《小山重叠：比例、边界、绘画时空的限制与突破》 - 韦羲著 - 九州出版社 - 香港大書城

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『簡體書』小山重叠：比例、边界、绘画时空的限制与突破

書城自編碼： 3988770
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→绘画
作者：韦羲著
國際書號(ISBN)： 9787522524795
出版社：九州出版社
出版日期： 2024-05-01

頁數/字數： /
書度/開本： 32开釘裝：平装

售價：HK$ 135.7

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陈丹青、梁文道盛赞的青年画家、“中国山水画的知音”韦羲，继《照夜白》之后再次重返古代山水现场，游走于东西方之间，畅谈山水画的源起与流变。古希腊罗马的壁画中就有风景的萌芽，但西方风景画到17世纪才宣告独立；而中国汉代的墓葬壁画中也有起伏的山川，但中国山水画至隋唐才走向成熟。在或长或短的“空窗期”中，世界的山水画经历了什么？本书采用横跨东西方的艺术史研究视野，并列考察从汉到明、从古罗马到文艺复兴的各类画作，在横向与纵向的多重对比中，探究山水画的形成、交流与发展。山水如何进入绘画？本书重点追溯中国山水画的起源与演变，从青铜器的云气纹中，找寻山水的前世；从汉代画像砖和博山炉的图案中，回望山水的童年；从隋唐石窟壁画中，追索北宋伟大山水画空间、构图的来源……结合《洛神赋图》《明皇幸蜀图》《山庄图》《溪山春晓图》等具体画作，考察中国山水画独特的比例关系、时空结构，以及图式的生成等，还原从实体山水到绘画艺术的“转化”。
3.古人如何观看山水？半山游目、林中远眺、以小观大、高山仰止……结合具体画作，分析古人观看风景的11种方式，从而为欣赏者的我们指出游观水画的门道。

內容簡介：

重叠即远近，眺望即山水，《小山重叠》即是对山水画的跨文化观察和解读。中国山水画的发展演变是一个非常复杂的历程，本书追根溯源，回到汉魏六朝乃至先秦时期，结合青铜器、墓葬壁画、画像砖石和大量传世画作，寻找山水画的根源图式及空间形态，观察它们在历史中如何发生、演变，互相借鉴、影响，最终塑造出山水画的形貌。作者重点探讨了汉代绘画中仙山图画的样式，“高远、深远、平远”的早期萌芽，中国绘画中的外来元素，经变图模式与山水画核心图式的确立，等等。一系列的议题串联起中国山水画发展的脉络，“当我们从比例、结构模式、图式的生成与演化等角度来思索绘画及绘画史，也许会重新认识绘画”。写作视野同时越过天山以西，远至欧洲，检视各个古老文明的艺术，游观古罗马的壁画、中世纪手抄本插图和文艺复兴杰作，眺望两河流域的浮雕与波斯细密画，追问世界绘画叙事模式的前世今生，感知东西方艺术的交流与互动……

關於作者：

韦羲，画家、写作者、艺术史学者。著有艺术史论集《照夜白》《小山重叠》。看理想音频艺术课《20幅名作品里的中国美术史》《中国艺术2000年：透过山水，看懂中国画》《两种自然里的艺术史》主讲人。

前言：转身万里，回首千年
绘画的理由
每片树叶里都有一棵树
剪越江秋　
《溪山春晓图》与晚明实景山水　
非典型南宋山水和实景画　　
如见所梦：李公麟《山庄图》　
拔示巴三次出现在楼梯上　　
上升与下降　
看风景的方式　　
大地上的山水　　
经变图与《明皇幸蜀图》　　
绘画即剧场　　
细密画的风格与尺度　　
谁能画出《洛神赋图》？　　
岩山寺佛传图：全景式蜂巢空间叙事模式的诞生与流传　　
线条的引导：飞升、坠落与分崩离析　　
为什么山水画看上去都一样？　　
中国绘画的衰落是因为“写意”？　　
边界与突破（上）　　
边界与突破（中）　　
边界与突破（下）　　
波提切利的愿望　　
绘画的胜利　　

后记

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