头拖来拽去。阿利娜惫懒的脸令这个学生疯狂。为了抵御对她秀发的狂热，便搬运木头。为了抵御她摆动的双腿、高伸的双臂的诱惑，便游到尽头。马里奥又拖上一块木头，带着运动员的单纯，问我：她很漂亮，对吧？我鄙视他，马里奥，长着一张迟钝学生的脸，一张网球高手的脸，阿利娜钻进了你的脑子里，像一只奇异的动物，像一道难解的公式，你会考砸的，倒霉蛋马里奥，你会痛苦得不成人形，流着口水去找评审委员会，你在如此这般的海滩午后习得的知识都会显得陌生，你会颤抖着走过去，徒劳地试图掌握技艺，掌握恰切的语言，学院压根帮不上你的忙，木头会跟你一起沉没，一， 二， 三，今天下午，你到底拖了多少块木头？她甚至都不肯屈尊看你一眼，醒醒吧，她走在沙滩上，只想着她自己，我为她拍照，她是我的姐姐，我们俩曾在同一个洞穴里，我们知晓隐暗的秘密，你无权得知的秘密，永远不会叫你知道也容不下你的秘密，运动员马里奥，肌肉男马里奥，她看都没看你的肌腱一眼，她专心致志，仿佛此处只有她一人。
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