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| 編輯推薦： |
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中国诗坛，风起云涌，百舸争流，群芳争艳，风流人物，佳作无数，《中国现代诗集》蔚为大观，拾遣补缺，史料丰沛，功德无量。
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| 內容簡介： |
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本书是中国新诗史一次集体展现，靠的是大小不一、层出不穷的中国新诗集版本，亦是新旧诗人、诗社与流派的集体亮相。通过文字介绍及大量的封面、扉页、版权页、插图、插照、广告，丰富的史料足以让人震撼不已，刮目相看。可以说从齐全完整角度该书在同类著作中该属首次。据作者所掌握的信息，下集中以所见版本为依据，约有700多种，且有60多种新的诗集版本发现，填补了《中国现代文学总书目》的空白。本书的出版为相关的教学者研究者收藏者拍卖机构相关人员提供了鲜活的史料，少走弯路。作者多年来一直致力于中国现代文学的版本收集、整理与研究，亮点颇多，成果累累，著作颇多。
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| 關於作者： |
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张泽贤，副编审。曾任《江海晚报》副总编辑，《浦东年鉴》执行主编，30多年来致力于中国现代文学的研究，著述颇多，如《书之五叶》《我与书的自传》《现代文学书影新编》等30多种书。
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| 目錄：
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目录
1937年
望舒诗稿 /
狮吼 /
野花与箭 /
南中国的歌 /
摇篮歌 /
白踪诗存 /
秾华集 /
冰天下 /
晨夜诗庋 /
页篇集 /
无花的春天 /
桑野 /
旷野 /
防守 /
无题草 /
聪马驱集 /
儿童诗歌集 /
石像辞 /
渔家 /
记忆之都 /
海之歌 /
留春湖畔诗集 /
开拓者 /
三思室诗稿初集 /
绿 /
火灾的城 /
流亡者之歌 /
白河 /
一心诗集 /
春之复活 /
三千万 /
战歌 /
山青诗草（卷·叙事诗辑） /
火 /
击退敌人去 /
红河 /
战号 /
八百好汉死守闸北 /
国际纵队 /
抗战三部曲 /
咆哮 /
战歌 /
秋心集 /
伟大的方向 /
赴战壮歌 /
可怜虫 /
未焚草 /
七口之家 /
夜巡者诗集 /
战时诗歌选 /
我们的诗歌 /
1938年
九月的太阳 /
中华轰炸机 /
1937 7/7——1938 1/1 /
战声 /
高粱红了 /
黑陋的角落里 /
高兰朗诵诗集 /
铁蹄下的歌手 /
抗战诗选 /
冯玉祥抗战诗歌选 /
抗战诗选 /
抗战诗歌集 /
天明了 /
战士的歌 /
冯玉祥诗歌近作集 /
游击者之夜歌 /
抗战诗歌集 /
新生的中国 /
横吹集 /
在天门 /
战事诗歌 /
我们的进行曲 /
从军行 /
寥寥集 /
民歌选 /
火炬 /
呈在大风砂里奔走的冈卫们 /
自由的歌唱 /
故园 /
中国兵的画像 /
年 年代续编 /
燕赵儿女 /
边区自卫军 /
战火 /
抗敌诗歌 /
冰心的诗 /
玫瑰 /
向日葵 /
新诗 /
1939年
抗战文艺选 /
血潮 /
告别南洋 /
春水 /
泥淖集 /
尘土集 /
枷锁与自由 /
爱云的奇人 /
新恋 /
自由的旗 /
欧游散记 /
牵牛花 /
满天星 /
泪里的花叶及其他 /
宝马 /
烦哀的日子 /
南行小草 /
他死在第二次 /
青色诗钞 /
未明集 /
不朽的肖像 /
收获期 /
驰驱集 /
浮沉 /
突围令 /
抗战诗歌集 二辑 /
抗战长歌 /
1940年
微波辞 /
麦地谣 /
潮来的时候 /
自画像 /
洞箫怨 /
人民之歌 /
边塞集 /
江南曲 /
伊兰布伦 /
淮上吟 /
金筑集 /
燕园集 /
海篷船 /
离失集 /
未来底春 /
向太阳 /
平汉路工人破坏大队的产生 /
呜咽的云烟 /
三年 /
我站在地球中央 /
难民行 /
黄河 /
向五月歌唱 /
木厂 /
旷野 /
越风 /
阿霞从军侧影 /
守卫 /
第二年 /
祖国的吼声 /
夜之歌 /
远征行 /
航 /
……
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| 內容試閱：
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跋
把此文称之为《自跋补遗》，是相对于2019年的自跋(见上集)而言的。也就是说，我要说的话在2019年的自跋中已经都说到了，到了2023年，即便要说，也只有“补遗”。至于自序，与自跋同，已说过的话，没必要再重复，故此下集之首，未再重印，读者可参阅。
在此，就序跋再作四点“补遗”。其一，分集分册。全书分为上下两集，每集分为上下册，上集两册已于2021年4月一并出版，下集两册是隔了将近两年的“非常”时期，即将于2023年出版。因分集分册出版，就可能造成一种无法“连贯”的印象，甚至令读者只知上集而不知下集，或只见上集而不见下集，弊端确实不少，这是需向读者明确申的，申明之目的在于“提醒”:全书分集分册，总共两集四册。
下集所收诗歌版本，从1937年至1949年(上册从1937年至1944年;下册从1945年至1949年)。这样分的目的，并没有什么深意，而只是从两书的篇幅页码考虑，使两者达到一定的“平衡”。从诗歌发展史看，这个时段正好是处于抗战困难的时期，之后随着抗战胜利，又转入伟大的解放战争时期，两时期的衍化、推进，在历史上烙下了相对应的时代特征。这一特征，都能从诗歌版本的数量与质量中得到明显的体现。
其二，诗歌论著。在此书的书末，即在“1949年”之后，特别设置了一章是“诗歌论集选辑”，即选择了部分在1920年至1949年间出版的诗歌论著，选择的数量不多，但基本上代表了诗歌在发展过程中“被总结”的形态，虽然所论不同，观点各异，但却较为真实地概括了整个时期的“行进”态势，并有一定的理论架构，还是很值得以这一视角去“回观”诗歌作品的优劣。诗歌的论著，应该说是不少的，但能见到版本实物的并不很多，或者说在未见的版本中可能还有更为至重的论著，故遗憾的存在在所难免，祈待后来者逐一搜寻补正。
其三，全书(两集四册)所收诗歌版本约1800种，未见版本实物而留有序跋文字者520种，合起来达2400种左右。从数量看，已经“蔚为壮观”了。其实，真正值得注意的并非只是数量，而是诗歌的体裁。诗歌是其“总称”，其中包括多种形态，如纯粹创作的新诗，旧瓶装新酒式的诗歌，新瓶装旧酒式的诗歌，新诗人写的旧诗，旧诗人写的新诗，工人的诗，农民翻身的诗，民歌，民谣、诗剧等等，凡此种种，不一类举，是很值得细细玩味的。尤其是些一直被“排除”在新诗之外的诗歌，从存史角度而言，也不能一概摒弃，而是要像对待“古董”一般加以保存，虽数量不多，但摘其一二以飨之，则是完全有必要的。
从诗歌发展史看，也正是如此。一部史并非纯粹的“新诗史”，真可谓是“新旧相缠，泥沙俱下”，新诗或普罗大众诗，往往还只是其中之一流，然而却代表着诗歌充满活力与光明之流，由细而宽，由小至大，终成其洪流，而且会让其他一切随之而变得相对暗淡。一部中国现代诗歌史，就是由光明与暗淡所组成的，而且是在胶着与争缠的状态下朝前行走，应该说这才是符合现实的历史观，诗歌史亦然。读者只要认真读完这部上下两集四册的诗歌集，定会从中悟出这个道理，并能从这个道理中构建起自己对中国现代诗歌的清晰认识。
其四，关于序跋文的版权归属。在上集的《自跋》文中，曾提及每篇文章中附有原文所录的序跋文，虽有些文字因印刷关系而无法清晰辨认，或没有搜寻到相对应的版本而失之辑录，其他只要能见到的或通过其他途径获取的，基本都能让读者见到较为完整的序跋文，这对进一步认识这一版本有着无可估量的作用。同时也构成了相应的与原作者的“版权归属”关系。因此只得暂时搁置，以便今后作完整的处理，否则又将是一个极大的遗憾。
张泽贤
2023年1月1日于上海浦东犬圈斋
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