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| 編輯推薦： |
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本书选取卡琳?杜维（Karen Duve）、燕妮·埃尔彭贝克（Jenny Erpenbeck）、尤莉娅·弗兰克（Julia Franck）、尤迪特·海尔曼（Judith Hermann）以及亚历克莎·亨尼希·冯·朗格（Alexa Hennig von Lange）五位作家及其作品作为具体研究对象。
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| 內容簡介： |
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本书以“代表性”与“代际属性”为双重视角，突破东西德地域框架，聚焦于20世纪90年代崛起的五位德国新生代女性作家，深入剖析了其作品在性别形象、身体叙事与母性议题上的复杂呈现，并创新性地将“媒体”纳入考察范畴，揭示了两德统一后德国文学与性别和媒体之间的复杂互动。本书以“代表性”与“代际属性”为双重视角，突破东西德地域框架，聚焦于20世纪90年代崛起的五位德国新生代女性作家，深入剖析了其作品在性别形象、身体叙事与母性议题上的复杂呈现，并创新性地将“媒体”纳入考察范畴，揭示了两德统一后德国文学与性别和媒体之间的复杂互动。
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| 關於作者： |
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何宁 ---------------------------- 何宁，北京大学文学博士，现任教于北京语言大学。主要研究方向为现当代德语文学，先后参与国家社科基金重大研究项目2项，主持完成教育部项目1项，校级科研项目4项，并在《中德学志》《德国研究》《东北师范大学学报（社科版）》《外国文学动态研究》《世界文学》等杂志发表论文30余篇。
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| 目錄：
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目录
导 论…………………………………………………………………… 1
第一章 20世纪90年代以来的德国文学………………………………20
第一节 20世纪90年代德语文学大论争 ……………………21
第二节 新生代女性作家与“文学少女奇迹” ……………31
第三节 文学产业的商业化、媒体化和导演策划 …………44
第四节 针对新生代女性作家的导演策划 …………………50
第二章 理论框架、核心概念与分析范畴……………………………56
第一节 女性（权）主义的发展历程与主要观点 …………56
第二节 后女性主义 …………………………………………63
第三节 性别与性别研究 ……………………………………64
第四节 其他研究范畴 ………………………………………69
第三章 卡琳·杜维……………………………………………………76
第一节 两性形象和两性关系—戏仿与颠覆 ……………78
第二节 媒体的导演策划与个人的导演策划：肆无忌惮的野性美人？ ………………………………………… 120
第三节 卡琳·杜维作为女作家的立场 ………………… 128
第四章 燕妮·埃尔彭贝克………………………………………… 132
第一节 女性形象—执着探求 ………………………… 135
第二节 媒体的导演策划与个人的导演策划：德语文学的希望？ …………………………………………… 151
第三节 燕妮·埃尔彭贝克作为女作家的立场 ………… 155
第五章 尤莉娅·弗兰克…………………………………………… 159
第一节 两性形象和两性关系—破坏与改写 ………… 162
第二节 媒体的导演策划与个人的导演策划：性感尤物？…………………………………………………… 197
第三节 尤莉娅·弗兰克作为女作家的立场 …………… 202
第六章 亚历克莎·亨尼希·冯·朗格…………………………… 207
第一节 两性形象和两性关系—新瓶装旧酒 ………… 209
第二节 媒体的导演策划与个人的导演策划：文学辣妹？…………………………………………………… 218
第三节 亚历克莎·亨尼希·冯·朗格作为女作家的立场…………………………………………………… 224
第七章 尤迪特·海尔曼…………………………………………… 228
第一节 两性形象和两性关系—温和叙事 …………… 231
第二节 媒体的导演策划与个人的导演策划：照片的力量？…………………………………………………… 284
第三节 尤迪特·海尔曼作为女作家的立场 …………… 294
结 语………………………………………………………………… 297
参考文献……………………………………………………………… 302
后 记………………………………………………………………… 319
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| 內容試閱：
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后 记
书稿付梓之际，距离我博士论文答辩的那个夏天，已逾十载。这段时光，足以让一份青涩的学术构想，在持续的思考与研究中沉淀、打磨，最终呈现出此刻的模样。一切的起点，我至今仍记忆犹新。那是在德国的一个午后，我无意间走进一家书店，尤迪特·赫尔曼的《夏屋，以后》被陈列在醒目的位置。吸引我的不仅是它简洁的装帧，更是这位年轻女作家那张忧郁而专注的面孔。后来，我了解到，海尔曼的这张肖像照片来自著名的女性摄影师蕾娜特·冯·曼戈特。更巧的是，在回住处的公共汽车上，我瞥见一位年轻人正在座位上阅读它。这份巧合，让好奇变成了缘分。我买下了那本书，从此步入了一个崭新的文学世界。正是这次邂逅，让我注意到了被誉为“文学少女奇迹”的文学现象，进而开始关注20世纪90年代在德语文坛集体发声的新生代女性作家群。一个研究的念头，由此萌生。然而，以此作为博士论文题目，内心不乏压力与犹疑。研究“当代文学”，尤其是与自己几乎处于同一时代的写作者，无疑是一项充满挑战的任务。它们缺乏历史的沉淀，深植于流动的现实，任何评判都难免带着同代人的局限。我深知，为仍在进行的当下作“史”，需要的不仅是学术的勇气，更是一份与时间同行的耐心。所幸，我的女性身份与生命体验，成了我进入她们的世界的一把钥匙。我对她们笔下细密的情感、日常的困境与身份的求索，怀有深切的共鸣。这份内在的联结，支撑着我度过了研究中那些枯燥与不确定的时刻。博士论文完成于2011年，但我并未急于将之公之于众。我希望能等一等，看看时光的流逝将如何检验我当年的思考。我更想看看，那些曾一鸣惊人的女作家，是会如流星般划过，还是能真正在文学的星空中找到自己的轨道。如今，站在新世纪的二十多年后回望，我欣喜地看到，许多新生代女性作家，诸如卡琳·杜维、燕妮·埃尔彭贝克、尤莉娅·弗兰克以及尤迪特·海尔曼等，都未曾止步于早期作品的荣光。她们以风格各异的丰硕成果，证明了其艺术生命的持久与坚韧。这也印证了我在此书中的一个核心观点：简单的标签与媒体的喧嚣，终将褪色；而真正决定文学价值的，永远是语言与思想的深度与多样性。现在，这本书即将画上句号。它既是我个人学术旅程的一个小结，也希望能为中文世界的读者与同道，开启一扇了解当代德国文学，特别是其中女性声音的窗。在此，我首先要向我的博士导师李昌珂教授致以最深的谢意，感谢您当年的指引与教诲，您的严谨与智慧，令我受益终身。感谢我的家人，你们是我最温暖的港湾，你们的理解与支持，是我能安心完成此书的最大力量。一本书的完成，犹如一场漫长的旅程。感谢所有在此途中，给予我光亮与陪伴的人。
何宁
2024年12月于北京
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