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| 內容簡介： |
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20世纪中国作家以审美他者化视角，关注、介入并论述了传统书画、民间美术、西方绘画等不同美术类型，呈现出独特的人文精神与审美面向。本书在大文化、大艺术坐标中，宏观考察了20世纪中国作家介入美术的不同行为，对不同形式、不同角度的美术论述进行多元解读，梳理了现当代作家美术思想与文学观念、文学文本的复杂关联，剖析了作家美术思想的文化主体性，指出现当代作家以美术审美资源的他者介入和思考，推动了新文学的内在变革与发展，由此挖掘文学、美术汇通的传统思想文化资源，突出文学、美术联动对新世纪文学的意义，彰显中国现当代文学的文化自信。本书宏观、微观结合，观念、实践勾连，图像、文字互证，在跨学科视域中多维观照中国现当代文学与美术交叉地带，既可供现中国现当代文学专业教学研究参考，也对美术史研究、文学与美术创作有一定启迪。20世纪中国作家以审美他者化视角，关注、介入并论述了传统书画、民间美术、西方绘画等不同美术类型，呈现出独特的人文精神与审美面向。本书在大文化、大艺术坐标中，宏观考察了20世纪中国作家介入美术的不同行为，对不同形式、不同角度的美术论述进行多元解读，梳理了现当代作家美术思想与文学观念、文学文本的复杂关联，剖析了作家美术思想的文化主体性，指出现当代作家以美术审美资源的他者介入和思考，推动了新文学的内在变革与发展，由此挖掘文学、美术汇通的传统思想文化资源，突出文学、美术联动对新世纪文学的意义，彰显中国现当代文学的文化自信。本书宏观、微观结合，观念、实践勾连，图像、文字互证，在跨学科视域中多维观照中国现当代文学与美术交叉地带，既可供现中国现当代文学专业教学研究参考，也对美术史研究、文学与美术创作有一定启迪。20世纪中国作家以审美他者化视角，关注、介入并论述了传统书画、民间美术、西方绘画等不同美术类型，呈现出独特的人文精神与审美面向。本书在大文化、大艺术坐标中，宏观考察了20世纪中国作家介入美术的不同行为，对不同形式、不同角度的美术论述进行多元解读，梳理了现当代作家美术思想与文学观念、文学文本的复杂关联，剖析了作家美术思想的文化主体性，指出现当代作家以美术审美资源的他者介入和思考，推动了新文学的内在变革与发展，由此挖掘文学、美术汇通的传统思想文化资源，突出文学、美术联动对新世纪文学的意义，彰显中国现当代文学的文化自信。本书宏观、微观结合，观念、实践勾连，图像、文字互证，在跨学科视域中多维观照中国现当代文学与美术交叉地带，既可供现中国现当代文学专业教学研究参考，也对美术史研究、文学与美术创作有一定启迪。20世纪中国作家以审美他者化视角，关注、介入并论述了传统书画、民间美术、西方绘画等不同美术类型，呈现出独特的人文精神与审美面向。本书在大文化、大艺术坐标中，宏观考察了20世纪中国作家介入美术的不同行为，对不同形式、不同角度的美术论述进行多元解读，梳理了现当代作家美术思想与文学观念、文学文本的复杂关联，剖析了作家美术思想的文化主体性，指出现当代作家以美术审美资源的他者介入和思考，推动了新文学的内在变革与发展，由此挖掘文学、美术汇通的传统思想文化资源，突出文学、美术联动对新世纪文学的意义，彰显中国现当代文学的文化自信。本书宏观、微观结合，观念、实践勾连，图像、文字互证，在跨学科视域中多维观照中国现当代文学与美术交叉地带，既可供现中国现当代文学专业教学研究参考，也对美术史研究、文学与美术创作有一定启迪。
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| 關於作者： |
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李徽昭（1975年12月），曾用名李超，江苏泗洪人，江苏理工学院人文学院副教授。陕西师大文学博士，复旦大学博士后，美国萨姆休斯顿州立大学访问学者，日本一桥大学客员研究员，曾供职于高校国际交流处多年。主要从事现当代文学与美术交叉研究、文学批评等，出版《退隐的乡土与迷茫的现代性》、《汉字书写与现当代作家手稿》（合作，22）等专著2部，在《文艺理论研究》、《中国现代文学研究丛刊》、《光明日报》等期刊报纸发表论文60余篇。主持国家社科基金一般项目、中国博士后科学基金面上项目等多种，参与中国大百科全书（第三版）文学条目编纂等其他项目多项。曾获全国优秀博士后学术成果奖、陕西省优秀博士学位论文奖、江苏省长江杯文学评论奖、全国聘请外国文教专家工作先进个人等各类表彰多种。
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