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| 編輯推薦： |
◎全新译本，遴选贝聿铭的50个建筑项目，以权威视角全面展示其超越时代的建筑思想
以时间顺序选择了贝聿铭各个时期担任负责人或建筑设计师的50个建筑项目，图文并茂地介绍了贝氏接受委托的项目，从具体建筑项目中展现贝聿铭的内在建筑思想。书中图片包括建筑实拍图、设计平面图、剖面图、建筑过程图等等；与贝聿铭共事近20年的同事撰写文章，从独到的视角到我们理解贝聿铭和他的建筑作品。
全新版本邀请新译者重新翻译，译文力求专业而流畅，不仅订正了外版原稿中的错误，还将此前译本中未译的参考文献、贝聿铭作品名录等，悉数译出，提供给读者更全面翔实的资料信息。
◎贝聿铭的同事、学生林兵为新版本进行审校，并作序回顾贝氏建筑生涯
木心美术馆的设计者林兵毕业于美国哥伦比亚大学建筑与城市设计硕士，曾作为贝聿铭的同事和学生，参与贝氏晚期的几个项目的设计建造，对贝聿铭和他的建筑作品有深刻的理解。林兵对新版本做了精心的审校，确保其权威性，并且为本书作序，回忆了一段贝氏鲜为人知的往事，添加了此前版本不曾提及的内容。
◎增加多幅珍贵照片，带我们领略此前少见的贝氏风采
新版本从多家机构购得版权，添加了多幅贝聿铭珍贵照片。
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| 內容簡介： |
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本书是迄今为止*权威、全面的贝聿铭作品集，遴选了贝聿铭各个时期以主要负责人或建筑设计师承担的50个建筑项目，图文并茂地介绍了贝氏接受项目委托的背景、进行项目设计和建造时的构思与具体实施过程，所经历的种种波折和项目完成后产生的影响，以及人们对其作品的评价等。这50个建筑项目按时间顺序排列，时间跨越60年，串联起来就是一部贝聿铭的建筑生涯史，展示了贝聿铭一众卓越的建筑作品和其超越时代的建筑思想。书后附有贝聿铭全部作品名录，包含创作时间、项目地址、参与人员等重要信息。贝聿铭晚年时的同事、木心美术馆的设计者林兵先生特为此书写了纪念性的序言，回顾了贝聿铭先生一段鲜为人知的往事。
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| 關於作者： |
菲利普朱迪狄欧：19802002年任法国艺术期刊《艺术知识》总编，出版逾50部现代建筑学著作，其中包括安藤忠雄、诺曼福斯特和理查德迈耶的专论。
珍妮特亚当斯斯特朗：建筑史学家、布朗大学博士，曾任教于罗得岛设计学院和新学院，后加入贝聿铭合伙人建筑事务所，任沟通总监及事务所历史学家近20年，对贝聿铭及其作品有着独到的见解。
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| 目錄：
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中文版序 贝聿铭
后序：始于教堂，止于圣堂 林兵
建筑是艺术与历史的融合 贝聿铭
前言 卡特尔威斯曼
19481995：贝聿铭，连续与进化
珍妮特亚当斯斯特朗
螺旋公寓
海湾石油公司办公大楼
韦伯奈普公司总裁办公室
贝氏宅邸
里高中心
华盛顿西南区城市改造
双曲面大厦
基普斯湾大厦
路思义纪念教堂
社团山
麻省理工学院
东西方中心
大学广场
国家航空航站楼
国家大气研究中心
埃弗森博物馆
联邦航空管理局航空管制塔台
克里奥罗杰斯县立纪念图书馆
美国人寿保险公司（威尔明顿塔）
约翰菲茨杰拉德肯尼迪图书馆
加拿大帝国商业银行
得梅因艺术中心增建项目
达拉斯市政厅
贝德福德史蒂文森超级街区
赫伯特F. 约翰逊艺术馆
国家美术馆东馆
保罗梅隆艺术中心
华侨银行中心
来福士城
劳拉斯佩尔曼洛克菲勒学生宿舍
波士顿美术馆，西翼及翻修
IBM 办公大楼
得克萨斯商业银行
威斯纳大楼，艺术与媒体技术中心
香山饭店
莫顿H. 梅尔森交响乐中心
中银大厦
乔特罗斯玛丽科学中心
创新艺人经纪公司
摇滚名人堂博物馆
19832008： 贝聿铭与历史的挑战菲利普朱迪狄欧
大卢浮宫
贝聿铭和卢浮宫项目：当然了，如果你要重修卢浮宫的话埃米尔J. 比亚西尼
四季酒店
天使的喜悦钟塔
美秀美术馆
中国银行总部大楼
让大公现代艺术馆（穆旦艺术馆）
德意志历史博物馆（军械库）
奥尔亭
苏州博物馆
伊斯兰教艺术博物馆
注释
作品全编
致谢
图片来源
出版后记
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| 內容試閱：
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年轻的时候我在中国，不懂到底什么是建筑，还以为那就是一种工程技术，脑海里完全没有设计的概念。我那时候学的都是物理啊、数学啊，没有学艺术、历史。后来才明白，建筑其实是属于艺术和历史范畴的东西。在麻省理工学院，我学的是工程学。在那里，威廉爱默生（William Emerson）第一次让我思考了建筑的问题。1 麻省理工学院的建筑学院和哈佛大学有一些联合项目，所以在沃尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius）加入哈佛之前，我已经接触了哈佛。2 那时候麻省理工学院还沉迷于学院派风格（Beaux-Arts），所以当格罗皮乌斯和马塞尔布劳耶（Marcel Breuer）去了哈佛，我立刻产生了兴趣，决定去那里读研究生。
在哈佛读研的最后一年，我在格罗皮乌斯教的班级学习。他允许每个学生自由选择课题。我对他说我想做点关于中国的项目，因为我认为建筑和历史紧密相连。他没有提出任何反对意见，只是简单地回应道：很好，你来证明一下吧。我决定为上海设计一座博物馆。那时候，中国所有的博物馆都被建成了新古典主义风格。在我看来，柱廊和三角山墙的艺术风格都是错的，因为中国文物往往比较小。我了解中国艺术，因为我的家族一直热衷于收藏中国古董。我认为博物馆的设计风格应该顺应其藏品的风格，格罗皮乌斯完全同意。1946 年，我在哈佛设计的这个建筑和苏州博物馆颇有相似的地方，只不过它早了60 年。
1948 年，当威廉泽肯多夫（WilliamZeckendorf）决定为韦伯奈普公司（Webb &Knapp）创立一个建筑部门的时候，我正在哈佛教书。3 他让菲利普约翰逊（Philip Johnson）列一个建筑师的名单，名单里有我。于是，我就去纽约工作了。我们到处看地，我也开始了解房地产业。不过在相当长一段时间里，我们除了宏伟的想法，什么也没建成。直到建造基普斯湾大厦才开启了我的建筑生涯，也给了我信心。那段时间我崇拜密斯凡德罗（Mies van derRohe）。我胸怀大志，别看是初出茅庐，但是我想超越密斯。他喜欢把墙体遮蔽起来的方案，通常是在一个框架中间饰以玻璃和金属。我说，想象一下把墙体本身当作立面装饰，完全可以一步到位而不是分成两步。这就是基普斯湾项目和后来泽肯多夫的低成本房子的灵感来源。
我为威廉泽肯多夫工作了十年，虽然没建几座房子，但是我和我组建的团队所做的工作，是做大规模的城市规划，这给我们提供了当时其他的年轻建筑师所没有的视野。在基普斯湾项目之后，我开始感受到低成本建筑的局限性，想做点不一样的东西。第一个机会来自丹佛。国家大气研究中心（NCAR）的沃尔特奥尔罗伯茨博士（Dr. Walter Orr Roberts）邀请我在一块台地上建一个研究中心。我欣然接受邀请。4 大气研究中心项目给了我机会，第一次让我能够把建筑当作艺术来做。
继罗伯茨博士之后，我的最重要的机缘是和杰茜肯尼迪（肯尼迪总统的夫人杰奎琳肯尼迪的昵称译注）会面。那是1964 年，她为肯尼迪图书馆的事面试我。在所有她约见的建筑师里，我可能是最不像能成功得到这个机会的人，但是最终她选择了我。后来有一些项目找到我，一定程度上就是因为我建了肯尼迪图书馆而获得的声望，比如华盛顿国家美术馆东馆。再后来，就像埃米尔比亚西尼（Emile Biasini）说的那样，正是因为我设计建造了华盛顿国家美术馆，我生命中的又一个贵人弗朗索瓦密特朗才选中了我来设计大卢浮宫项目。生命中，你往往需要一些特别有远见的人拉你一把。我很幸运，认识不少这种特殊人物。
我对公共建筑最感兴趣，在我看来，最好的公共建筑项目就是博物馆。博物馆是我的心头之好，因为它汇集了一切。卢浮宫是一个建筑，但是远远不止于此，它更是文明的符号。建博物馆的时候，我变得博学。如果我不深入了解那些东西，就没法设计。从我在哈佛师从格罗皮乌斯设计的第一个项目，到我最近的工作，博物馆一直是最好的主题，它提醒我们，艺术、历史和建筑其实是合而为一的。
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