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| 編輯推薦： |
★10位文学大师，11个大师级推理故事，带来11次震撼的头脑风暴！
★精选太宰治、芥川龙之介、夏目漱石等大师推理名作，窥探人性善与恶，揭露人生的荒诞与无常
★知名译者郑民钦倾情翻译，笔致典雅，还原大师写作现场
★让日本推理迈向黄金时代的里程碑作品，刷新推理小说的多元与广度
★创造奇幻悬疑世界，演绎缜密逻辑推理，江户川乱步、东野圭吾等无数推理作家的灵感源泉
★知名设计师设计装帧，封面印金工艺，轻盈32开开本，舒适阅读体验
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| 內容簡介： |
《犯人》精选10位日本文学大师的11则推理小说，包括太宰治《犯人》、芥川龙之介《丛林中》《报恩记》、佐藤春夫《娘》、久米正雄《嫌疑》、谷崎润一郎《路上》、泉镜花《外科室》、冈本绮堂《白发鬼》、夏目漱石《古琴幻音》、幸田露伴《蹊跷》、森鸥外《高濑舟》。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
太宰治的名篇《犯人》中，当犯罪意识涌起的那一瞬间，就已走入囚牢；谷崎润一郎的《路上》，开创了推理作品中的概率SHA人手法；芥川龙之介的《丛林中》，由黑泽明改编为电影《罗生门》；森鸥外的《高濑舟》中，在驶向罪恶之岛的高濑舟上，人们探究着何为犯罪真相……
他们以极其深厚的文学功底，演绎缜密的逻辑推理。这些作品因此散发出耀眼的光芒，成为大师创作生涯中极为罕见又十分重要的名篇。这些颇具里程碑意义的作品，将日本推理小说推上了新的高峰。
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| 關於作者： |
太宰治（1909—1948），生于青森县金木村。东京大学法文科退学，后专注创作小说。创作有《奔跑吧，梅勒斯》《人间失格》等佳作。
芥川龙之介（1892—1927），生于东京。东京大学英文科毕业。在《新思潮》上发表《鼻子》，受到夏目漱石的认可，确定在文坛的地位。文体理智而富有技巧。
佐藤春夫（1892—1964），生于和歌山县。庆应义塾大学退学。受永井荷风等影响，成为大正时期唯美主义的代表性作家。作品有《田园的忧郁》《都市的忧郁》等。1918年以《指纹》开始涉及推理题材。
久米正雄（1891—1952），生于长野县，东京大学英文科毕业，师事夏目漱石，代表作有《破船》等。
谷崎润一郎（1886—1965），生于东京日本桥。1910年与小山内薰等创刊《新思潮》，在该杂志发表《诞生》《象》《刺青》等作品，受到永井荷风的赞赏。作品追求恶魔般的美和大胆的情爱，构建出独特的唯美世界，代表作有《痴人之爱》《春琴抄》《细雪》等。
泉镜花（1873—1939），生于石川县金泽市。1891年入尾崎红叶门下。以《外科室》《夜行巡查》等“观念小说”作家身份得到认可。以《高野圣》《藏眉之灵》等构建幻想的世界。
冈本绮堂（1872—1939），生于东京，在东京府立一中上学时开始创作剧本。后担任新闻记者，同时开展戏剧评论。参加歌舞伎革新运动，发表《修禅寺物语》等剧本。1916年开始创作短篇小说连载《半七捕物帐》，确立了“捕物帐”这个新型体裁。
夏目漱石（1867—1916），生于江户牛?z。东京大学英文科毕业。1900年留学伦敦。回国后发表《我是猫》，获得好评。作品还有《少爷》《草枕》《三四郎》《心》等，对日本文学史影响深远。
幸田露伴（1867—1947），生于江户下谷。递信省电信修理技术学校毕业。1889年发表《风流佛》，登上文坛。后发表《五重塔》，成为知名作家。知识渊博，也从事古典文学的校对、解题等工作。很早就开始涉及推理题材。
森鸥外（1862—1922），生于今岛根县津和野藩典医家。东京大学医学部毕业。1884年留学德国。主要作品有《雁》《山椒大夫》《涩江抽斋》等，译作有《即兴诗人》《浮士德》等。
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| 目錄：
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犯人/太宰治
丛林中/芥川龙之介
报恩记/芥川龙之介
娘/佐藤春夫
嫌疑/久米正雄
路上/谷崎润一郎
外科室/泉镜花
白发鬼/冈本绮堂
古琴幻音/夏目漱石
蹊跷/幸田露伴
高濑舟（高濑舟缘起）/森鸥外
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| 內容試閱：
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★ 阿鹤在盥洗室里使劲刷牙。他嘴里含着牙刷走到饭厅，极度紧张地翻阅餐桌上放着的几份报纸，正面背面翻遍了，还是没有报道。无论哪一家报纸，对阿鹤的杀人案都保持沉默。不安。如间谍般悄无声息地站在自己身后的不安，如看不见的洪水从黑暗的底层不断上涌的不安，如即将轰隆一声发生致命爆炸的不安。（太宰治《犯人》）
★他倒地的时候，我提着血染的长刀，回头看女人。可是……怎么回事？那个女人竟然不知去向。她逃到哪里去了呢？我在杉树丛中寻找。地上的竹叶上没有留下她的任何痕迹。我竖起耳朵倾听，只有那个男人的喉咙发出的濒死之声。（芥川龙之介《丛林中》）
★这两年里，我为了报恩，不知吃过多少苦。是为了报恩吗？——不，与其说是报恩，不如说是雪恨。可是，甚内在哪里呢？他在干什么呢？有谁知道呢？甚至没人知道甚内是怎样一个人。我见到的那个假云游僧是四十岁左右的小个子。在柳町的花街柳巷，他是一个不到三十岁的、红脸有胡子的浪人；大闹歌舞伎戏院的据说是一个驼背的红毛鬼；打劫妙国寺财宝的据说是垂着刘海的年轻武士——如果他们都是甚内，那么要识别其人的真实面目，则非人力所能为。而从去年年底开始，我已经患病，开始咳血。
无论如何要报仇雪恨——我的身体日益消瘦虚弱，却一心想着这件事。有一天，我突然灵机一动，计上心头……只要我愿意舍得这身皮肉，这因咳血而极度衰弱的皮包骨头的身体，就能实现我的夙愿。这天夜晚，我异常高兴，独自发笑，不断地重复这样一句话：“我代替甚内上刑场。” （芥川龙之介《报恩记》）
★ 伊佐子小姐的葬礼结束的第二天，山岸乘坐夜间火车回故乡F町。我到东京站送行。 记得那是一个天上没有一颗星星的寒冷的黑夜。在候车室的时候，我把汽车那件事悄悄告诉山岸。他只是点头。我问道：“那个白发女人，你只是在考场的时候看得见吗？其他时间里也能看见吗？” “居住在堀川家以后，平时也经常看见。”山岸平静地回答，“现在可以说，那个女人的长相与伊佐子小姐一模一样。大家说她死后头发变白了，可是在我眼里，她的头发始终就是雪白的。”
我不由自主地感觉身体绷紧，这时，发车的铃声响了。（冈本绮堂《白发鬼》）
★我以前一直没有意识到死亡竟然如此搅乱人心。一旦意识到这一点，行也不安，站也不安。这个样子，即便回家钻进被窝里，说不定还是忐忑不安。为什么以前对此事满不在乎呢？回想起来，在学校的时候忙于考试和棒球，没时间思考死亡；毕业以后，终日与钢笔、墨水打交道，再加上工资低廉，还要听老太婆的牢骚，所以依然没有时间思考死亡。我这样漫不经心的人也知道人是要死的，但今天夜里我生来第一次实际感觉到死亡。夜这个无比巨大的黑暗者，让我感觉到无论是行还是停，都从四面八方紧紧封闭着我、逼迫着我，非要把我的形体融化在其中不可。我这个人原本漫不经心，坦率地说，对功名利禄看得很淡。就是死去，也没什么可留恋的。虽然无所留恋，但还是非常不愿意死，无论如何也不想死。我第一次发现自己原来这么不愿意死。 （夏目漱石《古琴幻音》）
★死了死了，那个质朴老实的老大爷巴德鲁夫死了，那个有年轻漂亮妻子的巴德鲁夫死了。可是大家都说他死得有点蹊跷，前天晚上高烧刚退，今天就一命呜呼，似乎还伴随着毫无安乐可言的痛苦。医生都没想到人命如此脆弱。罗瑟琳珠泪涟涟，花容枯萎。待到悲伤地送殡的时候，医生格廉多瓦拒绝出具病死证明，引起吵闹。侦探但肯向署长亨利·布莱德汇报说这其中十分蹊跷。 （幸田露伴《蹊跷》）
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