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| 編輯推薦： |
▼ 当人文思想的价值日益受到怀疑，身处合法性危机之中的文学研究，该如何证明自己的重要性？
▼ 当我们进行批判时，我们到底在做什么？为什么批判是一种如此有魅力的思维模式，以至于我们很难摆脱它的轨道？
▼ 当批判变成唯一可行、可想象的批评方法，一种被广泛接受的思维模式，批判或已失去其最初目的——揭示和挑战社会和文化中的权力结构和偏见，进而演变成一种新的思想霸权、统治性的学术范式，屏蔽了其他思想可能。
▼ 芮塔·菲尔斯基告诉我们，将批判性阅读视为可能的途径之一，而非文学研究的天定命运，向审美经验的风险和不确定性敞开，我们或许会发现意想不到的全新见解。不用批判的冷漠和疏离来自我保护，允许自己沉浸于文本之中，积极地允许自己受文学、艺术作品影响，或可带来转化和变革的力量。
▼ 《批判的限度》为后批判世界的智识生活提供了一部颇具预见性的指南，为人文思想阐述了一个积极的愿景。
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| 內容簡介： |
【图书简介】
为何批评家必须揭开文学作品的神秘面纱，为之祛魅？他们为何坚信文字总在隐瞒某种真相，而自己的任务就是揭示未被言说或遭压抑之物？《批判的限度》是《文学之用》《现代性的性别》作者芮塔·菲尔斯基的代表力作，挑战文学研究领域的主导阐释模式——批判，从哲学、政治、文化等多个角度，探索批判的边界，揭示批判的盲点，引领读者深入思考批判的本质和意义，激发读者挖掘更具创造性与多样性的阅读、批判实践。
菲尔斯基将“批判”作为一种文类、一种思潮，通过追踪众多思想家、批评家的经典文论中共有的论证模式，为我们探究艺术作品与社会世界的关系提供了全新路径。菲尔斯基认为批判将诸多可能的阅读模式排除在外，且并不能确保会产出严谨或激进的思想。她提出，文学学者应尝试她所称的“后批判阅读”，无须再如侦探般在文本背后搜寻隐藏的原因或动机，而是要将自己置于文本之前，探索文本所蕴含的无限可能。本书中，菲尔斯基妙语连珠，以精妙的论证为读者亲身展现了优秀文学批评的魅力。
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| 關於作者： |
【作者简介】
芮塔·菲尔斯基（Rita Felski），《新文学史》前主编，弗吉尼亚大学英文系教授，美学、文学理论、女性主义理论、文化研究等领域的杰出学者。
代表作：《批判的限度》《现代性的性别》《文学之用》《女性主义之后的文学》《创制时间：女性主义理论与后现代文化》《超越女性主义美学:女性主义文学与社会变迁》等。
2000年，获美国现代语言学会颁发的威廉·帕克·赖利奖。
2010年，获古根海姆奖。
【译者简介】
但汉松，南京大学英文系教授，博士生导师。
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| 目錄：
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【目 录】
致 谢
导 论
一 怀疑的利害关系
二 朝下挖，靠后站
三 探长来访
四 批——判！
五 “语境糟透了！”
结 语
注 释
译名对照表
专有名词
术 语
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| 內容試閱：
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思维模式也是看世界的立场，它充满了某种态度或倾向；论证不仅关乎内容，也是风格和语调的问题。为什么关于敌人，我们能高谈阔论，对深爱的事物，却如此耻于谈论？被转化为叙事的死亡，是一种被剥去了神秘性的死亡，是被破解的奥秘。文学之美在于充满了语言的微妙和复杂，这让它涤清了一切罪行。批评的理性常常夹杂着陶醉迷恋，而怀疑其实与爱隔得并不遥远。艺术作品可能不是永恒的，但它们具有在不同时代激发共鸣的潜能，这确凿无疑地说明，文本里充盈着不同的时间。文本本身并不能影响世界，而只能通过那些阅读、消化、反思和抨击它们的读者，正是这些读者将文本视为方向坐标，并将它们传递下去。阅读行为就是一种“双人舞”，是文本和人的相互作用，它摒弃了强调艺术自主性的美学或工具性政治。学术界往往是那些潦倒失意者的避风港，也容留了很多“怪咖”和不合群者。让我们毫不犹豫地捍卫那些满腹牢骚者的权利吧！怀疑愈盛，阐释愈丰。批判并不是简单地切断、疏远或隔绝，也是在收集、组成和聚拢；它围绕着一种感情、思潮和阅读实践，创造出想象的或真实的共同体。从看似无关紧要的线索中揭开隐情，是小说和批评的快感源泉。
文学研究的探长如今也来到犯罪现场，一心想将看似无辜的东西转化为政治上的有罪。就像普里斯特利的主人公一样，他们踩着泥泞的靴子，穿过文化的客厅，让历史罪行的共犯大白于天下。批判的方法亦受到启发，将推理和政治融合在一起，唤出犯罪叙事，引出忏悔自白。文学批评模仿了警探破案的方法——不仅学习后者破解线索，也同样致力于追查真凶。怀疑的情节线具有自我生命力，使读者带着极度不信任去接近文本，寻找犯罪的蛛丝马迹。让我们想想，怀疑阐释学是如何选择某种套路来组织阅读和推理的，然后再考虑一下，还有什么别的因素——除了揪出罪犯的正义冲动——在故事讲述中至关重要。批判天生就是才华横溢的新闻官，具有无与伦比的公关能力。它占据了人文学科的政治和道德制高点，易守难攻；它的防弹衣可以抵挡敌人的所有炮火。事实上，正如我们将看到的，即使是那些最渴望破坏批判机器的人——那些痛恨批判结论先行的人——似乎也无力让它停下来。他们通常开出的灵丹妙药，是对批判进行批判，这可能会让我们消停一会儿。可是，怎么可能通过加倍批判来消除批判呢？难道不应该试着减少而不是增加批判力度吗？质疑批判不是耸肩认输，或是对保守势力的无奈屈服。相反，它的动机是希望在人文思想的价值日渐受到怀疑的情况下，为人文思想阐述一个积极的愿景。经典侦探小说的时间顺序是犯罪—线索—罪犯。一开始，我们就面临着死亡这个残酷的事实：那具瘫倒在地、双眼无神的尸体，是引发情节运动的震骇事件，它的身上藏着受害者死亡内情的诱人秘密。犯罪的探索之旅，引发了对线索的搜寻，尤其是那些看似微不足道的细节——丢失的纽扣、撕碎的票根、散落的烟灰——这些都会在专家的凝视下，透露出隐藏的信息。侦探小说将日常生活的随机碎片变成闪烁着神秘意义的象形文字。正是这些线索支撑着侦探的推理，为最后揭露凶手铺平道路，而且原则上任何人都有嫌疑，但最后凶手必定是特定之人。批判就像高级排毒设施，承诺要冲掉那些束缚我们的有毒物质和文化毒素。它一次次证明，那些看似充满希望的社会进步符号，其实隐藏着令人不安的潜在影响。在文学研究领域，在一份鲜有人订阅的学术期刊上发表一篇对简·奥斯汀的后殖民主义解读，这到底对它所暗指的全球斗争有何影响？答案极不明确。即使我们都是文化混合的产物，但每一种影响、词汇、记忆、取向和性情的混合，都拥有可辨识的独特味道。我们依照遇到的范例去创造自己；通过栖居于不同的形式，赋予自身某种形式。阅读的经验总和让我们有所改变——这种改变有时微妙，有时显著——我们也会将这些差异带入阅读事件之中。文学文本不是被固定在玻璃后面的博物馆陈列品，而是充满活力和能量的交流参与者——它可能和批评家一样渊博，甚至比批评家懂得更多。这样的文本跨越时间和空间，给读者造成影响并与之产生联结；它改变情绪、重构知觉，它具有丰富的文体可能性，能帮助我们思考。
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