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| 編輯推薦： |
一、当代文学大家、茅盾文学奖得主苏童中篇小说代表作
《妻妾成群》是当代文学大家苏童的成名代表作。苏童曾于2009年获第三届英仕曼亚洲文学奖，2010年获第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖，2010年获第五届鲁迅文学奖，2015年获第九届茅盾文学奖，2018年获第五届汪曾祺文学奖。
二、苏童惊艳文坛、蜚声海内外的震撼之作
《妻妾成群》一经发表，使得苏童在文坛上声名鹊起，也奠定了本书在文学史上的地位。2006年本书入选由《亚洲周刊》与全球各地的学者联合评选的二十世纪中文小说一百强；2018年被评为评为改革开放四十周年ZUI有影响力的小说之一。小说被翻译成英、法、意、挪、西等语言风靡海外。
三、张艺谋电影《大红灯笼高高挂》原著作品
1991年，本书由张艺谋导演改编成电影《大红灯笼高高挂》，巩俐主演，获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖，第36届意大利大卫奖最佳外语片奖，美国国际影评协会奖最佳外语片，第64届奥斯卡最佳外语片提名。
四、一个阴郁、颓败、凄迷又诡秘的故事，见证女性生命如昙花般地绽放与凋零
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| 內容簡介： |
张艺谋电影《大红灯笼高高挂》原著作品
《妻妾成群》是当代文学大家苏童的成名代表作，小说讲述了富商陈老爷娶了四个女人作太太，在阴森诡秘的陈府里，几个女人明争暗斗，都只为了争夺这个男人的一丝宠爱。十九岁的女学生颂莲嫁到陈府时天真而孤傲，不甘寂寞且又渴望追寻自我，然而她却不得不卷入到女人的战争中。在见证了陈家女人的悲惨命运后，颂莲ZUI终被摧残成了疯子。小说借这个大院里一夫多妻的故事，以纤巧而华美的文字将几千年来女性悲惨命运凝缩其中：女人如果将自己依附在男人的身上，就永远都无法主宰自己的命运。
1991年由张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获奥斯卡最佳外语片提名；
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| 關於作者： |
苏童
1963年生于江苏苏州，1980年考入北京师范大学中文系，1983年开始发表小说。北京师范大学驻校作家。
主要代表作有：中篇小说《罂粟之家》《妻妾成群》等，长篇小说《米》《菩萨蛮》《我的帝王生涯》《城北地带》《黄雀记》等。
2009年，获第三届英仕曼亚洲文学奖；
2010年，获第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖；
2010年，获第五届鲁迅文学奖 ；
2015年，获第八届茅盾文学奖；
2018年，获第五届汪曾祺文学奖；
三十年来，苏童以充沛、稳健的创作姿态活跃于文坛，不仅是当今文坛重要的作家，也是颇受读者欢迎、国内外评论界极为关注的作家之一。苏童
1963年生于江苏苏州，1980年考入北京师范大学中文系，1983年开始发表小说。北京师范大学驻校作家。
主要代表作有：中篇小说《罂粟之家》《妻妾成群》等，长篇小说《米》《菩萨蛮》《我的帝王生涯》《城北地带》《黄雀记》等。
2009年，获第三届英仕曼亚洲文学奖；
2010年，获第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖；
2010年，获第五届鲁迅文学奖；
2015年，获第八届茅盾文学奖；
2018年，获第五届汪曾祺文学奖；
三十年来，苏童以充沛、稳健的创作姿态活跃于文坛，不仅是当今文坛重要的作家，也是颇受读者欢迎、国内外评论界极为关注的作家之一。
苏童擅长以儿童视角、女性视角去捕捉声色光影，准确地把握女性微妙的情感，被称为ZUI会写女人的男作家。
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| 內容試閱：
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自 序
我的写作忽疏忽密，持续有些年头了。谈创作，有时有气无力，有时声如洪钟，也谈了好些年头了。但给自己的书写自序，上一次似乎还要追溯到二十年前。我不知道我后来为什么这样抗拒写自序，就像不知道自己当初为什么那样热衷，我也不清楚自序的用途，究竟是为了对读者多说一些话，还是为了对自己多说一些话。
一般来说，我不习惯在自己的作品结尾标注完成时间，但我在头脑一片空茫之际，罕见地自我考古，找出二十多年前出版的小说集《少年血》，我意外地发现那本书的自序后面标记了一个清晰的时间：1992.12.28。自序提及我当时刚刚写完了一篇名叫《游泳池》的短篇，而篇末时间提醒我那是一个冬天的夜晚，快要庆祝1993年的元旦了。我想不起关于《游泳池》的写作细节了，能想起来的竟然是那些年我栖身的阁楼，低矮的天花板，狭窄的楼梯，有三处地方必须注意撞头，我习惯了在阁楼里低头缩肩的姿势。那些寒冷的冬夜，北风摇撼着老朽的木窗以及白铁匠邻居们存放在户外的铁皮，铁皮会发出风铃般的脆响。有时候风会从窗缝钻进来，在我的书桌上盘旋，很好奇地掀起稿纸的一角，我抹平稿纸，继续写。我想起我当时使用的一盏铁皮罩台灯，铁皮罩是铅灰色的，长方形的，但灯光很温暖，投射的面积很大，那时候没有任何取暖设备，但我写作的时候，手大部分时间泡在那温暖的光影里，并不冷。说这些我有些惭愧，感慨多，并非一件体面之事，但我想把如此这般的感慨体面地修饰一下：写作这件事，其实可以说得简单些，当时光流逝，写作就是我和岁月的故事，或者就是我和灯光的故事。
前不久听一位做投资的朋友概括他们考察项目的经验，说种种考察最终不外乎考察两点：一是你去哪里，二是你怎么去。会心一笑之间，忽然觉得这经验挪移到写作，一样的简洁可靠，创作其实也是一样的。你要去哪里？我们习惯说，让作品到远方去，甚至比远方更远；让作品到高处去，甚至比天空更高。这都很好，没有毛病。我们唯一的难题是怎么去，这样的旅程没有任何交通工具，甚至没有确定的路线图，只有依靠一字一句行走、探索，这样漫长的旅程看不到尽头，因此，我和很多人一样，选择将写作持续一生。
里尔克曾经给年轻的诗人们写信告诫：以深深的谦虚与耐性去期待一个新的豁然开朗的时刻，这才是艺术的生活，无论是理解或创造，都一样。这封信至今并不过时，我想我们很多人都收到了这封信，我们很多人愿意手持这封信写作、生活，无论那个豁然开朗的时刻是否会来到，深深的谦虚与耐性都是写作者必须保持的品格，当然，那也是去远方必需的路条。
苏童
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