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| 編輯推薦： |
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本书用近300张高清实景图，全景与细部交替呈现安藤忠雄的住宅建筑，专业拍摄的实景图将光影的魅力展现，谱写一曲光影与住宅的颂歌。本书收录了安藤忠雄的手稿，呈现大师的设计思维过程。实景图和线稿图展现每个项目的空间、功能与外观，给建筑师和室内设计师启发和灵感。本书收录了安藤忠雄此前未曾公开的新近住宅作品。如果你对安藤忠雄设计的住宅一无所知，你就未曾真*正认识他。请记住，住宅是安藤忠雄设计的原点。看安藤忠雄如何用光柔化混凝土的冷厉，用空间将光分割为更有内涵和质感的存在。安藤忠雄亲自作序，坦陈住宅设计理念；知名建筑评论家朱迪狄欧的前言阐发安藤忠雄住宅建筑的多重内涵。
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| 內容簡介： |
住宅，是安藤忠雄建筑的原点。本书精选安藤忠雄的十一个住宅建筑项目，每个项目由简要的概述、大量实景照片以及线稿图、草图和平面图构成，展现了安藤忠雄设计的思维过程，其中一些新近的项目是初次在书中呈现。
來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
作为蕞有影响力的当代建筑师之一，他崇尚简约的美学风格，热爱玻璃和混凝土等自然材料，形成了“安藤式”的建筑风格，同时他在住宅中娴熟地运用光影，将光、空气、绿植、雨露引入室内空间，打造室内与室外相融合的住宅体验。本书由安藤忠雄作序，阐述了他对住宅设计的理念。菲利普·朱迪狄欧的前言帮助我们更好地理解这位坚韧、不妥协的建筑师。
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| 關於作者： |
菲利普·朱迪狄欧
建筑历史学家、评论家，于1980—2002年期间担任法国艺术月刊《艺术知识》（Connaissance des Arts）的主编。出版逾100本关于当代建筑和艺术的书，其中为安藤忠雄、诺曼·福斯特和理查德·迈耶写过专论。
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| 目錄：
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住宅项目
小筱宅（KH 画廊） 日本兵库县芦屋市，2004—2006 年
马里布住宅Ⅲ 美国加利福尼亚州马里布市，2006—2012 年
高松住宅 日本香川县高松市，2010—2012 年
芦屋住宅 日本兵库县芦屋市，2010—2013 年
墨西哥海岸艺术家寓所 墨西哥瓦哈卡州埃斯孔迪多港，2011—2014 年
元麻布住宅 日本东京都港区，2013—2016 年
大淀工作室Ⅱ，附属建筑延伸玻璃空间 日本大阪府大阪市，2015—2016 年
六甲的集合住宅Ⅰ期、Ⅱ期、Ⅲ期 日本兵库县神户市，1978—1999 年
曼哈顿顶层公寓Ⅲ 美国纽约州纽约市，2013—2019 年
韩屋客栈 韩国京畿道，2011 年（未建成）
好莱坞山艺术住宅 美国加利福尼亚州洛杉矶市，2014 年（未建成）
住宅项目时间线
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| 內容試閱：
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序
与自然共生：
因地制宜的住宅设计理念
20 世纪 90 年代中期，我设计了一个名为“曼哈顿顶层公寓Ⅰ”的住宅，由长长的玻璃“棱镜”与传统的学院派风格（Beaux- Arts- style）建筑结构组构而成，该方案象征着“过去”和“现在”的动态碰撞。虽然这个项目蕞终未落地，但是近年落成的名为“曼哈顿顶层公寓Ⅲ”的项目采用了相似的设计理念。得益于客户想要住在纽约曼哈顿中*心城区的迫切愿望，我那“建造一个悬浮于城市风景之上的全新住宅”的梦想在该项目中得以实现。项目中我构想了一个空间，它的设计概念核心将体现在空间的外部而不是内部；屋顶露台将成为一个露天客厅，在宽阔的绿植墙壁的衬托下向天空延伸。我试图将此空间的韵格与这个城市充满活力的“心跳”和自然的“脉动”融合在一起。而这一切的实现要归功于客户和我对该住宅所投注的热情及携手合作。近年来所做的这些设计表明了我在挑战先入为见的居住理念、自然理念及城市环境理念等方面所付出的不懈努力。
我的建筑生涯的原点是一栋独立住宅——住吉的长屋。此前所有的设计工作所形成的的设计思想及理念都被浓缩在这一项目的创作过程中。该住宅位于日本大阪的一个密集度较高的低层老旧住宅区，处于这样的狭窄场地内的住宅有一个直通向天空的天井，曼哈顿顶层公寓Ⅲ与自然相关联的方式与其异曲同工，自然的理念遍布整个住宅，旋转楼梯在大都市上空逐级攀升。在这方面，韧公园的住宅、墨西哥海岸艺术家寓所和马里布住宅也与之相类似。家应该是一个特定的地方，其所处的自然环境也应是这个地方所特*有的。
回首半个世纪的职业生涯，总会想到在从业之初为人口密集的城市设计小型住宅时，所运用的“都市游击队”（urban guerrilla）这一住宅主题。“都市游击队”的定义是用勇往直前的热情冲击无序的城市景观，打破陈旧的城市面貌。住吉的长屋的主人是颇有勇气的，这栋混凝土结构的住宅，其露天庭院穿透了城市肌理。这并非没有争议，因为“都市游击队”住宅这一想法很容易被误读为建筑师自我的象征。批评者不明白为什么要将建筑的三分之一暴露在外，并用墙壁将居住者与外界隔离。在这里我叩问自己：我们如何在城市的复合环境中茁壮成长？我们的生活真*正需要的是什么？作为人类，无论在哪里我们都必*须与自然共存。因此在狭小的场地和有限的经济预算下，蕞终以紧凑而纯粹的形式实现自我的设计理念。
对任何居住者来说，适应夏冬两季的严酷天气都是艰难的。我相信露天庭院能够生成一个与自然和谐相处的无限微观世界，为居住者的生活增添欢乐和活力。人类素来拥有忍受严酷的自然条件的能力，这种能力能让我们更接近真实的生命。在住吉的长屋建成近半个世纪之后，房主还住在这里。我对他们致以由衷的尊敬并常怀感念之情，因为他们在向未来行进的路上，把这个居所当成了永恒的家。
我对场所和自然的敏感可能与我的日本根脉有关。我认为作为一个四面环海的岛屿，日本的地理环境决定了它的特点。岛上遍布着山脉、河流和植被，一年四季色彩丰富而斑斓。岛国微妙的生态平衡造就了日本人的敏感，并由此萌发出一种独特的文化。对环境的高度敏感渗入文化的肌理和一代一代人的基因中，我的设计作品也从这种敏感中汲取了养分。
在持续走向现代化的路上，我认为对这种敏感的价值认同的不断降低将是不可避免的。20 世纪下半叶全球化趋势逐步形成，计算机技术飞速发展，然而到了 2020 年，一场大规模流行病以恐惧打破了整个世界的稳定——现代文明比我之前想象的更加脆弱和危险。如果这种情况持续下去，我们所知道的世界将会发生根本变化。建筑也不例外。
未来的前进之路并非清晰可见。然而，无论建筑的建造流程或形式发生了多么剧烈的变化，我相信设计仍将超越其有形限制，继续拥有影响人类的力量。什么是建筑？什么是城市？什么是生活？这些都是我经常问自己的问题。我们现在比以往任何时候都更加需要对建筑的基本方面进行重新审视和研究。我们必*须从建筑和创造过程的源头出发。
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