《中国近现代名家作品选粹王庆升》 - 王庆升 - 人民美术出版社 - 香港大書城

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『簡體書』中国近现代名家作品选粹王庆升

書城自編碼： 2040904
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→绘画
作者：王庆升
國際書號(ISBN)： 9787102062693
出版社：人民美术出版社
出版日期： 2013-01-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 61/
書度/開本： 8开釘裝：平装

售價：HK$ 127.2

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內容簡介：

工笔花鸟画是一个需要复杂手工技艺和精工细作的画种，由于技艺复杂和制作性强，致使一些画家容易重其技而忘其道，丢失它应有的精神品格和文化内涵。这还有可能引起一般大众因过分迷恋它的描绘技艺，而忽略其真正的审美价值。此外，工笔花鸟画历史悠久，传统深厚，自五代宋元以来流派纷呈，大师辈出，后人仰慕不已，追随前人风气盛行，这又容易在后来者中形成不思变革的摹古习气。看来，媚俗和陈陈相因的摹古之风是阻碍工笔花鸟画向前发展的两大障碍。
20世纪以来，在社会大变革和中西文化大交融思潮的推动下，我国许多有志于革新工笔花鸟画的艺术家们，经过锲而不舍的探索，取得了骄人的成绩。其中新中国培养的第一代画家们，既有坚实的艺术基础训练，又沐浴着改革开放的春风，在承续传统和大胆创新方面所做的努力和获得的成果，更引人关注。这里要讨论的王庆升先生，便是这群画家中的佼佼者。
宋人论画有“与其师之人，不如师之物，与其师之物，不如师之心”的说法。“师人”是指向古人、同时代人讨教，取间接经验；“师物”是说向自然学习，取直接经验；“师心”则是属于思考、体验和领悟的范畴，是结合直接与间接经验将其上升到理性的阶段。作者反复强调作画要“倾注自己的感情”，“注入现代意识”，“要浪漫，要发挥自己的想象力”，“要有合理的夸张”，要让自己创造的境界“在情理之中，意料之外”，“要勇敢突破前人藩篱，变革创新，发扬借物抒情的优秀传统”，都说明他十分重视“师心”的作用，深刻领会了古人说的“外师造化，中得心源”的原理。这样说来，作者的工笔花鸟的学术价值远远不止于它在技法上的大胆创新，而更在于它在艺术观念上给我们的启示：包括工笔花鸟画在内的一切艺术创造，要具有高雅的品格和正大气象，关键在于艺术家必须有全面的艺术修养。因为说到底，一切艺术创造都是作者思想境界的一种物化形式。

關於作者：

王庆升，自幼酷爱艺术，早年时期业余习画，曾得到俞致贞、胡青等著名画家的指点。1958年至1959年，他在北京画院业余进修花鸟画，得到花鸟画大家于非闾、王雪涛的亲自传授，受益良多。1961年正式考入北京中国画院研究生班后，在王雪涛、汪慎生、马晋、吴镜汀诸先生指导下。他开始主攻工笔花鸟画，兼习写意花卉及山水，从临摹人手，认真钻研传统，并学习诗词、书法、篆刻，提高全面修养，同时注重体验生活，掌握写生技巧。因成绩优异，王庆升1964年毕业后，留在北京中国画院从事专业创作。虽然“文革”中他有八年时间不能动笔画画，但他一直心仪花鸟画艺术，所以一旦“文革”后期有机会回到画案，长期积蓄在心中对绘画的热情，便成为他奋力拼搏的动力。三十多年来，他勤奋耕耘，执着于工笔画的传统继承与创新，不仅创造了个性鲜明的绘画风格，而且在探索工笔花鸟画时代性方面，有独特的体会和成就。

师人师物更师心——王庆升工笔花鸟画的革新意义
山花烂漫
山岚春晓
海棠黄鹂
百花竞艳四条屏
杜鹃锦鸡
争春
苍山杜鹃
幽香四溢
芙蓉蓝鹊
报春图
梨花
杏花
桃花
海棠
雨后
清露
御花园之春
秋露
玫瑰谷
清幽
白头翁
清露
仙　境
艳溢香融
云中乐
倩影
益寿
笑口常开
羽君共舞
总领群芳
天香清艳
野卉
凌霜
秋色含香
晨曦
出水荷风带露香
春花集锦四条屏
紫霞珠帐
红云秋色
春晖
摇荡花间雨
芳香四溢
珍禽异卉
秋霞
醉露
春霁
花相
有鱼
惊春
映日荷花别样红
清香

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