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| 編輯推薦： |
★托尔金研究领域殿堂级作品。
★毒舌又深刻。托老精神知己、牛津、哈佛六校任教学者汤姆·希比25万字高密度解读托尔金、捍卫托尔金。
★从民意、幻想独创、品质三方，论证托尔金的世纪“独一”性；倾力呈现一个被误读的托尔金、一个被学院故意忽视的托尔金。
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| 內容簡介： |
你说托尔金是逃避现实的保守幻想？
他亲历“一战”前线、研究二十多种语言，创造出的世界远比你想象的复杂。
你说他不够“现代”？
他早已在战争、死亡、技术焦虑和神话碎片中，为20世纪写下最深的哀歌。
你不屑他粉丝太多，销量太高？
问题或许不是托尔金太“流行”，而是文学批评太“狭隘”。
他以奇幻文学严肃回应了20世纪某些重大议题和焦虑；
他发明或重构了一整个出版类型；
他拥有和奥威尔、戈尔丁、冯内古特同等重要的影响力。
在这本书中，你会发现一个被误读的托尔金、一个被学院故意忽视的托尔金——以及一个，始终比你以为的更强大更深刻的托尔金。
托尔金研究领域最重要的作品之一。
精彩、出众、独具深度。汤姆·希比以深入浅出的论述风格，从民意、在幻想文学类型方面的独创性、作品的品质这三个方面，论证托尔金能是否是一个世纪以来“独一”的作家。最重要的是，希比提供了一种研究托尔金和幻想文学的全新路径，将托尔金的作品分解为一场语言的感官盛宴和对人类神话本能的回应。
在众多民意调查中，J.R.R.托尔金被誉为“20世纪最具影响力的作家”，而《魔戒》则被誉为“世纪之书”。本书则是杰出的中世纪文学专家及幻想文学学者汤姆·希比为论证这一观点的伟大产物。全书核心部分由三章组成，分别探讨了《魔戒》作为一幅语言与文化地图、一张错综复杂的叙事网，以及对神话意义的回应。此外分析了《霍比特人》，解释了霍比特人与中洲英雄世界之间的时代错位；探讨了《精灵宝钻》在托尔金作品体系中根基般的重要性；并对《哈莫农夫贾尔斯》《尼葛的叶子》等少为人知的作品进行解读，将其与托尔金的个人经历联系起来。
希比重点指出，托尔金作品的持续的吸引力不仅仅来自魔法和异质性（虽然这两者在其作品中都存在，且某种程度上也能再次被解释），更源自托尔金对于某些议题的严肃回应，而这些终将被视为他生活的那个世纪的重大议题。
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| 關於作者： |
汤姆·希比（Tom Shippey）
博士、学者，曾任教于包括牛津大学和哈佛大学在内的六所大学。著名托尔金作品及幻想文学研究者，自称“托尔金论战者”。代表作：《通往中洲之路》《保卫托尔金》（本书）。
译者简介
周仰
摄影师，译者。精神刚铎人。英国伯明翰城市大学艺术学院博士候选人。
摄影创作关注记忆、文化遗产与神话，致力于用审美体验回应现实，自诩托尔金创作上的“同路人”。作品曾在连州国际摄影年展、天水摄影双年展、浙江美术馆、集美· 阿尔勒国际摄影季等展出。主要译作包括《凝视的训练》《美国表象》《每一个疯狂的念头》《安妮在工作》等。
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| 目錄：
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前言 世纪作家
第一章《霍比特人》：重新创造中洲
第二章《魔戒》（1）：丈量土地，规划情节
第三章《魔戒》（2）：邪恶的概念
第四章《魔戒》（3）：神话的维度
第五章《精灵宝钻》：他内心深处的作品
第六章 短篇作品： 疑虑，恐惧，自传
后 记 追随者和批评家
参考文献
译注
译后记
专名对照表
索引
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| 內容試閱：
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前言 世纪作家（节选）
奇幻与幻想文学
20世纪主导的文学范式是幻想。这一论断或许显得令人意外，在世纪之初这恐怕是难以置信的，甚至在今天也必然会遭到强烈的抵制。然而，等到回望这个世纪的时刻，未来的文学史家们不再受到我们当下这些纷争的困扰，他们将会把这样一些书当作20世纪最有代表性、最突出的作品，比如 J.R.R.托尔金的《魔戒》，还有乔治·奥威尔的《1984》与《动物农场》，威廉·戈尔丁的《蝇王》和《继承者》，库尔特·冯内古特的《五号屠场》和《猫的摇篮》，厄休拉·勒古恩的《黑暗的左手》与《失去一切的人》，托马斯·品钦的《拍卖第四十九批》和《万有引力之虹》。这一清单随时可以拓展，向前回溯到19世纪末，H.G.威尔斯的《莫罗博士的岛》与《世界之战》，向后则还有今天依然活跃的作家如史蒂芬·R.唐纳森和乔治·R.R.马丁。这份名单还可以包括众多有所不同甚至截然相反的作家，比如金斯利·艾米斯和马丁·艾米斯父子、安东尼·伯吉斯、斯蒂芬·金、特里·普拉切特、唐·德里罗和朱利安·巴恩斯。到了20世纪末，甚至那些完全投身于现实主义小说的作家也常常发现自己难以抵御幻想作为一种文学范式的吸引力。
当然，值得一提的是，这与作为一种文学类型的奇幻并不一样——上面罗列的这些作家中，除了托尔金，只有四位的作品通常会被置于“奇幻”类别的书架，而“幻想”类作品则包含奇幻史诗之外的许多类型：寓言、童话、恐怖故事和科幻小说、现代鬼怪故事以及中世纪传奇。无论如何，我的观点是，出于各种原因，20世纪的作家用最有力的方式向同代人诉说、为他们发声时，发现有必要采用幻想的象征方式，书写那些我们不曾知其存在的世界和生物，无论是托尔金的“中洲”、奥威尔的“英社”、戈尔丁和威尔斯遥远的岛屿，还是威尔斯和冯内古特作品中闯入平静的英国或美国郊区的火星人与特拉法马铎星人。
对这一现象的现成解释无疑是，它代表了一种文学顽疾，其患者——奇幻文学的数百万读者——应该被轻视、怜悯或者矫治，以回归正确合适的品位。通常，这一顽疾被认为是“逃避主义”：奇幻类作品的读者和作者都在逃离现实。这一看法的问题在于，20世纪晚期幻想文学范式的许多开山鼻祖，包括上面提到的四位（托尔金、奥威尔、戈尔丁、冯内古特），都是退役士兵，而这个世纪最可怕的那些重大事件里，他们都在场，或至少被深深卷入其中，比如索姆河战役（托尔金）、德累斯顿大轰炸（冯内古特）、法西斯主义的兴起和早期胜利（奥威尔）。没有人可以说他们已将这些事件抛诸脑后，相反，他们必须找到一种方式来表达和评论这些事件。奇怪的是，由于某种原因，在许多情况下他们找到的方式不仅涉及现实主义，还包括了幻想，但事实就是这样。
托尔金奇幻作品的持续吸引力，虽然全在意料之外且无法预测，却不能简单地被视为流行品位的异数，被那些自视聪明的饱学之士置之不理或视而不见。相反，这一吸引力值得解释和捍卫，而这正是本书打算做的。在此过程中，我要论证的是，他持续的吸引力不仅仅来自魔法和异质性（虽然这两者在其作品中都存在，且某种程度上也能再次被解释），更源自托尔金对某些议题的严肃回应，而这些终将被视为他身处的世纪的重大议题： 邪恶的来源以及本质（这是永恒的议题，但在托尔金的时代它以可怕的方式重新成为焦点）；失去神性启示的支持后，人类在中洲的存续；文化相对性；以及语言的腐化和延续。这些主题无人能轻忽，而人们也无需因研究它们而感到羞愧。托尔金的答案无疑不会让所有人满意，甚至与上文罗列的那些他的同辈人的答案大相径庭，但这里的第一点适用于迄今存在过的任何作家身上，而第二点正是让他脱颖而出的特征之一。
然而，让他与众不同的另一方面则是他在专业上的权威性。在某些话题上，托尔金就是比世界上任何人都知道得更多，也思考得更深入。有些人觉得（也曾说过）他应该将这些思考成果写在学术专著而非奇幻小说之中，那样的话他或许还会被有限的学界读者认真对待。但另一方面，这样的学术受众在他生活的时代不断萎缩，至今已几乎完全消失了。有那么一句古英语谚语（带着古英语常见的发人深省的晦涩），Ciggendra gehwelc wile toet hine man gehere，“每个大声疾呼之人都想被听见！”（这里及之后的几处，我会使用古代字母t、e和?，其中第一个通常代表“thin”中的“th”音；第二个则代表“then”中的“th”音。第三个符号在这本书出现之处，代表词尾的“-?”，或者词中的“-gh-”。）
托尔金想被听见，也确实被听见了。但他要说的是什么呢？
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