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| 編輯推薦： |
800余幅高清图片，一本书读懂中国金银器史！
著名学者扬之水研究最新成果。
跨越千年的生活史、民俗史、艺术史画卷。
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| 內容簡介： |
《金银器的春秋》是著名学者扬之水在金银器研究领域的最新成果，也是一部探索金银器审美取向与时代风貌的力作，作为“文物看中国”书系入选国家“十四五”规划。本书聚焦唐、宋、明三个金银器发展史上的璀璨高峰，旨在讨论金银器进入中土后如何在不同的社会潮流和风习之下成为“艺术与生活中的艺术”。在叙述路径上，作者以纸上文献观察地下文物，将所得成果串以纹样，付以严肃的考据和疏丽的文字，用独特的视角考量历史时期观念与金银器审美取向塑造之间的联系，讨论金银器造型与纹样的设计意趣及其取向的流变。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
全书汇集八百余幅图片，近四十万字，图文互见，其中不乏作者近年来奔波全国获得的最新资料。小引就讲明书名来由，辨明撰写逻辑，分析重要概念；三章正文分别讨论唐、宋、明三代金银器；附论讨论了设计史视野中的金银器；后附有图片来源总览和后记。翻开本书，件件金银器与旁征博引的文字编织成网，定位了每一个独一无二的历史时空。透过它，依稀可见千百年前的动人时光。
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| 關於作者： |
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扬之水，中国社会科学院文学所研究员，长期从事名物研究，享受国务院政府特殊津贴。著有《诗经别裁》，《先秦诗文史》，《物色：金瓶梅读“物”记》，《定名与相知：博物馆参观记》，《定名与相知：博物馆参观记》（二编），《棔柿楼集》（十卷），《中国金银器》（五卷），《诗歌名物百例》。
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| 目錄：
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小 引 · 001
第一章 “西风吹渭水”：唐代金银器皿 · 007
第一节 装饰纹样之大要 · 013
第二节 风格演变概略 · 044
第三节 酒食器 · 055
第四节 香器 · 086
第五节 日常杂用之器 · 094
第二章 “千花百卉争明媚”：宋代金银器皿 · 115
第一节 酒食器 · 120
第二节 妆具 · 184
第三节 香器 · 191
第四节 余论 · 198
第三章 “一生爱好是天然”：明代金银首饰 · 205
第一节 纹样一：花鸟 · 213
第二节 纹样二：龙凤 · 240
第三节 纹样三：人物 · 263
第四节 纹样四：其他 · 310
第五节 金镶玉 · 317
附论：设计史视野中的金银器
——以隋唐以前的几件实物为例 · 351
图片来源总览 · 364
后 记 · 390
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| 內容試閱：
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燕雀多飞舞于缠枝花间，又每每衔瑞。“瑞”，可以是琪花瑶草，也可以是绶带、花结及下系流苏或花结的吉语幡。吉语幡，南北朝岁时风俗的立春剪綵花，是纹样的来源之一。剪綵花的式样有多种，而以花树蜂蝶和对飞的衔瑞鸟雀为盛。唐代出自宫禁者制作多用绢帛。《酉阳杂俎·前集》卷一：“立春日，赐侍臣綵花树。”所云“剪綵”以及“綵花树”之綵，虽与彩通，但綵的原义主要是指织物或织物有彩。《集韵·海韵》：“綵，缯也。”《广韵·海韵》：“綵，绫綵。”慧琳《一切经音义》卷八十七“纹綵”条注引《考声》曰：“綵，缯帛有色者也。”李远《立春日》“钗斜穿綵燕，罗薄剪春虫”，此春虫，乃游蜂粉蝶之类。更有《剪綵》一首：“剪綵赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。叶逐金刀出，花随玉指新。愿君千万岁，无岁不逢春。”“双双衔绶鸟”所衔绶带，意取长寿。唐玄宗《千秋节赐群臣镜》：“铸得千秋镜，光生百炼金。分将赐群后，遇象见清心。台上冰华澈，窗中月影临。更衔长寿带，留意感人深。”张说奉和之作“宝镜颁神节，凝规写圣情。千秋题作字，长寿带为名”，句下自注：“以长绶为带，取长寿之义。” （《奉和圣制赐王公千秋镜应制》） 所咏虽是玄宗千秋节时颁赐群臣的盘龙镜，但衔绶的寓意与李远诗“愿君千万岁”之意并无不同。河北定州静志寺塔基地宫出土掌心大小的玉盒一枚，盒盖一对鸿雁衔绶，盒底分行镌刻吉语“千秋万岁”，图案的含义，在这里恰好清楚点明。长绶带亦即长寿带也或独立出来另外组织纹样，如同簪钗和瓷器。出自印尼勿里洞黑石号沉船的一件四曲花口金盘，盘心以花叶组成的方胜里卧一枚挽作同心结的长寿带。同出另一件金委角方盘，却是以花枝花叶簇拥的四枚长寿带布置于四方，中心花叶起舞，舞出一个万字符。金盘的设计构思很可能是来自铜镜纹样的启发，连同飞舞着的蝴蝶和蜜蜂。
…………
宋元时代的金银簪钗，花鸟题材成为主流，不论造型还是纹样。流行样式之一的花头钗，其式或并头，或连二连三。簪首花叶捧出一朵牡丹，又或菊花与荔枝，又每个花球各打作式样相同枝叶相拥的一簇花朵，再或繁花簇锦聚作宝相。出自江苏江阴山观窖藏中的几枝银鎏金花头簪，便正好是由简到繁的一个序列：打作半圆形的花球置于钗首，两花并头者最简，继而或三、或五，又或簪首弯梁上一溜七朵而成桥梁式（图 13）。安庆博物馆藏一枚宋代金簪，造型略如织梭，簪首以镂空毬路纹金片为底衬，一枚镞镂纹样的饰片扣合其上。饰片纹样或解作蒲草和水鸟，非是。此乃谷地里累累穗实下的三只鹌鹑，一只俯首啄食，一只伸颈向着高处，还有一只扭头寻觅，原是小小一幅鹌鹑啄穗图（图14·1）。宋代花鸟画中，鹌鹑是取用颇多的题材，且配景多为秋草和谷穗，而这正符合鹌鹑喜食草籽和谷物的习性。金簪中的鸟雀头不大，尾羽秃，鹌鹑的特征很是鲜明。宋李迪有《谷丰安乐图》，所绘是啄食谷穗的麻雀（图 14 · 2），金簪构图与它十分相似，那么“谷丰安乐”也不妨用来为金簪纹样命名。——当然还要说，宋画所重原在生趣，鲜以物象的谐音寄寓吉语，李迪这幅作品的标题也是后人因把麻雀认作鹌鹑而以谐音名之，却差可用来揭明画家笔端的暖意。
花卉纹饰的金银步摇，也每为巧构。四川阆中市双龙镇宋墓出土的两枝，钗首为纹样相同的两枚金片扣合而成，其一以两道连珠纹勾出如意云式边框，内里装饰桃花、菊花、莲花和牡丹。边框上缘一束分别打制半边然后扣合成型的瓜、桃、石榴和荔枝，下缘做出两相扣合的六个小系，系下悬垂一溜六枚带着叶子的小桃。钗首与钗脚的连接处以龙首套合（图 15 · 1）。另一枝纹样和做工与此大体一致，惟簪首造型有别，又边框上缘的一束为石榴、荔枝、桃、莲蓬和一枚莲叶（图 15 · 2）。
元代金银首饰的类型与样式，不少是由两宋继承而来，花鸟题材也是如此。元代大为盛行的荔枝簪与瓜头簪，宋代已经出现，至元代而发展成熟，形成风格，且有不少与绘事相通的制作。出自湖南张家界元代金银器窖藏的绣羽鸣春图金簪（图 16 · 1），簪首是立在花台上的一只长尾鸟，鸟身系用两枚金片打造成形然后合在一起，鸟足与折作花台的金片焊接，金簪脚接于花台的底部。故宫博物院藏一帧宋人《绣羽鸣春图》册页，两相对照，册页仿佛便是金簪的画样（图 16 · 2）。所谓“绣羽”，乃是一只白鹡鸰（陈水华《形理两全：宋画中的鸟类》，浙江古籍出版社二〇二三年），便是《诗·小雅·常棣》中的“脊令”，“脊令在原，兄弟急难。每有良朋，况也永叹”，历来用它寄寓兄弟友爱。
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