《潮剧史（下编）（叙述潮剧产生发展的历史，勾勒潮剧变革演化的轨迹约600年来首一部潮剧史著作填补学术空白，为当下潮剧改革作镜鉴近200幅图片剧照资料，可读可赏）》 - 林淳钧吴国钦 - 花城出版社 - 香港大書城

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『簡體書』潮剧史（下编）（叙述潮剧产生发展的历史，勾勒潮剧变革演化的轨迹约600年来首一部潮剧史著作填补学术空白，为当下潮剧改革作镜鉴近200幅图片剧照资料，可读可赏）

書城自編碼： 2716124
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→戏剧艺术/舞台艺术
作者：林淳钧吴国钦
國際書號(ISBN)： 9787536077232
出版社：花城出版社
出版日期： 2016-01-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 450/420000
書度/開本： 16开釘裝：精装

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《潮剧史（上编）（叙述潮剧产生发展的历史，勾勒潮剧变革演化的轨》

編輯推薦：

叙述潮剧产生发展的历史，勾勒潮剧变革演化的轨迹约600年来**部潮剧史著作填补学术空白，为当下潮剧改革作镜鉴近200幅图片剧照资料，可读可赏

內容簡介：

在全国二三百个地方戏曲剧种中，潮剧因悠久的历史传统、鲜明的地方特色与深厚的文化底蕴而独树一帜。然而和兄弟剧种比起来，潮剧的历史研究依然滞后，至今尚未有一书对其历史源流进行梳理，不得不令人扼腕。这也是两位八十上下的老学者挑起这副重担的意义所在。
下编论述了新中国成立后，潮剧因废除童伶制而展现的新面貌，引用了诸多刊物对潮剧的论说，使我们得以了解在特定环境下潮剧的繁荣与凋零。潮剧不单在本土受欢迎，在东南亚接受度也高，如形成了具有20多年历史的泰语潮剧。书末余章为《潮剧史》上下编的精华回放。
《潮剧史》除了勾勒其发展的历史， “辨其讹谈，论其疑似”也是文章的精彩所在，这是功力使然，也是作者“治学惟劬，持论惟谨”的学术态度使然。
随书穿插精美照片，图文并茂。

關於作者：

林淳钧，1934年生，潮州市人。二级编剧，知名潮剧学者。1959年提前从中山大学中文系本科毕业后，到广东潮剧院工作，历任研究室主任、潮剧院副院長等职。主要著作有《潮剧闻见录》获首届潮学研究优秀奖、《姚璇秋》《潮剧艺术欣赏》《岁月如歌一一潮剧百年图录》《二十世纪潮剧百戏图》、《潮剧剧目汇考》与陈历明合作;参与《潮剧剧目纲要》《潮丑表演艺术》《潮剧花旦表演艺术》《中国戏曲志?广东卷》《潮剧志》等书的编写工作。
吴国钦，1938年生，汕头人，中山大学中文系教授、博导，享受国务院特殊津贴专家。1961年中山大学中文系本科毕业后，在王季思教授门下攻读中国戏曲史研究生，1965年研究生毕业后留校任教至退休。主要著述有《中国戏曲史漫话》《西厢记艺术谈》《关汉卿全集校注》《论中国戏曲及其他》，与人合作有《古曲观止》《元杂剧研究》，参与王季思主编项目《中国戏曲选》《全元戏曲》《元杂剧选》的编注等。有《潮剧溯源》等论文数十篇。

**章改人改戏改制潮剧进入新时代
**节　舆论呼唤潮剧改革 002
第二节　**次潮剧座谈会的召开与潮剧改进会的成立 006
第三节　中央指导戏曲改革工作的“五五指示” 011
第四节　改革**年，潮剧舞台上演一批新编古装剧目 015
第五节　《洪厝埔血案》《汕头老虎廖鹤洲》与一批服务政治运动的现代戏 024
第六节　废除封建班主制与艺人工管 033
第七节　废除童伶制始末 037
第八节　对传统剧目的再认识——1952年参加中南区戏曲会演和1953年潮剧旧剧目会演 047
第九节　1953年和1954年广东戏曲汇演：老艺人谢大目、洪妙省城亮相，姚璇秋头角初崭 057
第十节　废除童伶制后小生唱声的困惑——一场关于男小生与女小生之争 065
第十一节　首个培训演员的机构——潮剧演员培训班 071
第二章天时与人和十年的发展繁荣
**节　吴南生广聚人才：广东省潮剧团与广东潮剧院成立 078
第二节　明代潮州戏文重放光彩：一批传统折子戏整理上演 091
第三节　潮汕各县市职业潮剧团的建立与遍布城乡的业余社团 111
第四节　潮音动宫墙　南国鲜花京沪流芳117
第五节　访问柬埔寨王国演出及1960年香港演出 128
第六节　现实生活与文艺思想的折光——盛极一时的现代戏 138
第七节　丑戏、旦戏汇演与行当表演艺术的整理研究 154
第八节　姚璇秋与“潮剧十二钗” 165
第九节　集四方人才的编剧队伍 184
第十节　“潮剧五大家”与潮剧编剧的艺术传统 198
第十一节　卢吟词、杨其国、郑一标、吴峰与潮剧导演制度的建立 212
第十二节　林如烈、黄玉斗、马飞、黄钦赐与潮剧新腔名曲 221
第十三节　谢良田、洪风、管善裕与潮剧舞台美术的革新 228
第十四节　汕头戏曲学校育一代新人 235
第十五节　潮剧上银幕：跨越时空传海外 243
第三章严冬下的生存：“文革”时期的潮剧
**节　潮剧之殇 258
第二节　汕头地区潮剧团的成立与移植样板戏 260
第三节　一次极“左”的唱腔音乐改革 267
第四节　以阶级斗争为纲的两个创作剧目：《迎风山》与《风云篇》 270
第四章市场经济下的潮剧：寻找新的发展空间
**节　市县潮剧团建制的恢复与多种所有制剧团的出现 274
第二节　农村广场戏复兴 281
第三节　1983年相隔24载的上海演出 288
第四节　80年代以来潮剧四次上京演出与四个剧目 295
第五节　多渠道的海外演出市场 304
第六节　剧目创作的新收获：《东吴郡主》与一批得奖剧目 318
第七节　薪火传承　新星闪亮——八十年代以来的演艺明星332
第八节　陈学希与张怡凰 345
第九节　60年来潮剧研究的成果 351
第十节　国际潮剧节举行：四海潮音齐聚首 365
第五章潮剧在东南亚以及香港、闽南
**节　潮剧在泰国 380
第二节　潮剧在新加坡、马来西亚、越南 389
第三节　潮剧在香港 396
第四节　潮剧在闽南 401
余　章本书要点回放
——内容“压缩版”
结　语
主要参考书目
后　记

內容試閱：

潮汕解放前夕，由于连年内战，使国家经济受到严重的破坏，通货膨胀，货币贬值，社会动荡不安，人民处于水深火热之中，潮剧戏班的生存十分困难，有的戏班以演戏换番茨度日，艺人生活朝不保夕，整个剧种处于风雨飘摇之中。其时，潮汕地区共有七个职业戏班，即老正顺香班、老源正兴班、老玉梨香班、老怡梨春班、老三正顺香班等五个大班及老赛宝丰班、老玉春香班两个规模较小的中班。此外，尚有三个设备陈旧、没有正常演出的小班，从业人员约八九百人[1]。
老正顺香班：清光绪年间，澄海豪绅王立秀创建，是潮剧四大班之一。王立秀除创建老正顺香班外，还创建新正顺香班，并与左邻的华埔乡的老正兴班、中正兴班、正和兴班，凤窖乡的老中正顺班、中正顺班、老三正顺香班，外砂乡谢姓的玉正兴班、怡正顺班等班主定下“正”字班社，严禁用女伶演戏等班规，还在戏箱（囊）画八宝图案、太极图案，作为潮剧正统班标志。1943年潮汕闹饥荒，该班卖给澄海北湾乡陈遂良，陈遂良接任班主后，打破原来的班规，买女童伶，并延长童伶演戏年限，至抗日战争胜利后，阵营强大，为四大班之首。
老源正兴班：光绪末年，潮阳县下林黄乡人创建。1923年戏班卖给澄海外砂乡王阿倦，以后数易班主。该班30年代曾拥有著名教戏先生及其他艺术人员，实力雄厚，民间有口谚“老源正，无看心头痛”，可见其在群众中的影响。
8.媒体评论：著名学者陈平原评《潮剧史》《潮剧史》的**特色，无疑是以系统性见长。其文史兼备、古今贯通，得益于两位学者的通力合作。此书在历史溯源及资料考辨方面功力深厚。在这个意义上，二人的合作，可谓“珠联璧合”。著名戏剧家郭启宏评《潮剧史》林吴合著以大胆假设、小心求证的精神论述了潮泉腔之母体、之孕育，推及潮剧之诞生、之长成，终至风姿绰约，从而排除了潮剧起源的许多假说。《潮剧史》的二位作者，所处环境相对清冷，几十年如一日，远离闹热局，拒绝喧嚣与浮华，问当今“任性”英豪，几人做得？

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