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| 編輯推薦： |
1.不只是传记，更是一场与灵魂的深度对话。作者以细腻温暖的笔触，深入弗里达的内心宇宙，仿佛是她本人在向你低语倾诉。您将看到的不仅是一个传奇画家，更是一个敏感、炽烈、在爱与背叛中挣扎、却始终忠于自我的女人。这本书提供了一种罕见的亲密感，让您能与弗里达的灵魂进行一场跨越时空的深度对话。
2.读懂她为何成为“弗里达”：从父女情深到“大象与鸽子”的爱情。本书深入挖掘了塑造弗里达的关键关系。书中用动人笔墨描绘了她与患有癫痫的父亲之间深刻的理解与羁绊，这正是她坚韧性格的源泉。同时，本书也没有神话她与迭戈·里维拉“大象与鸽子”的爱情，而是真实呈现了这段关系的全貌：彼此的灵感激发与残酷的相互伤害。读懂这些关系，才能真正读懂弗里达为何会成为弗里达。
3.口袋本，轻阅读，重共鸣：与一个炽热灵魂深度对话。作者以细腻温暖的笔触，深入弗里达的内心宇宙，将她的痛苦、叛逆、爱与创造欲，编织成一部流畅而充满情感张力的生命故事。无需学术背景，就能与她炽热的灵魂撞个满怀。
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| 內容簡介： |
弗里达·卡罗被誉为墨西哥国宝级艺术家。她的作品让毕加索自叹不如，被米歇尔·福柯给予盛赞，被收藏于卢浮宫等世界著名博物馆里。她的影响遍及时尚、电影等众多领域。
她曾遭受常人难以想象的苦难，却始终爱得轰轰烈烈，活得坚韧绚烂。她允许自己疼痛，但绝不被苦难定义。她把破碎的自己调成颜料，在命运的画布上奋起反抗，绘出属于自己的生命画卷。
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| 關於作者： |
韩梅梅
畅销书作家
出版人
著有《趁一切还来得及》《永远不要找别人要安全感》《遇见一些人，流泪》，以及“有些事现在不做，一辈子都不会做了”系列作品等。
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| 目錄：
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第一章科约阿坎的一家人 1
第二章撕裂的身体 23
第三章大象与鸽子的爱情 49
第四章爱与治愈 67
第五章失去的滋味 89
第六章“我爱这个浑蛋”105
第七章我希望永远不要回来 131
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| 內容試閱：
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坚强从来不是一味地忍耐，它是一种不屈的力量。她并非生来强大，她时常敏感、脆弱，但从未曲意顺从。她对世界有强烈的热爱，她曾爱得炽烈，痛得彻底。在爱情与背叛、欢愉与折磨中，她始终保持灵魂的独立，对自己极度忠诚。她从始至终热爱故土，离世前写下“生命万岁”。命运对她格外残酷，她却用破碎的身体拿起画笔，在逆境中演绎无可复制的传奇。
墨西哥城的蓝房子
这是一幢灰泥建筑，房子的内墙和外墙都被刷成了蓝色，那是澄澈天空的颜色，也是澎湃海水的颜色，蓝色中镶嵌着红色的条框，让这幢巨大的房子在忧郁中透露出隐约的激情。
蓝房子位于墨西哥城科约阿坎，这里游人如织。当我们打开很多有关墨西哥旅游的推介网站时，经常会看到这个房子的照片。这是弗里达出生的地方，也是她去世时的住所。
如今，人们来到蓝房子会看到正门上方的“弗里达·卡罗博物馆”几个字，博物馆的一个房间里陈列着弗里达的作品以及她和里维拉生前所用的物品，比如信件、衣物、照片等日常生活用品和只属于弗里达的拐杖、假肢及其他医疗用具……它们在弗里达去世了半个多世纪后才被展出。
有人称这座蓝房子是“这座热情的城市里的一颗妖娆的蓝宝石”，但它一开始并不是蓝色的。
父亲与母亲
1904年，弗里达的父亲吉尔莫·卡罗买下一块破产庄园的土地，在那里建了一座房子，也就是后来的蓝房子，但它当时并没有被刷成蓝色，吉尔莫用灰泥把房子外墙抹了一遍。他们还有个园子，里边种了许多植物：龙舌兰、沉香、丝兰和仙人掌，甚至还有火龙果。
无论从哪个角度看，这座房子都是属于有钱人家的——的确，当时正是吉尔莫最风光的时候，他有着稳定的高收入。
1907年7月6日，科约阿坎的房子建好三年后，弗里达·卡罗在这里出生了。
那时正值雨季，墨西哥高原上空时常飘浮着大片乌云。当一声响亮的啼哭在这所大房子里响起时，喜悦的人们不知道，这个刚刚出生的女孩未来会成为举世瞩目的艺术家。
吉尔莫·卡罗一只手就可以托起这个孩子，他把她放在摇篮里，拿起相机为她拍照。吉尔莫·卡罗那时已经是一位成功的摄影师。
吉尔莫·卡罗出生在德国，十九岁时只身移民墨西哥。和所有移民一样，吉尔莫刚到墨西哥时困难重重，在同乡的帮助下，他的生活才慢慢有了起色。
1894年，吉尔莫与一位墨西哥女人结了婚，几年之后，妻子在生第三个女儿时去世了。不久以后，他和一个叫玛蒂尔德·卡尔德隆的女人举行了婚礼。
玛蒂尔德就是弗里达的母亲。弗里达记得母亲逛街时会穿上漂亮的衣服，手里提着篮子，优雅地在街上闲逛。在她的记忆中，母亲玛蒂尔德是一个美丽的女人。
在玛蒂尔德的劝说下，吉尔莫进入了摄影行业。摄影师在当时算是一个热门职业，在发达的欧洲和美国，他们算是先富起来的那部分艺术家。吉尔莫置办了摄影设备，并且很快找到了自己的专业方向一用相机记录墨西哥的建筑。
在一位政府官员的委托下，从1904年到1908年，吉尔莫把墨西哥的传统建筑拍摄了下来，制作了九百多张玻璃底片。他用相机记录下了墨西哥的教堂、纪念馆、街道、工厂等。他的照片角度独特、构图考究，并且细节耐人寻味，为他赢得了“墨西哥文化遗产第一官方摄影师”的荣誉称号。
弗里达爱她的父亲。20世纪50年代，她画过一幅关于父亲的画，名为《我父亲的画像》。画中的吉尔莫眼神明亮、坚毅而又略显不安，而这样的眼神同样出现于弗里达的许多自画像中。弗里达用一种冷色调处理这幅画作，画出了吉尔莫标志性的挺立的头发、高高的鼻梁和浓密的胡子。画中的吉尔莫穿着十分绅士，身后是一台照相机。
弗里达画这幅画时，吉尔莫已经去世多年。她在画的底部写下了这样一段话：
这是我父亲威廉·卡罗的肖像，他是匈牙利裔德国人，是一位专业的摄影师，富有艺术气息。他天性慷慨、睿智、严谨，而且非常英勇。他受癫痫之苦长达六十年，却从未停止过工作以及对抗希特勒。
怀着崇敬之心的女儿 弗里达·卡罗
威廉·卡罗是吉尔莫·卡罗来墨西哥之前的名字。在德国时，吉尔莫外出时摔了一跤，脑部受伤，从此饱受癫痫之苦。
我们或许可以从吉尔莫的癫痫与弗里达遭受的脊髓灰质炎和车祸带来的病痛之间找到某种联系，或许正是对长期病痛的深切体悟和相互关照，才让弗里达与父亲的感情如此亲近。
“从未停止过工作以及对抗希特勒”，弗里达这句话表达的是吉尔莫的反纳粹立场。作为一个出生在德国的犹太人，吉尔莫痛恨希特勒给同胞带来的灾难。
吉尔莫的摄影事业依托于波菲里奥·迪亚斯领导的独裁政府，吉尔莫当时受政府雇用，通过为政府服务来维持舒适的生活。迪亚斯从1876年开始执政，此后的三十五年被称为“黑暗的波菲里奥时代”。
1911年5月，在风起云涌的革命浪潮中，迪亚斯政府倒台。这之后的十年里，墨西哥陷入了政权交替的混乱中。年幼的弗里达被革命斗争所感染，后来创作了很多与革命有关的画作，但对吉尔莫和玛蒂尔德来说，这场革命意味着不幸的来临。
革命开始后，吉尔莫的生意突然没了“订单”，他很快变得贫穷，甚至没有钱买摄影器材。他们开始变卖家具、接纳租客，甚至抵押了房子。从那以后，吉尔莫变得沉默寡言、脾气古怪，在妻子面前越发懦弱。
从那时起，弗里达“没有多少文化”的母亲玛蒂尔德·卡尔德隆在家庭中越来越重要。弗里达后来回忆说，那时的母亲操持着家里所有的琐碎之事，“她既不会写也不会读，她只知道怎样算钱”。母亲教弗里达和她的姐妹们缝纫、绣花，还教她们做家务。后来与里维拉一起生活时，弗里达便对家务非常熟悉。
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