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| 內容簡介： |
不僅教您「寫」小說
更教您如何「讀」小說、「解析」小說、深入認識小說。
作者身為文藝叢書編輯，曾發掘過多位素人作家及讀遍多部文學投稿作品的經驗，大方分享小說的歷史到如何成為小說家、如何寫小說、讀小說的方法等等之外，也比較純文學與小說之間的不同，提出判斷自身是否成為小說家標準，並舉出多本書的例子，剖析名作家的小說寫法。書末附有與作家角田光代的對談，了解成為小說家的背景及成為小說家之後的種種等。寫小說雖然看似簡單，但實則是一大學問。透過本書將釐清小說的奧秘，讓您進一步了解小說、寫好好小說！
想寫小說，卻不知該如何下手？
總覺得自己寫的小說，總是少了些什麼？
快來日本資深文藝叢書編輯開設的紙上教室，聽聽專業的寫作技巧及指導吧！
寫小說絕非難事。小說很自由，但是沒辦法寫出不存在於自己內心的事物。
所謂寫小說，就是從內心的感受、想法、思緒、回憶之中，選出重要的事來表現。把重要的事寫下來，傳達給別人看似簡單，其實並不容易。因為每個人感受、詮釋事物的方式都不一樣。要把自己內在的事傳達給和自己感受、詮釋方式不同的他人，是需要下功夫的。
那到底是什麼樣的功夫呢？請跟著本書一起探討吧！
名人推薦：
王聰威 《聯合文學》雜誌總編輯、小說家
吳若權 作家、廣播主持人
胡衍南 臺灣師大全球華文寫作中心主任
陳玉慧 《徵婚啟事》作者、2007年台灣文學獎圖書類長篇小說金典獎得主
喜菡 有荷文學雜誌發行人
葉揚 作家、時報文學獎短篇小說組首獎得主
謝承志 文藝推廣人、教育工作者、繪本演說人
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| 關於作者： |
作者簡介
根本昌夫（MasaoNemoto）
文藝叢書編輯，法政大學、帝京大學、明治學院大學講師。
一九五三年生，自就讀早稻田大學時擔任早稻田文學編輯室的一員展開活動。曾任文學雜誌《海燕》（Benesse）、《野性時代》（角川書店）的主編，協助島田雅彥、吉本芭娜娜、小川洋子、角田光代等多位名作家踏入文壇。在發掘、培育新進作家的功績深獲好評。從純文學到大眾文學的懸疑小說、非小說等領域，結識眾多作家，擁有廣大人脈。並在朝日文化中心開設小說寫作班，催生數名獲得新人獎的作家。
譯者簡介
陳佩君
輔仁大學日本語文學系、淡江大學日本研究所畢業，現為專職的中日文口筆譯者。另譯有《我在書店等你：三浦紫苑的私房書評集》、《書店女子》等。
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| 目錄：
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推薦序 能燒一手好菜，才是真美食家─推薦《小說教室》 胡衍南
推薦序 小說夢想起飛吧！ 喜菡
推薦序 寫小說──替上班族人生開放一些可能 葉揚
推薦序 讀寫小說──這世界從以前就一直暗示著 謝承志
第1章何謂小說？
1小說不是「敘事」
散文和傳聞也是小說
小說是內在的「紀實文學（non-fiction）」
純文學和通俗小說有什麼不同？
「小說」這個業界的歷史
一本好小說擁有多重面貌
發揮語言擁有的力量來寫作
2適合或不適合成為小說家的人
成為小說家需要具備什麼條件？
小說的寫法和正確的語法不同
寫小說需要特殊的才華或經驗嗎？
小說家是普通人
小說其實是一種實業
當人興起「想要寫小說」的念頭時
不適合當小說家的人
3目標成為小說家
今昔踏入文壇的方法
目標獲選新人獎
決定新人獎獎落誰家之前
研究趨勢和策略沒有意義
芥川獎是純文學的新人獎
踏入文壇後
當作家有適齡期嗎？
當小說家賺錢嗎？
第2章提筆寫小說
1寫小說這回事
「如何」描寫「某物」
無法直接寫出現實
語言具有任意性
「想寫的事」和文章之間的距離
什麼是具有真實感的小說？
2決定主題
要寫純文學還是通俗小說？
要寫短篇小說還是長篇小說？
「轉捩點」與「危機」就是主題
一定存在只有你才寫得出來的小說
小說主題的靈感
如何查證想描寫的領域
3小說的種種寫法
寫出簡單的設計圖
直覺讓小說更有趣
寫出角色人物的小檔案
主角要用第幾人稱？
「絕無僅有」的好標題
開場白是小說整體的縮圖
好作品都有精彩的開場白
文風可隨作品而異
如何精進描寫的手法
生動的對話
寫親身體驗時該注意的事項
結局不可缺少之物
創作通俗小說的重點
寫作遇到瓶頸時
沒有不遇到瓶頸的人
讓作者突飛猛進的「絆腳石」
動搖「理所當然」的事
4實踐篇：從身邊的事物開始練習寫小說
試以「家庭」為題寫小說
範例文
第3章深入閱讀，細細品味
1小說的讀法
閱讀要廣泛，寫作要精簡
小說有四種和四次的讀法
好小說具有「架構」和「多重性」
2作品解說1：小川洋子《博士熱愛的算式》
成為小川洋子轉捩點的作品
《上帝的筆記本》所代表之物
對阪神虎隊的愛
理想的男女關係
3作品解說2：山本周五郎《城中之霜》
以「安政大獄」史實為題材
掌握小說關鍵的辭世詩
受到無名小卒的支持
4作品解說3：村上春樹《海邊的卡夫卡》
村上春樹為何獨佔鰲頭
同時並行的兩個故事
阻止「九一一」事件
5作品解說4：綿矢莉莎《欠踹的背影》、《這樣不是太可憐了嗎？》
高中女生小初的孤寂
與《金色夜叉》的意外關係
初實苦澀的夏日回憶
絹代離去的原因
活在消費社會的年輕人
受符號擺佈的危險世代
6作品解說5：町田康《阿楠與大黑》
滑稽的正統派文學
尋找失去之物的代償
不捨棄就無法前進的世代
角色的名字所隱含的意義
處女作是宣示的場地
7參考文獻
人為何要寫小說？──做為後記
寫小說的魅力
愈寫愈有意思
從過去某個時刻重活一次
站在約定俗成的世界之外
沒有枉然的人生
書末對談角田光代×根本昌夫
──慢慢寫下相信的事物
寫小說是難為情的事？
不讀書就寫不出來
好小說具有讓人一讀再讀的鋪排
慢慢思索答案
寫下自己想要相信的事
吃過苦的作家實力堅強
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