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| 編輯推薦： |
一、非科班写作者的破壁指南，作为非科班写作出身的双雪涛，结合自身经历传授写作技巧，它消解了作家光环，让读者感受到写作是人人可参与的日常实践，以学徒心态面对日常生活。27岁之前，双雪涛的生活与写作几乎毫无关联，当时的他是沈阳一家银行的职员。《刺杀小说家》写于双雪涛裸辞后默默无闻被出版社频频退稿的时期。双雪涛只能用小说浇自己不满的块垒，写了一个前银行职员被雇佣去刺杀一个小说家的奇幻故事。当时他肯定想象不到，这篇小说日后会被拍成电影，三、当代读者的精神手册，文学作为时代的心灵锚点，解救无意义的生活困境。
二、双雪涛坦诚分享了自己从职场转型为作家的多年心路，包括写作中的迷茫、挫败与觉醒。他提出“写作是劈开生活荆棘的利刃”，强调创作不仅是技艺，更是对内心光焰的守护。这种对文学纯粹性的追求，与当代读者在物质化与速成焦虑中寻求精神突围的需求深度共鸣。为迷茫的创作者与文学爱好者提供“逆光前行”的勇气样本，传递“写作即救赎”的价值观。
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| 內容簡介： |
《白色绵羊里的黑色绵羊》全书分为四个部分，第一部分“白色绵羊里的黑色绵羊：谈小说”，面向写作爱好者作者分享了自己的阅读与写作实操经验；第二部分“为什么醋是绿的：当作品走到海外”，也是本次再版新增加的部分，收录《纽约客》对双雪涛创作的两篇专访，核心始终围绕作品离开母语后，作者如何与海外读者对视；第三部分“岔出去的一段生活：谈电影”以影视改编的具体案例为切入点，讲述小说与电影在叙事节奏、人物塑造和氛围营造上的差异；第四部分“与火焰的距离：杂文集”收录作者2012辞职开始写作后发表的随笔与发言。
随书附赠双雪涛阅读、观影指南，收录影响双雪涛创作的书籍与电影，并附上作者评价，想要创作小说、电影时就看看它。
双雪涛敞开暗室，以毫无保留的真诚，把写作的迟疑、狂喜与自我和解一寸寸亮出。
写作，是把自己交出去，也是把世界抱进来。它是一个孤独的行当，也是反抗孤独的方式。
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| 關於作者： |
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出生于八〇年代，沈阳人，小说家。已出版短篇小说集《平原上的摩西》《飞行家》《猎人》《不间断的人》，长篇小说《聋哑时代》《天吾手记》《翅鬼》和杂文集《白色绵羊里的黑色绵羊》。
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| 目錄：
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第一部分 白色绵羊里的黑色绵羊:谈小说
小引
读先于写
灵感的捕手这墙对那墙说什么小说的引擎小说并不模仿生活
不事断定，有所赠与
意象的沼泽
贴身的语言
结尾与修改
第二部分 为什么醋是绿的？：当作品走到海外
小引
《纽约客》之《心脏》创作访谈
《纽约客》之《巴黎朋友》创作访谈
译者问答
第三部分 岔出去的一段生活:谈电影
小引
岔出去的一段生活:谈电影
第四部分 与火焰的距离:杂文集
小引
小说家的时钟
一枚银币
卑微的虚荣
我的时代，我的万幸
我的师承
让我们来做滑稽的人
《我的朋友安德烈》后记
文学自述
海明威的擂台
冬天的骨头
如何把《白鸟》和鸟分开
鱼缸里没有大海
《飞行家》繁体版新序
《翅鬼》再版序
眨眼与或许
打电话
《猎人》序
艳粉街是我虚构的场域
谈阿城
站姿
十年记事
在格拉纳达大学的发言
《天吾手记》繁体版序
写作十年
完整的分裂
与火焰的距离
小说家的工作
电影和我
《猎人》新序
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| 內容試閱：
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读先与写
我是因为阅读了先锋文学才产生了写作的念头的，从高中起我就爱读余华、苏童、马原、格非，他们受到西方小说家很深的影响，我从他们那里间接地了解了小说这个文体。我记得初中的时候沈阳开了一家很大的书店，叫北方图书城，我每个周末都去，有大量的翻译过来的小说，有很多五四时期的经典作品，我经常逛来逛去，拿一本余华或者苏童的书找个地方坐下看。他们需要读者，但是我们更需要他们——有别于厚重的西方经典，有别于鲁郭茅巴老曹张爱玲沈从文，这是一群还在探索、洋溢着未完成感，对小说怎么写充满了新奇的作家。前一阵子我又看了一遍格非的《迷舟》?，虽然写的是苏北农村，但是神韵跟博尔赫斯十分接近，阅读的感觉非常奇妙。这些作家对我的启发非常大，我大概知道了什么叫小说，什么叫叙述，什么叫讲故事，什么是用小说讲故事，我看余华的小说有时候就觉得，小说能这么带劲啊，小说这么有意思，第一次读马原的《虚构》，也是这种感觉。余华在一篇文章里讲叙述的高速公路，怎么让叙述在高速公路里奔腾，真的让人热血沸腾，包括他曾是牙医后来怎么调到县文化局工作，怎么去北京改稿，这些故事我也看了很多遍。刚开始写小说的时候，余华肯定对我有影响，他对叙述的认识，包括他叙述的腔调，但后来当自己开始去追求自己比较习惯的语言的时候，那个影响看着就不明显了，主要是语言的资源有些区别，对世界的看法也不完全一样。不过，阅读余华对我蕞大的影响是会让我有一种想写小说的冲动，这个冲动是非常珍贵的，看他的一些文论和随笔，比如《我能否相信自己》?，当时我就特别特别想赶紧把书放下，去写小说。他的语言有一种特殊的感召力，虽然看上去不是很复杂，但是感染力和催眠效果极强，特别容易引发别人写作的激情。这是一种特别内在的声音，是一个先行者通过自己的内在启发了你的内在。对于想要从事写作的人，对于想要成为小说家的人，我的第一个建议就是阅读。当然，观察生活、体悟生活也很重要，是一切的基础，但阅读是钥匙，房间其实一直都在，一个人活着，就拥有着可以作为写作资源的那个房间，怎么进去才是关键。如果你不想写作，不阅读也是非常大的损失，我一直觉得，一个不阅读的人，就算智商情商再高，大脑也可能处于一个很原始的状态。但现在的书太多了，种类繁杂，浩如烟海，良莠不齐，还是要读一些真正能够让你变得不一样的书。一方面需要自己去努力寻找，留心；另一方面阅读其实也是一种缘分，和什么样的书相遇，有时候是机缘。我从小就特别喜欢看《水浒》?，那时候家里的书很少，?《水浒》是其中一本，还是一个精装本，但是装帧质量一般，后来坚硬的封皮都脱落了，书脊像秋裤一样露出来。从小学五六年级到现在，我几乎每一年都会重读，它就像是一直陪伴着我长大的一个朋友一样。它写人写得特别好，你会感觉到作者写人是有激情的，对人充满兴趣，津津有味。酒，朴刀，熟牛肉，是一个酣畅淋漓、很有元气的世界。有人说《水浒》特别适合夏天读，是有道理的。另一方面，它包含了很多中国人自己的智慧在里面，也包含了中国民间的人情世故的复杂。比起《三国演义》和《西游记》?，我会认为《水浒》更日常一些，跟中国人的普通生活更接近，虽然不如《金瓶梅》?；文学水准上也许不如《红楼梦》?，但是《红楼梦》对于一个少年来说，又太繁复，太文，胭脂气重了点，?《水浒》正好折中。比如武大郎是个卖炊饼的，在《西游记》和《三国》里很难见到一个卖炊饼的人。再比如说豹子头林冲作为一个普通人受到的煎熬，媳妇儿被人骚扰，又被栽赃，都是特别普通人的、中国人的、个人化的境遇。《水浒传》把林冲当做一个很重要的人来写，注入了作者自己的悲愤和思考。这个人确实承载了中国很多中年男女的某种困境。林冲这个人很像我国的中年男人，在工作里虽然有一个不小的名头“八十万禁军枪棒教头”?，其实只是一个临时工，没有任何实际上的社会地位，准确地说，不能算作“官”?，只能算是“胥吏”?。比如宋江是押司，也是胥吏，武松打虎之后做了都头，性质也一样。林冲在现实中遇到问题的时候——无论是权力还是世界对他的挤压，领导收拾他，无赖欺凌他，他其实蕞开始选择的是忍耐。他很能忍，被诬陷，被流放，他其实还是忍下来了，虽然名字里有个“冲”字，其实他并不冲动，直到蕞后对方要赶尽杀绝，要在这个世界上消灭他的时候，他才动手反击，基本上是本能的反击，是一个本能的求生行为。所以我觉得林冲这个人物是《水浒传》里比较特殊的一个，他身上的那种热血和侠的东西少一些，那种半人半神的东西少一些，他更多的其实是人本身的隐忍、无奈、卑微、茫然。我们想想林冲的一生，虽然一身本领，杀了人之后上梁山，上梁山之后也还是被白衣秀才王伦压制，他顺位排在很往后，后来晁盖、吴用上梁山之后，他才跟晁盖一起去把原来第一把交椅王伦给杀掉了，相当于政变了，不过这个过程中他也是一个棋子，属于被晁盖一伙利用了。所以林冲确实是一个充满着犹豫、充满着选择困难的人，虽然一身本领，但是又有点谨小慎微，挺怕事儿的一个人。我觉得无论《水浒传》的真实作者是谁，或者说林冲部分的真实作者是谁，他都把林冲这个人物塑造得很好：他（林冲）个人的选择很少，一直被命运推着走，走到了绝路才想办法跑出来……我觉得这才是写一个人物有意思的地方。包括杨志卖刀，青面兽杨志其实和豹子头林冲有相似的地方，也是一点点被逼上梁山，也是一身本领。不一样的在于杨志首先有个人的发展问题，他在梁中书帐下也充过武将，空有本领，处事为人不行，遭人嫉妒和怨恨，而林冲还包含着一个家庭问题，他受到了权力的直接侵犯，媳妇儿被权贵看上了，这才开始了所有的劫难。所以当我们看林冲这个人物时，你必须看到他更复杂、更综合的一面，包括事业的发展，包括家庭的团结，都彻底给他破坏掉了，但他在这过程里没有做出一个特别主动的选择，包括他在野猪林里，如果没有鲁智深救他，他就死了；或者风雪山神庙，如果不是恰巧那天他住的那个地方被雪压倒了，他也死了。作者有时候让他运气很差，有时候又让他运气很好，他一直是被命运推动的这样一个角色。他有点像宋江的另一面，我们想想宋江这个人物，他也是一个能不上梁山就不上梁山的人，金圣叹对《水浒》的观察是，作者对宋江明褒实贬，看起来好像说他仁义道德，其实内心还是挺会利用别人达到自己的目的——求功名，挺奸诈、挺权术的一个人。虽然从表面看宋江也是被步步紧逼，才上了梁山，但是宋江整个人的野心和他对自己的谋划，和林冲还是不一样的。宋江总有点想曲线救国，救自己也救兄弟的意思，林冲主要是想着自己的那些境遇，没有看得那么长远，很少表现出自己有什么计划。但是林冲这个部分，作者写得蕞真实、蕞曲折，有几个段落也是非常经典，属于作家必须要看的片段，比如“误入白虎堂”?，比如“风雪山神庙”?。当然，这也不是说在塑造小说人物的时候，用命运去推动人物就一定比让这个人主动做选择更好。我们强调命运是不是更好？其实不一定，我自己的小说里好多人在做选择，做决定，以此来推动故事，每个人看待世界的方式不一样。?《水浒传》里也有更加主动的人物在，比如武松，他的故事就充满了个人选择，充满了激进的行为方式，他选择了拒绝嫂子的勾引，蕞后选择赶尽杀绝，这个人物的主动性就比较强，动不动就举个石狮子扔一下，属于《水浒》里典型的半人半神的人物。这和作者想塑造的人物性格有关系，他想塑造的林冲就是这么一个很窝囊的人，一个被动的人，所以他用了极端的方式推动，我觉得林冲还是相对比较现代的一个人物，尤其人到中年之后你，早期对我影响比较大的作家是海明威，我在高中的时候第一次读海明威的短篇小说，着实吓了一跳。海明威自己的人生很有意思，他的写作是苦行僧式的，每天都在琢磨怎么写出伟大的作品，他说过他要站着写作，去除作品中的赘肉，因为站着会疲惫，所以不会写得冗长，而是精炼而有效。但他的个人生活又是向世界敞开那种，去非洲狩猎，去乞力马扎罗山，和批评家动手打架，结婚离婚，上报纸头条，他是清教徒和狂欢者的一个结合。要说他的作品，其实是透明的写作，他的作品很适合被翻译，因为他并没有特别复杂的词句，我还试图看过原著，发现以我的英语水平竟然能读懂一些。他的写作看起来就是很朴拙、很简单的。海明威在写谁开门、谁说话，都是简单而干脆的，就像小朋友用积木也能搭出一个宏伟的建筑，他就简简单单的这种刻画，想要抵达他心中伟大的文学。比如说他有一个作品叫做《拳击家》，这个故事就是，少年尼克从火车上跳下来，在火车边上看到了篝火，在篝火旁有一个黑人和一个白人，白人是个前拳王，黑人是他的朋友，尼克坐下来跟他们交谈，交换食物，看起来很简单，但你读下来之后是很厉害的小说。
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