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| 編輯推薦： |
1、世界一流动画导演、第87届奥斯卡金像奖终身成就奖获得者宫崎骏以及高畑勋的幕后制作故事。
2、囊括了宫崎骏和高畑勋两位导演30年内所有作品的花絮故事，其中有中国读者非常熟悉的《风之谷》《天空之城》《龙猫》《千与千寻》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》等。
3、作者铃木敏夫是宫崎骏和高畑勋两位导演的制片人，也是两位导演的工作室吉卜力的董事长兼制片人，参与了所有作品的制作与宣传。在宫崎骏所有作品不授权给中国大陆的情况下，由铃木敏夫来谈吉卜力是最合适不过的。
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| 內容簡介： |
《龙猫》和《萤火虫之墓》上映时完全没有观众去看？
《魔女宅急便》曾被人说 这是宫崎峻最后一部作品了吧 ？
《百变狸猫》如何战胜《狮子王》取得票房新高？
为了向《猫的报恩》挑战，才创造了《哈尔的移动城堡》？
《红猪》原本只是宫崎骏用来纾解心情的15分钟视频？
《悬崖上的金鱼公主》是因吉卜力的生育高峰而诞生的作品？
两位大师谢幕作《起风了》及《辉夜姬物语》的制作秘话
《吉卜力的风》是吉卜力工作室的制作人、宫崎骏的幕后推手铃木敏夫，接受日本著名音乐人涉谷阳一的采访录实录，
讲述谁都没看过的吉卜力背后的故事，可谓了解宫崎骏、了解日本动画大师、了解日本动画制作业的最真实的书。
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| 關於作者： |
铃木敏夫（すずき としお），1948年名古屋出生。1972年庆应大学文学部毕业后进入德间书店工作。在周刊《朝日艺能》做过短暂的停留， 1978年参与动画杂志《Animage》的创刊。在任杂志副主编、主编的同时，还参与了《风之谷》《萤火虫之墓》《龙猫》的制作。1985年参与吉卜力创社，从1989年开始成为吉卜力工作室的专属人员，成功行销《魔女宅急便》并奠定吉卜力工作室日后的名气，是《岁月的童话》《百变狸猫》《幽灵公主》《千与千寻的神隐》《悬崖上的金鱼公主》等电影的制片人，以及三鹰之森吉卜力美术馆的主要负责人。最新制作的作品是宫崎骏导演的《起风了》和高畑勋导演的《辉夜姬物语》。
2007年开始他成为TOKYO FM《铃木敏夫的吉卜力血泪史》的主持人。著作有《电影爱好》《工作的乐趣 吉卜力工作室的现场》《吉卜力的哲学改变的东西与不变的宗旨》《铃木敏夫的吉卜力血泪史1、2》。现在是吉卜力工作室的董事长兼制片人。
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| 目錄：
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目录
Ⅰ通向吉卜力工作室的道路，一走就是三十年
前言
巨大的矛盾
家庭工厂
分裂的少年时代
从愉快的差生班到应庆大学
被卷入学生运动的狂潮中
无处容身
不要脱离现实社会
德间书店真的很适合我
第一年什么都不要干
被《朝艺》驱逐
角色杂志
与两位天才的第一次接触
铃木敏夫在成为铃木敏夫的瞬间
忍耐力大比拼
《风之谷》现场的所见所闻
最不了解宫崎作品的人，其实是我
光是制作已经精疲力竭了
今后的十年，也请多关照
本以为只有妖怪，没想到还搭了个墓碑
在未完成的情况下就断然公开放映
已经没什么好怕的了
电影制作、票房成功的法则
青春期啊
因为没有其他的企划
宫崎骏的转折点
是狸猫胜出还是狮子胜出？
宫崎、高畑以外的导演拍摄的电影
全国的电影院清一色地都染上了吉卜力的色彩
遭众人反对的《幽灵公主》
受到MOMA认可的《我的邻居山田君》
只要惹恼了铃木先生就能办大事，只要让宫崎先生嫉妒就能出精品
吉卜力的另一个故事
动画之神的代理人
《起风了》的结局
据点是必要的
因为我想看
直到现在，青春还在继续
Ⅱ 活在当下!吉卜力工作室的现在
经常保持新鲜感活在当下！忘掉过去
《悬崖上的金鱼公主》诞生秘话
土地的影响力
因吉卜力的生育高峰诞生的作品
只有海浪不假他人之手
谁都没看过的吉卜力史
支撑作品创作的动机
吉卜力引进电脑
如履薄冰的独断
创建吉卜力是我的工作
跟卖不卖座无关
被人说这是最后一部作品了吧
请把铃木先生让给我们
崭新的吉卜力诞生了
必然创造的奇迹
像中了头彩一样
来自宫崎骏的压力
为了制作宫崎作品而创建的吉卜力
该消失的人，是宫崎和我
站在必须冷静的立场上
真是一点运气都没有
宫崎下一部作品的作画，可以让麻吕来做
我被赋予的课题
宫崎骏在试映会上哭了
企划中心主义
只能前进，不能后退
吉卜力的奇幻幻想曲
吾郎其实还想拍电影
宏伟的实验
宫崎骏哭了
即使你落魄了我们还是朋友
庵野秀明的故事
你所不知道的庵野秀明
踢馆
我们是看着特摄片长大的一代人
高手推荐的人大多也是高手
正如宫崎所见
铃木先生眼中的《EVA》
他们真的是师徒关系
宫崎骏、高畑勋，切磋琢磨四十八年
《起风了》与《辉夜姬物语》
应该有人把《辉夜姬》好好做出来
留有马克思主义的残香
最大的天赋是爱瞎起哄的秉性
成为宫崎毕生的经典作品
后记
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| 內容試閱：
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宫崎骏的转折点
接下来是《红猪》，据说这部作品原本也不是长篇电影，是打算在日本航空机内播放的二十分钟视频。
铃木：是的，当时宫先生压力大到快神经衰弱了。我建议他做个短篇的东西来纾解郁愤的心情，这时候宫先生提出来想做的就是《红猪》。当初这部作品连二十分钟都没有，只有十五分钟。事实上吉卜力第一次尝试连续出作品。我不是为《岁月的童话》忙得不可开交么，那个时候宫先生已经开始动手创作《红猪》了。一天，我的书桌上放了一张留言条，我心想，这是什么东西啊。打开一看，上面写着：要我一个人做《红猪》吗？大家都是第一次体验连续制作作品，根本就没有多余的人手，真的只剩下宫先生一个人了。
这是在闹别扭啊。
铃木：没错。《岁月的童话》结束后给大家放了两个礼拜的假，这期间公司里就剩我们两个人。开头的十五分钟分镜在这段时间完成了，打算用于飞机内部播放。这部电影的目的是为了唤起人们的回忆。孩子们被海盗袭击绑架，一头猪出现救了他们故事到这里就结束了。这样就有点莫名其妙了。我直截了当地问宫先生：这家伙为什么是头猪？宫先生说：有什么关系，我就是想画猪！可是整个公司里就我们两个人，又没有其他人可以交流。我是觉得对不住宫先生才不得不留下来陪他，宫先生可能也挺介意我说的话，不知不觉中就画到吉娜登场的场面，这样就变成了一部半长不短的作品。说半长不短，因为作品从原来的十五分钟变成了三四十分钟，但制作费只够制作十五分钟的，再延长下去就需要更多的资金。可是吉娜出场后故事开始变得有趣。这时候我就在想，要不要建议他继续做下去啊？我说：宫先生，到这里可以隐约看出一点他变成猪的原因。不过在电影中，这样的情节要出现两次左右才会变得更有趣啊。宫先生那时候好像说：别开玩笑了，一次就够了。结果加了很多东西进去后就变成一个多小时。于是某一天我终于忍不住提议：宫先生，抛开资金和投资方的问题不谈，这种半长不短的东西是没法在飞机上播放的。不好意思，你能把它做成一部电影吗？宫先生惊讶地问我：啊？做成一部电影要多长？我说至少要八十或九十分钟。他又问：那要怎么延长？最终这部片子就变成大家现在看到的样子。
对宫崎骏来说，把一头猪当作主人公这件事本身就是一个重大的转折点。
铃木：是啊，本来就是凭兴趣随便画画的东西，拍成电影简直是天方夜谭。
不过铃木先生您是不是有什么企图啊？比如说，想把它做成对宫崎骏有意义的作品。
铃木：走到这一步我已经完全变了一个人了，处于一个必须回收资本的立场。等我意识到的时候，我已经是吉卜力的负责人了，必须要对公司负责。当时我去跟日本航空谈，希望他们出资将这部短篇视频拍成电影，结果在他们公司内部引起轩然大波。因为日本航空之前从未投资过电影，甚至连可参考的公司条款都没有。他们问我怎么办才好，我记得他们还要求我写一份最多要亏损多少钱的报告，真的好有趣啊（笑），很像日本航空的行事作风。当时我被折腾得够呛。
于是包括国内和海外电影在内，这部作品再次荣登了票房冠军。
铃木：是的。
竟然动员了三百万人次。
铃木：最大的理由有两个，一是我们第一次做全国宣传。我跟宫先生一起环游了全日本。当时去了十八个地方吧，选了很多谁都不会去的地方做宣传。还有一个，当时我跟东宝的发行负责人西野（文男）从《龙猫》《萤火虫之墓》开始建立了良好的关系。想当初在《龙猫》和《萤火虫之墓》的时候我们还干了一架。当时新潮社、德间书店和东宝的人聚在一起开会，我们做的海报被东宝的西野先生否决了。他看了《龙猫》和《萤火虫之墓》的海报后说：这样的海报，观众不会来的。我问他为什么，结果他说黑漆漆的，还说电影的海报一暗观众就不想看了。于是我当着大家的面问他是谁说的？他说是电影院的馆长这么说的。我不屑地说道，正因为有这种人，日本的电影界才这么不景气啊。结果在会议结束后西野找上我，说：你过来，我有话跟你说。然后他把我带到了一个房间，说：你小子，让我在众人面前丢尽了脸！于是两人就干了一架。不过也是因为这样我们俩变得非常要好。当时《红猪》的对手是斯皮尔伯格的《铁钩船长》。西野对我说：铃木啊，我也希望吉卜力的作品能更卖座，这里告诉你个秘诀。就算是东宝的电影院，那时候也不像现在有好几个影厅。只要去小城市，播放外国片的电影院就只有两个场馆。简单地说，有一个大场馆和一个小场馆。吉卜力的电影被归在外国片里面。他说：按照一般的做法，大的场馆都会放《铁钩船长》，正常情况下《铁钩船长》会成为热门电影，虽然对《红猪》来说很抱歉，它的票房不会太好。如何，要不要大干一场？你问我要不要大干一场？怎么干啊？能做的只有一件事。在关东地区很难操作，不过从北边的北海道到南边的九州，第一天让大场馆放《铁钩船长》好了，然后第二天倒过来就行！于是我们就这么干了。
真是个好主意。
铃木：因为这么做我们才会有二十八亿（分账收入）啊，如果不这么做，不会有这么好的票房成绩的。《铁钩船长》在不到二十三亿的时候下档了。我们到后面一面倒地跟它拉开了距离。这就是我知道的发行方可操控的事。在这之后，这个人又创造了《幽灵公主》的奇迹。《铁钩船长》因为是海外电影，无论哪个电影院都要放，因为合同都签好了。但是，合同上没有写要放几天、在哪个场馆放，所以放一天然后倒过来，这种做法是可行的。不过相对的要换招贴画，还有其他的琐事，还是挺麻烦的。
做法真的好粗暴啊，有意思。
铃木：之后我也开始一点点地学习关于票房的知识。
吉卜力引进电脑
今天，我们上半部分主要就《悬崖上的金鱼公主》决定要出蓝光碟的问题请教铃木先生，后半部分是很早以前就想采访铃木先生的、关于您本人的故事。首先，关于《金鱼公主》蓝光化，铃木先生，您原本对做蓝光光碟这件事可没那么积极吧？
铃木：没错。
那这次又是出于什么机缘？
铃木：之前因为它还是处于发展中的新技术，没有达到比较成熟的阶段。
那您能告诉我，这次想做蓝光光碟是出于什么原因？
铃木：我在做编辑的时候就喜欢印刷技术，也喜欢看有关印刷技巧的书，还喜欢跟印刷厂的工人聊天。于是有人抓住了我这个弱点将某人介绍给我，这位就是被称为数据压缩界的名人松下电器（好莱坞研究所）的柏木（吉一郎）先生。我跟这个人见面本身就等于背叛了原有数据的收录方式。
您觉得只要有他在就能做蓝光吗？
铃木：我对外公开蓝光版的《金鱼公主》影像处理将由这个人负责时，在网上引起轩然大波。总之，只要是柏木先生来做谁都不会有意见，他就是这么厉害的人。
实际操作后进展又如何呢？
铃木：只能说，不愧是柏木先生。我觉得吉卜力的作品吧，抽象点来说，影像的最大特征就是画面柔和。但是蓝光追求的是高清，是细节部分都能看得一清二楚，这样一来就有了冲突。蓝光一般都要追求细节上的极致吧？但是我们的要求却反其道而行，希望在细节上放水，尽可能接近普通DVD的画质。（笑）柏木先生就陷入了一场苦斗，在反复试验的过程中，他给我们展现了各种效果。直到他认为这种大概铃木会满意的效果出来之后，蓝光化才终于走上了正轨。因为还有作品本身内容方面的问题，我原来是打算将蓝光化的问题一直押后，结果现在提前运作了。
反过来说通过制作蓝光，以前看不清的东西现在变得清晰了吧。
铃木：是啊就个人感受而言，我喜欢高清的东西（笑），但是出于职业制片人的考量，我们的画面一定要柔和，所以下决定才更困难，自己本身就开始分裂了。就最终效果来看，目前完成的蓝光版跟普通版DVD的分辨率完全不同，但是画面却很柔和，还做出了景深感。真的没有比这更让人高兴的事了。
看了蓝光版影像，宫崎先生说了什么？
铃木：他没看。
没看吗？
铃木：因为他到现在还搞不清DVD是什么。（笑）
（笑）不会吧？
铃木：他最近也就是知道了有DVD这么个东西，对蓝光还一无所知。他是个固执己见的人，到现在还在看录像带。
不会吧？（笑）
铃木：真的。（笑）宫崎骏自己家自然不用说了，连工作室里都没有DVD机。他还对这种事津津乐道，觉得挺光荣的。所以蓝光化肯定要我来做，而且代替他实现他的兴趣也是我的工作吧？其实挺有意思的。
这要怎么形容呢？说明他是个非常保守的人？
铃木：怎么形容啊，应该说他是个讨厌自己不能理解的东西的人吧。
手机他也讨厌吧？
铃木：他原本最讨厌的是电脑。现在这事应该可以拿出来说了，我当年为了能让吉卜力用上电脑可是煞费苦心。
咦？（笑）
铃木：到文字处理机出来的阶段他还挺喜欢用的。为什么呢，因为最近的年轻人字写得太丑，用文字处理机打出来的字就不用花精力去辨认了。所以他那时候对我说：铃木，这个文字处理机不错。但是某一天，我们用电脑做了个曲线的图表，宫崎看了后说：电脑做的不行，还是手绘的更容易理解！还说：铃木，还是暂时禁止使用电脑吧。
（笑）
铃木：很多公司都开始引进电脑，我们这里的职工们当然也想要啊。我这时候就伤脑筋了，后来突然灵机一动！苹果的笔记本电脑跟文字处理机外形不是相似吗，于是我就大量购置放在书桌上。宫先生看到后问我：铃木，为什么要这么多文字处理机？我回答说：现在大家工作都要用文字处理机。（笑）这件事可是有证据的。我们不是做了《侧耳倾听》吗，是宫崎骏画的分镜。当中有个（主人公）小雯的母亲用文字处理机打字的镜头，那其实是台苹果的笔记本。
哈哈哈哈。
铃木：后来，因为种种原因必须要正式引进电脑。那可是体积很大的台式机啊，我当时非常纠结，绞尽脑汁想怎么做才能得到宫先生的许可。某一天我想起一件事，宫先生喜欢下日本象棋，我就去买了日本象棋的软件。他经常会来我这里，每次他来我就切换到下日本象棋的画面给他看。铃木，这个能下象棋？是啊，你要不要试试看？我就让他跟电脑下象棋。下完后他说：还挺厉害的嘛。我马上接茬：你喜欢的话，要不要买一台试试？第二天我就在他桌上放了一台，然后他就沉迷于下象棋了。
哈哈哈哈。
铃木：后来的某一天，他在我桌上放了一张留言条，上面写着我不会上当的！（笑）肯定有人吹过耳边风了。虽然看起来像个笑话但的确是真事。
真有趣，吉卜力就像个幼儿园一样。（笑）
铃木：这就是每天快乐的元素啊，大家一定要去看看《侧耳倾听》哦。
就是宫崎先生把苹果笔记本当作文字处理机用吗？这真是个趣闻。
铃木：是吧？那张我不会上当的！的留言条还攥在我手里，他在这后面还写了一句我再也不下象棋了。
哈哈哈哈哈。
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