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| 編輯推薦： |
【美术评论家傅雷先生传世名作】
《世界美术常识》是傅雷先生经典的传世之作。作为著名的美术评论家，在书中，先生以独特的高度呈现艺术巨匠们的艺术作品，每一篇名作都从文学、哲学、历史、音乐、经济、政治、社会等角度加以描述，使之格外引人入胜。本作也因此畅销30余年，其深厚的文化内涵，更使此书成为许多中国人的西方美术启蒙书，打开了很多人的艺术鉴赏之门。
【全面展现近20位名家的艺术生涯，提升艺术格调，从这本书开始】
《世界美术常识》全书围绕西方文艺复兴以来近20位艺术名家及其名作展开，详尽描述西方美术艺术的出现和发展历程。探讨内容从艺术风格开始延伸到人格操守，又包含时代与环境的变化，再融入文学、哲学等方面的感悟，深入浅出，耐人寻味。全面展现乔托、达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、贝尔尼尼、伦勃朗等近20位艺术巨匠的艺术生涯，提升艺术格调，从这本书开始！
【精选140余幅珍贵画作，全方位再现西方古典艺术之美】
《世界美术常识》为便于读者理解，提升读者艺术体验，在名作详解中额外增添珍贵画作，全方位再现西方古典艺术精华。这些精美画作本身就是生动的西方美术史，读者可以沉浸在西方美术艺术中，寻找西方艺
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| 內容簡介： |
《世界美术常识》是中国著名翻译家、美术评论家傅雷先生的名作，也是了解美术鉴赏、学习西方艺术史的必读书。全书围绕文艺复兴以来的西方艺术大师及其名作展开讨论，着重介绍了乔托、达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、伦勃朗、鲁本斯等20位画坛巨匠及其名作。
傅雷先生不仅讲解这些大师作品的艺术特点、绘画技巧，更在其中穿插大师的生平、时代思潮等内容，从绘画谈到哲学与音乐，从艺术风格延伸到人格操守，深入浅出。文字生动洗练，辅以高清精美插图，更直观反映这些美术名作，给读者以美的享受。
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| 關於作者： |
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傅雷，字怒安，中国著名翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会（民进）的重要缔造者之一。早年留学法国巴黎大学，他翻译了大量的法文作品，其中包括巴尔扎克、罗曼罗兰、伏尔泰等名家著作。20世纪60年代初，傅雷因在翻译巴尔扎克作品方面的卓越贡献，被法国巴尔扎克研究会吸收为会员。代表作：《傅雷家书》《约翰克里斯多夫》巨人三传（《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》）巴尔扎克全系列等。
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| 目錄：
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第一讲 乔托与阿西西的圣方济各 单纯而严肃的生命自白
第二讲 多那太罗之雕塑 呼唤灵魂的生命合奏
第三讲 波提切利之妩媚 妩媚且悲怆的心灵颤动
第四讲 莱奥纳多达芬奇（上）《瑶公特》与《最后之晚餐》 摄人心魄的爱娇和人间性的热情
第五讲 莱奥纳多达芬奇（下）人品与学问 热切的完美主义怪才
第六讲 米开朗琪罗（上）西斯廷礼拜堂 含蕴在人体内的痛与美
第七讲 米开朗琪罗（中）圣洛伦佐教堂与梅迪契墓 人体至上的线条执着
第八讲 米开朗琪罗（下）教皇尤里乌斯二世墓与《摩西》 超越造型的强烈的精神宣泄
第九讲 拉斐尔（上） 古牧歌式的平和与安静
第十讲 拉斐尔（中） 赋予理想意念以造型美
第十一讲 拉斐尔（下） 一切蒙受着静谧的伟大和高贵
第十二讲 贝尔尼尼 荒诞奢华的颓废艺术
第十三讲 伦勃朗在卢浮宫《木匠家庭》与《以马忤斯晚餐》 于光暗中表白的亲切诗意
第十四讲 伦勃朗之刻版画 黑白中单纯且强烈的想象
第十五讲 鲁本斯 狂乱夸张中生命的饱满
第十六讲 委拉斯开兹 西班牙王室画像 双重快感中壮阔笔触的色彩
第十七讲 普桑 人景交融的崇高古典美
第十八讲 格勒兹与狄德罗 如戏剧故事般的艺术情调
第十九讲 雷诺兹与庚斯博罗 渊博智识的极尽铺张和无定律的自由抒发
第二十讲 浪漫派风景画家 向自然表白的浪漫主义
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| 內容試閱：
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序
年来国人治西洋美术者日众，顾了解西洋美术之理论及历史者寥寥。好骛新奇之徒，惑于现代之为美名也，竞竞以立体达达表现诸派相标榜，沾沾以肖似某家某师自喜。肤浅庸俗之流，徒知悦目为美，工细为上，则又奉官学派为典型：坐井观天，莫此为甚！然而趋时守旧之途虽殊，其昧于历史因果，缺乏研究精神，拘囚于形式，竞竞于模仿则一也。慨自五四以降，为学之态度随世风而日趋浇薄：投机取巧，习为故常；奸黠之辈且有以学术为猎取功名利禄之具者；相形之下，则前之拘于形式，忠于模仿之学者犹不失为谨愿。呜呼！若是而欲望学术昌明，不将令人与河清无日之叹乎？
某也至愚，尝以为研究西洋美术，乃借触类旁通之功为创造中国新艺术之准备，而非即创造本身之谓也；而研究又非以五色纷披之彩笔曲肖马蒂斯、塞尚为能事也。夫一国艺术之产生，必时代、环境、传统演化，迫之产生，犹一国动植物之生长，必土质、气候、温度、雨量，使其生长。拉斐尔之生于文艺复兴期之意大利，莫里哀之生于十七世纪之法兰西，亦犹橙橘橄林之遍于南国，事有必至，理有固然也。陶潜不生于西域，但丁不生于中土，形格势禁，事理、环境、民族利之所不容也。此研究西洋艺术所不可不知者一。
至欲撷取外来艺术之精英而融为已有，则必经时势之推移，思想之酝酿，而在心理上又必经直觉、理解、憬悟、贯通诸程序，方能衷心有所真感。观夫马奈、梵 高之于日本版画，高更之于黑人艺术，盖无不由斯途以臻于创造新艺之境。此研究西洋艺术所不可不知者二。
今也东西艺术，技术形式既不同，所启发之境界复大异，所表白之心灵情操，又有民族性之差别为其基础。可见所谓融合中西艺术之口号，未免言之过早，盖今之艺人，犹沦于中西文化冲突后之漩涡中不能自拔，调和云何哉？矧吾人之于西方艺术，迄今犹未臻理解透辟之域，遑言创造乎？
然而今日之言调和东西艺术者，提倡古典或现代化者，固比比皆是，是一知半解，不假深思之过耳。世唯有学殖湛深之士方能知学问之无穷而常惴惴默默，惧一言之失有损乎学术尊严，亦唯有此惴惴默默之辈，方能孜孜矻矻，树百年之基。某不敏，何敢以此自许？特念古人三年之 病必求七年之艾之训，故愿执斩荆棘，辟草莽之役，为艺界同仁尽些微之力耳。是编之成，即本斯义。编分二十讲，所述皆名家杰构，凡绘画、雕塑、建筑、装饰、美术诸门，遍尝一脔。间亦论及作家之人品学问，欲以表显艺人之操守与修养也，亦有涉及时代与环境，明艺术发生之 因果也，历史叙述，理论阐发，兼顾并重，示研究工作之重要也。愚固知画家不必为史家，犹史家之不必为画家；然史之名画家固无一非稔知艺术源流与技术精义者，此其作品之所以必不失其时代意识，所以在历史上必为承前启后之关键也。
是编参考书，有法国博尔德（Bordes）氏之美术史讲话及晚近诸家之美术史。序中所言，容有致艺坛诸君子于不快者，则唯有以爱真理甚于爱友一语自谢耳。
傅 雷
1934 年 6 月
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