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| 編輯推薦： |
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眉毛是一片神奇的森林，森林之上，是人的全部精神情感。眉上世界是个人情感和命运的纠缠的平行微宇宙。
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| 內容簡介： |
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说到中国人的情感表达，中国人有哪些独特的情感感受呢？或者确切地说：中国人有哪些独特的情感表达？挖掘、理解这一命题的精神内涵，是我们讲好中国故事的重要前提，也是中西交流互信、“共情”的基础之一。集中表现“中国人的情感”的图书较为稀见，目前学术类的著作，仅有一本意大利人撰写的语言类著作；大众类读物则偏向单个人物、单一文本的表述。从历史角度“寻找、展示中国人特有的情感表达方式”，目力所及这是第一次。《眉上风止》一书以传统文化中的眉的情感表达和文化意味为题，从历代妆容中的眉语切入，展示中国人独特的情感表达方式。人非草木，孰能无情？古人认为“眉为七情之虹”，是总领情绪情感的。因此，在眼睛妆容中，眉毛是最重要的。情不灭，眉上风不止。该书在诗词歌赋、戏剧杂曲等经典文本中，选取材料，兼顾文人雅趣与生活化意味，是一本以规范的学术为底色和背景，大俗大雅、耐读耐看的文化类图书。
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| 關於作者： |
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吴琪：北京师范大学文艺学博士，现任成都师范学院文新学院副院长。主要从事文艺学、文化研究、比较文学等领域的研究。
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| 目錄：
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序引
第一部? 眉初修史
1. 天生双眉 画眉有初
2. 青螺绿蛾 石黛燕脂
3. 天宝时妆 贵妃新眉
4. 翠眉宫样 宋在远山
5. 当率同志 画眉修史
第二部? 万千眉相
6. 上古帝仙 大千眉说
7. 五官魁首 眉相之说
8. 十二宫中 兄弟在眉
9. 庙堂仪范 菩萨低眉
10. 姿貌端华 如画须眉
第三部 斗画眉谱
11. 秦汉长眉 如望远山
12. 未央蛾眉 谁解宫谱
13. 帝都新眉 相效满城
14. 浣花溪边 洗眉锦城
15. 元白元浅 明清艳素
第四部? 神女扬蛾
16. 楚辞多眉 蛾眉曼只
17. 神女扬蛾 修眉联娟
18. 眉语自笑 瞻视闲扬
19. 千红一哭 百万写眉
20. 红楼金瓶 月画烟描
第五部? 山水眉语
21. 横波青眼 吹在眉山
22. 出云却月 照秦台镜
23. 呼我盟鸥 垂虹西望
24. 扬眉倾国 恨绕螓蛾
25. 吸尽西江 释道眉意
第六部? 柳眉古意
26. 柳眉古意 桃脸生春
27. 青丝拢云 莲脸柳眉
28. 云锁眉尖 孤负东风
29. 雪面淡眉 娟娟云鬓
30. 三妇眉妒 柳眉星眼
第七部? 眉色眉风
31. 秀骨贞风 剑眉清扬
32. 眉长满镜 空遗金环
33. 蛾眉鹤髻 魏晋风度
34. 音容刻骨 须眉四照
35. 倦寻芳慢 买断眉斗
第八部? 长安问眉
36. 张敞画眉 眉说之始
37. 眉作行卷 问入时否
38. 玉台飞镜 画眉人谁
39. 蛾眉有异 凤曲同闻
40. 作尹广汉 画眉长安
第九部 画眉男女
41. 易髻为辫 芸作眉郎
42. 托意眉黛 申心于朱
43. 春深京兆 眉醉桃花
44. 别画秋山 情深不寿
45. 山川孤馆 女冠眉藏
第十部 扫眉才子
46. 扫眉才子 管领春风
47. 千金蝉鬓 百万蛾眉
48. 秋风紫气 蛾眉出群
49. 才下眉头 却上心头
50. 贺画眉郎 花满蓝桥
第十一部 红尘蛾眉
51. 长安花开 平康坊中
52. 宣和遗事 唱师师令
53. 脸浓花发 苏家小小
54. 秦淮八艳 寒柳眉儿
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| 內容試閱：
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后记
七情之虹，眉为人内魄神灵之表征，尽人情而尽人性，五彩斑斓，至情至性。这本小书，语焉不详，意味阑珊，强名之为中国眉史，糅合史传之学、俗文化研究、民俗学、文学批评、女性主义、城市史诸方法，取意华夏修眉之史、眉语之史、眉相之史、眉意之史，描画宫廷源流的、贵族的、士大夫的、城市平民的画眉风尚，以及对男性眉语传统的重溯与批判，尤其重要的是，试图全面呈现中国历代女性的眉语表达，以致敬中华千秋女儿。
回望中国三千年眉史，眉上风不止，乱花渐欲迷人眼，不过眉睫之间几度春秋。
先秦眉妆，这是眉妆的初代，很少人工修饰，直求质朴清新素雅之美。“蛾眉”的自然之喻就出现在这个时期。
汉代眉妆是眉妆史上第一个高潮期，眉型眉式眉色均走向多样化，魅惑大胆，充满实验性，长眉、八字眉、远山眉、啼妆、愁眉等不一而足。
六朝是自由的多彩眉色时代。魏晋南北朝时代，眉妆从宫闱豪门散播到民间，眉式上没有新意，前朝正统的蛾眉与长眉仍占据主流。眉色运用上十分大胆，翠眉盛行，兼有黑眉、黄眉等，这让眉妆从质朴走向了自由。
眉妆在隋唐大放异彩，是中国古代眉妆在整个妆容中地位最高的时代。
隋朝西域国际贸易打开，进口的昂贵螺子黛是宫廷权贵女性眉妆的标配，“黛螺”从此增列为眉毛的美称代指。
初唐眉妆崇尚长、阔，浓厚醒目；开元、天宝盛唐时期，眉妆一度摇摆，流行细、长、淡的眉型，如蛾眉、远山眉、青黛眉等；天宝至元和年间的中唐时期，是唐代眉妆的震荡期，八字眉重新流行；晚唐的眉妆反向摇摆，回到唐初的浓和阔，但复古中有变化，眉形粗阔浓厚，但非常短。晚唐重新界定了“蛾眉”的内涵。蛾眉从先秦以来，一直是取意眉毛如蚕蛾的细长触须，这一阶段则把眉毛比作蚕蛾的翅膀，蛾眉从细长眉变成了椭圆形的团眉。晚唐流行的“桂叶眉”也是这种眉形，有时被认为是同一款眉型。此外，晚唐的眉妆充满实验性和先锋性，类似血晕妆、柳眉的细分款等等，都是宫廷和长安中的常见时尚眉样。
宋元时期，眉妆地位下降，审美上回归质朴。不是男女不爱美了，是经济相对发达，物质丰富，男女妆饰的范围和手段都有了极大的拓展。美的表达对眉妆的依赖程度下降。宋元两代的宫廷、歌楼勾栏、市井酒肆和民间的女子眉妆走向复古，长蛾眉成为眉式基本款。也有例外，宋代后妃都偏爱唐代遗风的倒晕眉，取意其丰富的浓淡渐变和开阔的舒张感。元代是另一种风格，元代皇后的标准画像多取一字眉，眉型平直细长，尽显端庄之仪态。这是元代文化上向华夏归拢的表现。
明清眉妆在复古、保守、寡淡、细弱的道路上越走越远，楚楚低眉和纤纤玉足，成为明清两代封建末世专制下，女子委顺从命又极致矫饰雕琢的“性征表达”。明清眉妆的特点：眉头高，眉间较宽，眉身修长纤细，眉尾低顺。
近代晚期，中国从上至下，国门被西方打开，眉妆也从宫廷到民间，按阶层上下，渐次走向世界大同。进入现代以来，广告电影等新媒介兴起，眉妆也进入了明星和名流引领的时代。到了当代，一方面，眉妆爆炸性解放，真正实现了日作一眉，进入人人画眉的眉自由时代；另一方面，眉妆终极复古，再次回到“无眉时代”，有妆无眉。
眉上风止。
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