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編輯推薦: |
★当代文学大家、茅盾文学奖得主苏童长篇小说代表作
鬼魅氛围与烟火气息并存的苏童经典之作,借幽灵之眼看人间悲喜聚散。已死之人没有忘记世间的苦痛和对亲人的眷恋,活着的人却看不到幽灵在他们周围的徘徊与关切。
★苏童备加珍视的孤独书写,香椿树街上一户人家的命运跌宕
我一直想在一部小说中尽情地描摹我所目睹过的一种平民生活,他们唾弃旁人,也被旁人唾弃,我一直想表现这一种平民的孤独,不是哲学家或者其他人的孤独。因此我写了《菩萨蛮》。
★小人物不考虑人生的意义,只关心怎么生活下去
一个南方的八口之家,悲剧不断上演。父亲的冤魂在上空游荡,目睹着亲人在世间挣扎,他们将苦难和不幸看作自己的命运,且爱且恨地生活在这个嘈杂的世界上。
★精致硬精装,独具阅读和收藏价值,苏童亲写新序推荐!
《菩萨蛮》版本稀缺,此次再版贴合小说内容打造全新封面:一个天堂不收、地域不留的幽灵,卸去了人的皮囊,却卸不掉灵魂的重负。他的眼睛是向下看的,看着如此沉重的大地与苦难的人生。
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內容簡介: |
《菩萨蛮》讲述了南方一个平凡家庭中不平凡的故事,所有叙述都通过亡父华金斗的幽灵来完成。
华金斗在人生舞台上没有完成好自己的角色,于是死不暝目,在天上看着菩萨般的妹妹毫无怨言地照顾着五个孩子,但是儿女们的生活却各不如意、满是辛酸。种种灾难发生时他都在场,却无能为力、眼看着遗憾发生。活是苦命人,死是苦命鬼,孤独落尽,他只得丧魂落魄奔赴地狱。
对身历经不幸的人来说,死后还记挂前尘往事,不是生命的结束,而是苦难的延续。
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關於作者: |
苏童
1963年生于江苏苏州,1980年考入北京师范大学中文系,1983年开始发表小说。现为北京师范大学特聘教授。
主要代表作有:中篇小说《罂粟之家》《妻妾成群》等,长篇小说《米》《菩萨蛮》《我的帝王生涯》《城北地带》《黄雀记》等。2009年获第三届英仕曼亚洲文学奖,2010年获第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖,2010年获第五届鲁迅文学奖,2015年获第九届茅盾文学奖,2018年获第五届汪曾祺文学奖。多部作品被翻译成英、法、德、意等各多种语言。
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目錄:
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第yi章001
第二章111
第三章203
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內容試閱:
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我的写作忽疏忽密,持续有些年头了。谈创作,有时有气无力,有时声如洪钟,也谈了好些年头了。但给自己的书写自序,上一次似乎还要追溯到二十年前。我不知道我后来为什么这样抗拒写自序,就像不知道自己当初为什么那样热衷,我也不清楚自序的用途,究竟是为了对读者多说一些话,还是为了对自己多说一些话。
一般来说,我不习惯在自己的作品结尾标注完成时间,但我在头脑一片空茫之际,罕见地自我考古,找出二十多年前出版的小说集《少年血》,我意外地发现那本书的自序后面标记了一个清晰的时间:1992.12.28。自序提及我当时刚刚写完了一篇名叫《游泳池》的短篇,而篇末时间提醒我那是一个冬天的夜晚,快要庆祝1993年的元旦了。我想不起关于《游泳池》的写作细节了,能想起来的竟然是那些年我栖身的阁楼,低矮的天花板,狭窄的楼梯,有三处地方必须注意撞头,我习惯了在阁楼里低头缩肩的姿势。那些寒冷的冬夜,北风摇撼着老朽的木窗以及白铁匠邻居们存放在户外的铁皮,铁皮会发出风铃般的脆响。有时候风会从窗缝钻进来,在我的书桌上盘旋,很好奇地掀起稿纸的一角,我抹平稿纸,继续写。我想起我当时使用的一盏铁皮罩台灯,铁皮罩是铅灰色的,长方形的,但灯光很温暖,投射的面积很大,那时候没有任何取暖设备,但我写作的时候,手大部分时间泡在那温暖的光影里,并不冷。说这些我有些惭愧,感慨多,并非一件体面之事,但我想把如此这般的感慨体面地修饰一下:写作这件事,其实可以说得简单些,当时光流逝,写作就是我和岁月的故事,或者就是我和灯光的故事。
前不久听一位做投资的朋友概括他们考察项目的经验,说种种考察最终不外乎考察两点:一是你去哪里,二是你怎么去。会心一笑之间,忽然觉得这经验挪移到写作,一样的简洁可靠,创作其实也是一样的。你要去哪里?我们习惯说,让作品到远方去,甚至比远方更远;让作品到高处去,甚至比天空更高。这都很好,没有毛病。我们唯一的难题是怎么去,这样的旅程没有任何交通工具,甚至没有确定的路线图,只有依靠一字一句行走、探索,这样漫长的旅程看不到尽头,因此,我和很多人一样,选择将写作持续一生。
里尔克曾经给年轻的诗人们写信告诫:以深深的谦虚与耐性去期待一个新的豁然开朗的时刻,这才是艺术的生活,无论是理解或创造,都一样。这封信至今并不过时,我想我们很多人都收到了这封信,我们很多人愿意手持这封信写作、生活,无论那个豁然开朗的时刻是否会来到,深深的谦虚与耐性都是写作者必须保持的品格,当然,那也是去远方必需的路条。
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