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图文馆书系是中央编译出版社梦想家分社的重点产品线。图文馆选题独特，汇集名家名作；图文一体，追求精编精印。丛书宗旨：让书成为最精美的礼物。已出版《美的历史》《丑的历史》《无尽的清单》《时间的故事》《圣经的历史》《钱的历史》《艺术通史》《摇滚谱系》《书店风景》《书店传奇》《书天堂》《业余书店》《红书（荣格手稿）》《梦书（费里尼手稿）》《有生之年非看不可的1001部电影》《有生之年非看不可的1001处自然奇观》《有生之年非吃不可的1001种食物》《有生之年非看不可的1001幅绘画》《有生之年非看不可的101部动作电影》《有生之年非看不可的101部恐怖电影》《有生之年非看不可的101部战争电影》《有生之年非看不可的101部黑帮电影》《有生之年非看不可的101部邪典电影》《有生之年非看不可的101部黑帮电影》《零ZEЯRO：世界符号大全》《圆与方》《阅读的女人危险》《写作的女人危险》《女人与珍珠》《她的故事》《安格尔的小提琴》等，广受欢迎。
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| 內容簡介： |
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《有生之年非看不可的1001幅绘画》精装960页，单本书重4斤，铜版纸全彩印刷，展现了1001幅重要画作，每一幅画都配以高清彩图，将带给读者一场快乐而信息量丰富的视觉盛宴。史蒂芬?法辛教授担纲甄选，由艺术家、艺术馆管理者、艺术评论家和艺术品收藏人组成的国际撰稿人团队以最新最敏锐的视角为每一幅画撰写了既具娱乐性又具知识性的评论文章。通过对画作的精辟讲解和对画家的介绍，你将认识绘画史上最具纪念意义的、最重要的、最有争议的、最令人难忘的、最吸引眼球的1001幅作品。你将会欣赏到从古埃及壁画到当代油画中最富盛誉的名画，也会发现大量曾被忽视的杰作和需要引起你关注的现代绘画宝库，真正做到范围广泛的完美穿越。收藏这些作品的地方有些是著名的展馆，如巴黎的卢浮宫、纽约的现代艺术博物馆，很容易找到，也有一些画廊位处偏远，不易到达，但它们都值得我们去看一看。《有生之年非看不可的1001幅绘画》将为你的艺术之旅导航。本书已获得全球读者的广泛认可，被翻译成16种语言，销售40万册。中文版根据最新英文第2版翻译制作。相信每一次审慎的回顾都会伴随着美丽的再现，每一次随意的翻阅都是艺术修养的积累。
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| 關於作者： |
史蒂芬·法辛（Stephen
Farthing），画家，伦敦艺术大学鲁特斯坦?霍普金斯基金绘画研究教授。1990年当选为牛津大学拉斯金绘画学院院长，1998年当选为伦敦皇家艺术学会成员。自1977年开始一直从事美术教育工作。官方网站：stephenfarthing.com
史蒂芬?法辛其他作品：《艺术通史》《501位大艺术家》《现代艺术指南》
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| 目錄：
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序
引言
作品索引
十五世纪前：古埃及
伊特鲁里亚
希腊
罗马
印度和佛教
拜占庭基督教
俄罗斯东正教
中世纪和哥特式
国际哥特式
十五世纪：早期尼德兰艺术
早期意大利文艺复兴
加泰罗尼亚哥特式
法国文艺复兴
日本禅宗
威尼斯文艺复兴
西印度耆那教艺术
意大利文艺复兴高潮
北方文艺复兴
十六世纪：意大利文艺复兴高潮
晚期德国文艺复兴
晚期尼德兰艺术
矫饰主义
中国画
西班牙风格
英国微型画派
博洛尼亚学派
莫卧儿印度
十七世纪：意大利巴洛克
欧洲风景画
日本艺术
法国和西班牙巴洛克
古典主义
莫卧儿印度
波斯细密画
中国画
尼德兰黄金时代
十八世纪：洛可可
大旅行
新古典
学院艺术
美国艺术
日本和中国艺术
浪漫主义
拉吉普特印度
苏格兰和英格兰
十九世纪：浪漫主义
法国学院派
东方主义
前拉斐尔派
唯美主义
印象派
后印象派
象征主义
新艺术
二十世纪：表现主义
立体主义
未来主义
超现实主义
抽象表现主义
概念主义
超级写实主义
数码与都市
二十一世纪：街头艺术
新超现实主义
新形象绘画
超扁平
反概念主义
前卫波普
女性主义
低俗艺术
极简主义
术语
艺术家索引
撰稿人
图片来源
致谢
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| 內容試閱：
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“最棒的十幅画”、“最佳的五部小说”，那些榜单真叫人恼火……太荒唐了：假如可供挑选的范围原本就少之又少，那么很可能你根本就没得选择。瞧，你去搭一趟长途航班，或者在乡村度个周末，可能会为带上哪本书而烦恼不已，不过，要是叫你在托尔斯泰或陀思妥耶夫斯基之间明确选择，唯一合乎常理的反应是“两者都好”。同样，如果哪天你不得不遴选出正正好好十幅伟大的名画，这就不是个人喜好的问题了，而是赌上艺术与文明自身命运的抉择。
然而，当范围上升扩大至1001幅，该想法看上去就说得通了（多出来的“一”很关键。一千是个合理明智的截点。再加个一就表示总有例外的余地。所以在一千零一的理念中暗含着一千零二，而既然有了容纳一千零二的余地，那么就有……）。它是个普遍的概念——是种包罗广阔的独一性。而在观赏这1001幅画作的过程中，你兴许会邂逅一万多幅图画也未可知。
另一个方面，一千零一这个想法也很贴心。不会叫人生恼。本书中的一些画作属于私人藏品，因而只有在各地巡展才得以展出。平日里，你可以设法观赏许多其余的作品。大致而言，有三种途径可供选择。
第一种是打算观赏的作品就在自己家乡常规列展，或是附近的博物馆正好在展出某位艺术家的作品。还有比这更方便的吗？乘上巴士，买好门票，排队去看你的意中作品吧。
第二种则是你恰好拜访画作所在的某城市，或者一个临时特展正在进行之中。这也十分便捷，不过，事情并不总像看上去那般简单。多年来我便一直抱着种模模糊糊的念头，想去看一眼高更的《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》。然后有一天我发现自己在波士顿正好有段空闲，便去了波士顿美术馆，还特意没有咨询作品的挂放位置。我希望能邂逅它，就像一次偶遇。最后逛完了整栋大楼，我才发现这幅画已经被收了起来，需要修复，要么就是出借在外（我忘了是哪一种情况）。这真是所谓的墨菲定律（简单来说就是“凡是可能出错的事必定会出错”，指的是任何一个事件，只要具有大于零的几率，就不能假设它不会发生。——译注）。
于是就有了第三种可能：特地前往某处，去参观某幅作品或一次展览。这当然不是说，观赏皮耶罗?德拉?弗朗西斯卡的作品就成了你在乌尔比诺做的唯一一件事，不过那却是我与当时女友奔赴该地的理由。有点儿类似一场朝圣，途中发生的林林总总（例如搭乘火车、巴士、葡萄美酒、晚餐、性、激烈的争吵）都成为这次赏画经历的一部分。
现在，我尽可以——跳回一段——飞去波士顿看当年错过的高更，不过首先自己倒也没那么迫不及待，其次，如果能给将来留上一手，留上那么点儿盼头，也是个不坏的打算。自信在未来时日，我会再次置身波士顿，同这幅与自己擦身而过的作品相见。未完成的梦想就为生活带来了目标。至于作品本身名副其实与否——尽管人人都赞其伟大——就我来说自己会下最终的判断。而这也是我要亲眼去看的原因——看看它是如何与享有的赫赫声名相称的。
在看过这幅画作或其他特定作品之后，是否就会改变乃至提升一个人的生活，这点还有待商榷。要取决于作品以及观赏作品的个人。观看过本书收录的一部分名画，就能变成更加体面的人吗（更为彬彬有礼、和蔼可亲、对待小狗更加温柔、不再那么乖戾）？未必。那么人们为何还要看画呢？我想，最好的答案，该用否定句式来回答，说得少也就错得少：因为不看的话就是在浪费我们的眼睛。
就个人而言，假使自己没见过死亡谷、吴哥窟、瓦拉纳西或是纳米比亚的死谷，我就觉得有生之年徒然虚度了。绘画比这些真实的场所又如何呢？如果能选择，你会去看一幅画，还是……？阅读本书仅仅意味着领略一些必然性以外的自由。你可以去看名胜古迹，你也可以去看描绘名胜古迹的绘画。也许你无法尽览一切万物、踏遍世间各处，但可以迈出最初的一步。本书就是旨在告诉你，如何去看——以及到哪里去看。
……
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