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          編輯推薦:  
         
         
           
            v 打破机械叙时性的排列法则,还原艺术原本的架构模式,对风格进行科学重组。
 v 4大部分、39个方面、超过300个条目,覆盖面之广令其他同类书籍难以望其项背。
 v 608页海量内容,856幅精美全彩高清图为读者带来超乎想象的视觉体验。
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 V 作为难得的优秀教育资源,是成为艺术院校学生和艺术爱好者不可或缺的参考书。
 市面上的艺术普及类读物众多,从影响广大的《艺术的故事》到《美术史十讲》,已经能够较好地满足中高层次读者对于艺术理论和研究方法的学习需求。三联书店出版的开放的艺术史系列也在几年来掀起了新的美术阅读狂潮。但以往出版的美术研究图书,往往姿态较高,叙述偏专业,普通入门级读者阅读较困难,这本《艺术的真相》基本遵从瑞士美学家沃尔夫林的风格学研究方法,力求突破以往空间与时间的定律规则,不再将原始艺术到希腊艺术、中世纪到文艺复兴、巴洛克到浪漫主义等艺术风格的嬗变视为机械叙时性的排列,通过对作品内在的形式原则进行客观分析,还原艺术本原架构的
           
         
      
      
      
      
      
         
          內容簡介:  
         
         
           
            本书全面介绍了视觉艺术的各个方面,将艺术拆解为点、线、面、色彩、构图等元素,分析方法类似对沃尔夫林和李格尔的形式分析体系的补充,在对作品的所用材质及其作为一个实体的形式要素,如线条、块面、画面等方面做分析的同时,适当地将作品与其创作背景(种族、文化、历史)相联系,力求在分析作品的形式特征的同时,联系经济和社会环境,更好更全面地理解艺术品。本书共分为四个部分,*部分总体介绍视觉艺术语言,第二部分说明艺术作品的创作过程,从传统艺术媒体(石刻、壁画、油画)到当代创作手段(数字化、观念和装置),第三部分以时间为线索概述艺术史,纵向从史前艺术到21世纪的艺术,横向跨越世界各个文化和民族,第四部分将艺术划分为不同主题,深入探讨各文明、各历史阶段,对于艺术家及伟大作品所产生的催生作用。
           
         
      
      
      
      
         
          關於作者:  
         
         
           
            黛布拉德维特,毕业于得克萨斯大学阿灵顿分校、南美以美大学和得克萨斯大学达拉斯分校的艺术史专业。她在得克萨斯大学阿灵顿分校设计了一门在线艺术欣赏课程,这门课程获了奖。
 拉尔夫拉蒙,获得辛辛那提大学美术学士学位和杰姆斯麦迪逊大学美术硕士学位。他目前任教于伊凡斯维尔大学,原《艺术基础:理论与教育》主编。
 凯瑟琳希尔兹,获得弗吉尼亚州立大学艺术史博士学位,曾任教于得克萨斯大学阿灵顿分校和吉尔福德学院。
           
         
      
      
      
      
      
         
          目錄  : 
           
         
         
           
            如何使用《艺术的真相》 13
 致谢 15
 《艺术的真相》的入门特点 17
 
 简介 26
 艺术是什么? 26
 艺术在哪里? 29
 谁创作了艺术? 30
 艺术的价值 34
 艺术审查制度 37
 我们该如何学习艺术? 41
 艺术视角:罗伯特威特曼 何为一件艺术品的价值? 36
 艺术视角:崔西雪佛兰 艺术给小说和电影提供灵感 38
 
 第一部分 基本原则 45
 1.1 二维艺术:线条、形状与对比原则 46
 线条 46
 形状 57
 对比 58
 结论 61
 艺术之路:戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 用线条指导观众的视线 54
 
 1.2 三维艺术:形式、体积、体块和质感 62
 形式 62
 浮雕和圆雕 67
 体积 68
 体块 70
 质感 72
 结论 75
 艺术之路:胡夫大金字塔 几何形的重要性 64
 艺术之路:奥尔梅克巨石头像 体块与力量 70
 毕尔巴鄂古根海姆博物馆 74
 
 1.3 暗含的深度:明度与空间 76
 明度 77
 空间 80
 透视 84
 结论 91
 艺术之路:葛饰北斋《神奈川冲浪里》 景深的暗示方法 81
 艺术之路:拉斐尔《雅典学院》 透视及深度错觉 89
 
 1.4 色彩 92
 光与色彩 92
 色彩的维度 93
 配色方案 96
 我们对色彩的知觉 99
 设计中的色彩 100
 色彩与大脑 102
 结论 105
 艺术之路:马蒂斯《伊卡洛斯》 艺术家的色彩魅力 97
 
 1.5 时间与运动 106
 时间 106
 运动 108
 自然进程与时间流逝 113
 结论 115
 艺术之路:兰格《移民母亲》 摄影中的时间与运动 114
 
 1.6 统一、变化与平衡 116
 统一 116
 变化 122
 平衡 125
 结论 127
 艺术之路:葛饰北斋《神奈川冲浪里》 统一与和谐的名作 117
 
 1.7 尺寸与比例 128
 规模尺寸 128
 比例 131
 结论 135
 艺术之路:拉斐尔《雅典学院》 文艺复兴巨作中的比例 133
 
 1.8 重点和焦点 136
 重点部分与次要部分 136
 焦点 138
 重点和焦点的应用 138
 结论 141
 艺术之路:真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 用强调来创作具有戏剧感的画面 139
 
 1.9 图式与节奏 142
 图式图案 142
 节奏 146
 结论 151
 艺术之路:戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 构图中的视觉节奏 150
 
 1.10 内容与分析 152
 内容 152
 风格分析 154
 模仿与个人风格 162
 结论 163
 
 第二部分 媒介与工艺 165
 2.1 素描 166
 素描的功能 166
 素描材料:干性媒介 169
 素描材料:湿性材料 174
 纸 177
 素描方法 177
 结论 179
 艺术之路:拉斐尔《雅典学院》 设计过程中的素描 168
 艺术之路:马蒂斯《伊卡洛斯》 线条与形状 178
 
 2.2 绘画 180
 蜡画 180
 坦培拉 181
 湿壁画 183
 油画 183
 丙烯酸颜料 188
 水彩和水粉 188
 水墨画 189
 喷绘与墙画艺术 190
 结论 191
 艺术视角:梅尔乔佩雷杜 以墨西哥革命为灵感的壁画作品 184
 艺术之路:真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 作为个人表现的绘画 187
 
 2.3 版画 192
 版画背景 192
 凸版画技巧 193
 凹版印刷 195
 平版印刷 199
 版次 201
 单版和独幅版画 202
 结论203
 艺术之路:葛饰北斋《神奈川冲浪里》 木刻版画方法的应用 195
 艺术之路:戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 版画作为艺术和创作工具 198
 
 2.4 视觉传达设计 204
 平面艺术的早期历史 204
 平面设计 205
 版面设计 210
 网页设计 211
 结论 211
 
 2.5 摄影 212
 记录图像 212
 摄影的历史 212
 摄影流派 215
 新闻摄影 219
 摄影艺术 221
 结论 227
 胶片摄影暗房图 215
 艺术之路:兰格《移民母亲》 如何拍摄照片? 216
 艺术视角:史蒂夫麦凯瑞 摄影师如何捕捉一个瞬间? 220
 
 2.6 电影视频与数字艺术 228
 电影发明之前的移动图像 228
 默片和黑白电影 230
 声音与色彩 231
 动画特效 232
 电影类型 234
 艺术电影 235
 结论 239
 艺术视角:比尔维奥拉 如何使录像变成艺术? 238
 
 2.7 非传统媒介与技术240
 非传统媒介的语境 240
 行为艺术表演艺术 241
 观念艺术 243
 装置与环境 244
 结论 247
 艺术视角: 陈貌仁 《手术成功美元基金项目》 245
 
 2.8 传统手工艺 248
 陶瓷 248
 玻璃制品 252
 金属制品 255
 纤维艺术 256
 木头艺术 257
 结论 259
 艺术视角:Hyo-In Kim 艺术还是工艺:有什么区别? 249
 艺术之路:奥尔梅克巨石头像 石头与黏土雕塑 251
 菲斯瑞格德,《海滩》,1988年 257
 
 2.9 雕塑 260
 雕塑中三维空间的探讨 260
 雕塑方法 262
 光和动态雕塑 270
 装置 273
 结论 273
 艺术之路:奥尔梅克巨石头像 奥尔梅克雕塑家如何制作巨型头像? 263
 米开朗琪罗 264
 艺术视角:安东尼葛姆雷 《亚洲的土地》 272
 
 2.10 建筑 274
 建筑语境 274
 建筑工程与建筑科学 275
 传统建筑中的天然材料 276
 现代材料的出现与现代建筑 284
 现代建筑中的对比观念 288
 未来的建筑 289
 结论 291
 艺术之路:胡夫大金字塔 数学与工程 277
 现代建筑中的对比观念:勒柯布西耶的萨伏伊别墅与弗兰克劳埃德赖特的流水别墅 286
 艺术视角:扎哈哈迪德 建筑是件令人兴奋的事 290
 
 第三部分 历史与语境 293
 3.1 史前与古代地中海艺术 294
 欧洲和地中海的史前艺术 295
 美索不达米亚:文明的摇篮 298
 古埃及艺术 300
 古希腊艺术 304
 罗马艺术 309
 讨论问题 312
 艺术之路:哈夫拉金字塔 对来世的信仰 301
 象形文字 302
 艺术视角:扎西哈瓦斯 图坦卡蒙的黄金面具 303
 古典建筑规则 306
 古希腊雕塑 308
 
 3.2 中世纪艺术 314
 古代艺术 315
 拜占庭艺术 318
 手稿与中世纪 320
 中世纪的朝圣 322
 中世纪教堂的象征意义 324
 升腾的哥特式教堂 325
 从哥特式到意大利早期的文艺复兴 326
 讨论问题 328
 中世纪的三大宗教 316
 
 3.3 印度、中国和日本艺术 330
 印度艺术 332
 中国艺术 336
 日本艺术 340
 讨论问题 346
 亚洲的哲学和宗教传统 331
 三种完美的艺术:书法、绘画、诗歌 337
 艺术视角:园子佐佐木 日本艺术与传统 341
 日本主义:浮世绘对法国艺术家的影响 345
 艺术之路:葛饰北斋《神奈川冲浪里》 富士山:日本的圣岳 346
 
 3.4 美洲艺术 348
 美洲:何时起源? 348
 南美洲艺术 348
 中美洲艺术 353
 北美艺术 358
 讨论问题 362
 我们是怎么知道的? 349
 羊毛的重要性 352
 艺术之路:奥尔梅克巨石头像 在拉本塔发现的不朽肖像 354
 
 3.5 非洲和太平洋岛屿艺术 364
 非洲艺术 364
 非洲建筑 368
 太平洋岛屿艺术 370
 讨论问题 374
 艺术视角:保罗泰肯 澳大利亚的岩画 371
 
 3.6 欧洲文艺复兴与巴洛克艺术(14001750)376
 意大利早期文艺复兴 377
 意大利盛期文艺复兴 379
 北欧文艺复兴 385
 晚期文艺复兴和样式主义 388
 巴洛克艺术 393
 讨论问题 396
 艺术之路:拉斐尔《雅典学院》 绘画中的前世今生 382
 老彼得勃鲁盖尔:谚语节选 386
 对大卫的描绘 392
 艺术之路:真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 卡拉瓦乔的影响 394
 
 3.7 欧洲和美国艺术(17001900)398
 洛可可艺术 398
 新古典主义 403
 浪漫主义 404
 现实主义 407
 印象主义 411
 后印象派和象征主义 413
 世纪末和新艺术运动 417
 讨论问题 420
 欧洲和美国的艺术学院:作为一个艺术家的生活 400
 艺术之路:戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 艺术家与皇室家庭 406
 现代雕塑:奥古斯特罗丹和卡米尔克洛黛尔 414
 巴黎的博物馆 419
 
 3.8 20世纪和21世纪:全球艺术的时代 422
 色彩与形式的革命 422
 表现主义 428
 达达主义 430
 超现实主义 431
 立体主义的影响 433
 抽象表现主义 437
 波普艺术 438
 极少主义 441
 观念艺术 442
 后现代主义、身份和文化多元主义 443
 讨论问题 450
 艺术之路:马蒂斯《伊卡洛斯》 作为艺术作品的剪纸 424
 作为艺术赞助人的格特鲁德斯坦因 427
 王位上的宗教与象征 440
 现代与后现代建筑 444
 今日(艺术)世界的复杂性 449
 
 第四部分 主题 453
 4.1艺术与社区 454
 市政和礼仪场所 454
 人造的山 459
 仪式:表演、平衡与治愈 465
 公共领域中的艺术 467
 讨论问题 468
 公共空间的艺术 456
 艺术之路:胡夫大金字塔 社区艺术:金字塔的修建 460
 艺术视角:理查德塞拉 一位雕塑家对他作品的捍卫 466
 
 4.2 精神性与艺术 470
 神祇 470
 灵性存在于祖先 472
 与众神交流 474
 神圣之所 477
 讨论问题 483
 是什么让一个场所变得神圣? 478
 艺术之路:马蒂斯《伊卡洛斯》 剪纸画 482
 
 4.3 艺术与生命 484
 生命的开始与家庭关系 484
 献祭仪式和重生 487
 自然之力 490
 最后的审判 492
 讨论问题 495
 艺术之路:胡夫大金字塔 金字塔的排列参照了数学和天文学知识 493
 
 4.4 艺术与科学 496
 艺术中的天文知识 496
 艺术赞美科学 498
 用科学创造艺术 500
 知觉与感官科学 501
 精神科学 503
 科学修复艺术作品 504
 讨论问题 507
 艺术视角:马丁拉米雷斯 在想象中创造另一个世界 505
 
 4.5 艺术与幻觉 508
 艺术是一扇充满幻觉的窗户 508
 幻觉是欺骗 512
 幻觉与观念的转变 516
 讨论问题 519
 艺术之路:拉斐尔《雅典学院》 建筑的错觉 509
 讽刺的幻觉:霍加斯的透视错觉 518
 
 4.6 艺术与领导者 520
 帝王的画像 520
 对绝对权力进行证明的艺术 523
 控制权 526
 艺术和社会 528
 讨论问题 529
 艺术之路:奥尔梅克巨石头像 强大的统治者的肖像 522
 法国君主制的奢侈 524
 
 4.7艺术与战争 530
 记录战争:无偏见的事实或有偏见的判断? 530
 勇士和战斗场景 534
 艺术家对战争的回应 537
 讨论问题 541
 
 艺术之路:戈雅《1808年5月3日夜的枪杀》 对于一场战役的两种视角 532
 艺术视角:迈克尔菲 风暴与石头:战争中的艺术家 538
 艺术视角:比拉尔 国家的张力:一个艺术家对战争的抗议 540
 
 4.8 艺术的社会意识 542
 作为社会抗议形式的艺术 542
 艺术作为抗议载体 546
 纪念馆和纪念 549
 讨论问题 553
 艺术视角:丹泰格 由美元钞票制成的艺术品 543
 艺术之路:兰格《移民母亲》 纪实摄影的影响和伦理 547
 圣像破坏运动:对宗教图像的破坏 550
 
 4.9 艺术中的身体 554
 原始的身体形象 554
 理想化的比例 556
 美的概念 557
 行为艺术:身体变成艺术作品 562
 作品中的身体 565
 讨论问题 567
 侧卧的裸体 560
 艺术视角:斯潘塞杜尼克 用人们的身体做装置 564
 艺术之路:马蒂斯《伊卡洛斯》 蓝色裸体:剪纸与形式的本质 566
 
 4.10 艺术与性别 568
 性别角色 568
 女性主义批评 572
 模糊边界:模糊的性别 574
 讨论问题 577
 艺术之路:兰格《移民母亲》 一位母亲的画像 570
 艺术视角:辛迪舍曼 艺术家及其身份 571
 艺术之路:真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 女性职业艺术家与画家 573
 
 4.11 表现 578
 画一张自画像 578
 发现艺术的声音 584
 借用的形象 588
 讨论问题 589
 艺术之路:真蒂莱斯基《朱迪斯杀死荷诺芬尼》 在朱迪斯题材绘画中的自我表现 583
 艺术视角:蒙娜海托姆 艺术、个人经验与身份 585
 附录 590
 专业术语汇编 590
 扩展阅读 597
 引文来源 601
 图片说明 603