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| 編輯推薦： |
《中国当代文学史》首版二十余年来获得学术界高度赞誉，对国内外的中国当代文学研究产生深远影响，此次精装版增加的附录将呈现此书在国内外的传播与评价状况，有助于相关研究。
1．洪子诚教授代表作；
2．对中国当代文学的学科建设有奠基性意义；
3. 增加此书国内外各版本列表，国内外相关评论选摘，主要评论篇目索引。
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| 內容簡介： |
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《中国当代文学史》为洪子诚教授代表作，描述1949—2000年中国当代文学的发生和发展过程。内容涉及文学分期，各时期特征，文学体制，文学生产方式，文学思潮的演化等方面，以及各时期的小说、诗歌、散文、戏剧等文类和当代的主要作家、作品的状况。本书对涉及的文学现象提供了丰富翔实的资料，并附有中国当代文学年表（1949—2000）。初版于1999年，2007年出修订版。已输出英、日、俄、韩、吉尔吉斯、哈萨克、阿拉伯、越南、意大利、西班牙10种外文版版权（7种已出版），在国内外都有较大影响力。精装版核订全书文献，并增加3个部分的附录：《中国当代文学史》国内外各版本列表，国内外相关评论选摘，主要评论篇目索引。新增附录有助于读者了解本书的传播情况及相关的学术议题。
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| 關於作者： |
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洪子诚，广东揭阳人，1939年4月生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作， 1993年起任中文系教授。主要著述有《当代中国文学概观》（合著）、《当代中国文学的艺术问题》《作家姿态与自我意识》《中国当代新诗史》（合著）、《中国当代文学概说》《1956：百花时代》《中国当代文学史》《问题与方法——中国当代文学史研究讲稿》《文学与历史叙述》《材料与注释》《我的阅读史》《读作品记》《访谈与对话》《当代文学中的世界文学》等。
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| 目錄：
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目 录
出版说明 7
2010年版自序… 9
修订版序 11
前 言 13
上编 50—70年代的文学
第一章 文学的“转折”… 3
一 40年代的文学界… 3
二 左翼文学界的“选择”…… 7
三 毛泽东的文学思想 …… 10
四 “文学新方向”的确立 … 15
第二章 文学环境与文学规范 18
一 “遗产”的审定和重评 … 18
二 刊物和文学团体 24
三 文学批评和批判运动 … 26
四 作家的整体性更迭 …… 29
五 “中心作家”的文化性格 31
第三章 矛盾和冲突 … 37
一 频繁的批判运动 37
二 左翼文学内部矛盾的延续 …… 41
三 对规范的质疑 … 45
四 分歧的性质 …… 49
第四章 隐失的诗人和诗派 … 56
一 诗歌道路的选择 56
二 普遍的艺术困境 60
三 穆旦等诗人的命运 …… 64
四 “七月派”诗人的遭遇 … 65
第五章 诗歌体式和诗歌事件 68
一 “写实”倾向和叙事诗潮流 …… 68
二 青年诗人的艺术道路 … 73
三 50年代的诗歌事件 …… 77
四 当代的政治抒情诗 …… 81
第六章 小说的题材和形态 … 87
一 “现代”小说家的当代境况 …… 87
二 题材的分类和等级 …… 89
三 当代的小说样式 93
四 类型单一化趋向 96
第七章 农村题材小说 100
一 农村小说的当代形态 … 100
二 赵树理和山西作家 …… 104
三 赵树理的“评价史”…… 108
四 柳青的《创业史》 111
第八章 对历史的叙述 115
一 革命历史小说 … 115
二 “史诗性”的追求 117
三 《红岩》的写作方式 …… 122
四 革命的“另类”记忆 …… 124
五 《青春之歌》及其讨论 … 129
第九章 当代的“通俗小说”… 136
一 被压抑的小说 … 136
二 寻求新的替代 … 139
三 “都市小说”与工业题材小说 … 143
四 《三家巷》及其评价 …… 146
第十章 在主流之外 … 150
一 “非主流文学”… 150
二 最初的“异端”… 151
三 “百花文学”…… 154
四 象征性的叙述 … 159
五 位置的置换 …… 163
第十一章 散 文 …… 165
一 当代的散文概念 165
二 散文的“复兴”… 167
三 主要散文作家 … 170
四 杂文的命运 …… 173
五 回忆录和史传文学 …… 175
第十二章 话 剧 …… 178
一 话剧创作概况 … 178
二 老舍的《茶馆》… 182
三 历史剧和历史剧讨论 … 185
四 话剧的“高潮”… 190
第十三章 走向“文革文学”… 193
一 1958年的文艺运动…… 193
二 文学激进思潮和《纪要》 197
三 文学的存在方式 200
四 “文革文学”的特征 …… 205
第十四章 重新构造“经典”… 209
一 创造“样板”的实验 …… 209
二 “革命样板戏”… 212
三 小说“样板”的难题 …… 215
四 “经典”重构的宿命 …… 218
第十五章 分裂的文学世界 … 220
一 公开的诗界 …… 220
二 小说创作情况 … 222
三 “地下”的文学创作 …… 224
四 “天安门诗歌”… 227
下编 80—90年代的文学
第十六章 文学“新时期”的想象 …… 231
一 “转折”与文学“新时期” 231
二 体制的修复和重建 …… 234
三 文学规范制度的调整 … 238
四 80年代的作家构成…… 240
五 文学著译的出版 244
第十七章 80年代文学概况… 249
一 80年代文学过程 249
二 “新时期文学”的话语资源 …… 253
三 文学历史的“重写”…… 257
四 文学诸样式概况 260
第十八章 “归来者”的诗 …… 267
一 “文革”后的诗歌变革 … 267
二 “归来者”的诗 … 272
三 诗歌流派的确认 281
第十九章 新诗潮 …… 291
一 “朦胧诗”的发生 291
二 新生代或“第三代诗”… 297
三 新诗潮主要诗人(一)… 302
四 新诗潮主要诗人(二)… 312
第二十章 历史创伤的记忆 … 319
一 创伤记忆与历史反思 … 319
二 三部中篇小说 … 323
三 “复出”作家的历史叙述 326
四 “知青小说”的演变 …… 334
五 几位小说家的创作 …… 339
第二十一章 80年代中后期的小说(一)…… 346
一 文学的“寻根”… 346
二 “寻根”与小说艺术形态 350
三 风俗乡土小说 … 353
四 几位小说家的创作 …… 358
第二十二章 80年代中后期的小说(二)…… 363
一 文学创新与“现代派文学”…… 363
二 “先锋小说”的实验 …… 365
三 面向世俗的“新写实”… 368
四 几位小说家的创作 …… 370
第二十三章 女作家的小说 … 379
一 女作家和“女性文学”… 379
二 女作家的小说(一)…… 384
三 女作家的小说(二)…… 389
第二十四章 散 文 … 394
一 八九十年代的散文 …… 394
二 老作家的散文 … 397
三 抒情、艺术散文 400
四 学者的散文随笔 403
第二十五章 90年代的文学状况…… 407
一 90年代的文学环境…… 407
二 文学界的分化 … 410
三 文学的总体状况 412
第二十六章 90年代的诗…… 418
一 90年代诗歌概况 418
二 诗歌事件与“活跃诗人” 421
三 几位诗人的创作 422
第二十七章 90年代的小说… 433
一 长篇小说的兴盛 433
二 小说创作与文化事件 … 437
三 90年代的小说家 444
中国当代文学年表(1949—2000)… 450
初版后记 501
《中国当代文学史》版本信息、评论选摘及主要评论篇目索引 …… 503
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| 內容試閱：
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出版说明
洪子诚先生的《中国当代文学史》自1999年由我社首次出版后，获得学术界高度赞誉，被公认为对中国当代文学的学科建设具有奠基性意义。此书简体版2007年修订后再版，繁体版2008年于台北出版，此外自2007年至今已出版英文、日文、俄文、越南文、阿拉伯文等7种外文版，对国内外的中国当代文学研究产生深远影响。
我社曾于2010年出版平装版“洪子诚学术作品集”，收入包括此书修订版在内的洪先生主要学术著作8种;自2016年起这一丛书推出精装版，陆续收入洪先生近年新作5种，获得读者广泛认可。此次《中国当代文学史》以精装形式再版，仍以修订版为底本，核订全书文献，并特邀中国社会科学院文学研究所编辑罗雅琳整理此书版本信息、选摘相关评论及制作主要评论篇目索引，清晰呈现这一著作首版二十多年来在国内外的传播与评价状况，以飨读者。
北京大学出版社
2023年10月
前言（节选）
……
对于中国当代文学，本书在具体评述时将划分为上、下两编。上编主要叙述特定的文学规范如何取得绝对支配地位，以及这一文学形态的基本特征;下编则揭示在变化了的历史语境中，这种规范及其支配地位的逐渐削弱、涣散，文学格局出现的分化、重组的过程。
在编写的原则和若干具体问题上，尚有下列几点需要说明:
一、本书的评述对象，主要是重要的作家作品和重要的文学运动、文学现象。选择哪些现象和作家作品作为对象，进入“文学史”，是首先遇到的问题。尽管“文学性”(或“审美性”)是历史范畴，其含义难以做“本质性”的确定，但是，“审美尺度”，即对作品的“独特经验”和表达上的“独创性”的衡量，仍首先被考虑。不过，本书又不是一贯、绝对地坚持这种尺度。某些重要的文学现象，“生成”于当代的艺术形态、理论模式，由于曾经产生的广泛影响，或在文学的沿革过程中留下重要痕迹，也会得到相应的关注。因此，本书并不打算过多压缩“十七年文学”和“文革文学”的篇幅，但会对这些现象提出一些新的观察点。
二、对于文学创作，本书以传统的诗歌、小说、戏剧、散文作为主要对象。报告文学、传记文学、儿童文学、影视文学、科幻文学等样式，由于各种原因没有作为重点，但是在讨论不同历史语境下的文类特征变化，文类边界变迁、渗透等问题的时候，也可能会有所涉及。文学理论、文学史研究和文学批评，也没有作为必要的对象加以考虑，而仅从与本时期的文学思潮关系的重要程度，来考虑选择必须评述的部分。
三、对于具体的文学现象的选择与处理，体现了编写者的文学史观和无法回避的价值评析尺度。但在处理这些文学现象，包括作家作品、文学运动、理论批评的时候，本书的着重点不是将作品和文学问题从特定的历史情境中抽取出来，按照编写者所信奉的价值尺度(政治的、伦理的、审美的)做出臧否，而是首先设法将问题“放回”到“历史情境”中去审察。也就是说，一方面，会更注意对某一作品，某一体裁、样式，某一概念的形态特征的描述，包括这些特征的历史演化的情形;另一方面，则会关注推动这些文学形态产生、演化的情境和条件，并提供显现这些情境和条件的材料，以增加“靠近”“历史”的可能性。
四、作为附录的文学年表，主要是反映本时期作家活动和作品发表(出版)的状况，但也兼顾重要的文学运动的状况。
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