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『簡體書』隈研吾建筑设计作品全集 让建筑消失的设计理念 负建筑 隈研吾的材料研究室 东方建筑 材料与建筑 建筑艺术建筑设计书籍

書城自編碼： 3669993
分類：簡體書→大陸圖書→建筑→建筑外观设计
作者： [日]隈研吾，[英]肯尼思·弗兰姆普敦，
國際書號(ISBN)： 9787571319328
出版社： 江苏凤凰科学技术出版社
出版日期： 2021-08-01

頁數/字數： /
書度/開本： 16开 釘裝： 精装

售價：HK$ 400.2

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編輯推薦：
隈研吾是世界著名的建筑大师，日本第四代建筑师的领军人物，2020年东京奥运会主场馆设计师。
隈研吾的建筑设计分布在世界各地，以其新颖的造型、亲近自然的气质、别具匠心的场地性和哲学性，受到人们的广泛好评。他的建筑呈现出粒子性、暧昧性、反客体性等一系列独特的理念气质，他从细部构造出发进行设计的建构逻辑也非常有趣。
隈研吾还是一位非常真诚的建筑师，在不断创造新颖建筑形式的同时，他也在不断的写作和思考，总结自己的从业经历和设计思想。
这本《隈研吾建筑设计作品全集》由隈研吾亲自撰写前言阐述自己的职业历程和设计理念，著名建筑评论家肯尼思·弗兰姆普敦重磅点评，精选代表性作品，专业摄影师拍摄高清实景大图，结合平立剖和细部详图，全方位多角度地再现了隈研吾建筑作品的独特魅力。
內容簡介：
隈研吾，世界著名建筑师，日本当代建筑师代表人物之一，2020年东京奥运会主场馆设计师。1954年出生于日本神奈川县横滨市，1979年毕业于东京大学建筑系，1990年成立自己的建筑师事务所。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授，2009年任东京大学教授。 來源：香港大書城megBookStore,http://www.megbook.com.hk
1997年，作品森/舞台获日本建筑学会奖。2002年凭借那珂川马头町广重美术馆获芬兰国际木建筑奖。2010年，作品根津美术馆获每日艺术奖。2011年，作品梼原木桥博物馆获艺术选奖文部科学大臣奖。近年来，隈研吾在中国的项目包括长城脚下的公社·竹屋、瑜舍、三里屯·SOHO等。
肯尼思·弗兰姆普敦（Kenneth Frampton），1930年出生于英国，著名建筑史家及评论家，著有《现代建筑：一部批判的历史》一书。曾作为一名建筑师在伦敦AA（建筑协会）建筑学院接受培训，现为美国哥伦比亚大学建筑规划研究生院威尔讲席教授。他曾任教于本学科内许多一流的院校，其中包括伦敦皇家艺术学院、苏黎世联邦理工学院、阿姆斯特丹伯拉杰学院、洛桑联邦理工学院及维吉尼亚大学。他写有大量关于现当代建筑的论著，并于1986—1990年担任由密斯·凡·德·罗基金会赞助的位于巴塞罗那的EEC欧洲建筑奖评委会主席。
關於作者：
隈研吾，世界著名建筑师，日本当代建筑师代表人物之一，2020年东京奥运会主场馆设计师。1954年出生于日本神奈川县横滨市，1979年毕业于东京大学建筑系，1990年成立自己的建筑师事务所。曾担任哥伦比亚大学客座研究员、庆应义塾大学教授，2009年任东京大学教授。
1997年，作品森/舞台获日本建筑学会奖。2002年凭借那珂川马头町广重美术馆获芬兰国际木建筑奖。2010年，作品根津美术馆获每日艺术奖。2011年，作品梼原木桥博物馆获艺术选奖文部科学大臣奖。近年来，隈研吾在中国的项目包括长城脚下的公社·竹屋、瑜舍、三里屯·SOHO等。
肯尼思·弗兰姆普敦（Kenneth Frampton），1930年出生于英国，著名建筑史家及评论家，著有《现代建筑：一部批判的历史》一书。曾作为一名建筑师在伦敦AA（建筑协会）建筑学院接受培训，现为美国哥伦比亚大学建筑规划研究生院威尔讲席教授。他曾任教于本学科内许多一流的院校，其中包括伦敦皇家艺术学院、苏黎世联邦理工学院、阿姆斯特丹伯拉杰学院、洛桑联邦理工学院及维吉尼亚大学。他写有大量关于现当代建筑的论著，并于1986—1990年担任由密斯·凡·德·罗基金会赞助的位于巴塞罗那的EEC欧洲建筑奖评委会主席。
目錄：
中文目录

隈研吾的反客体建筑 11
章 水和玻璃 27
水/玻璃 29
河/过滤器 41
北上运河博物馆 51
森林/地板 63
Z58 73
玻璃/木 85
第二章 木、草和竹 91
森林中的能剧舞台 93
长城脚下的竹屋 105
那珂川町马头广重美术馆 117
高柳社区中心 129
银山温泉浴室 141
银山温泉藤屋旅馆 153
梼原町市政厅 165
村井正诚纪念艺术博物馆 173
GC齿科博物馆研究中心 185
梼原町市场 197
梼原町木桥博物馆 209
小松精练纤维研究所 221
在一个屋顶下 227
圣保罗日本屋 235
第三章 石、土和陶 241
莲屋 243
Chokkura广场 255
木佛博物馆 267
知博物馆 277
纸蛇 289
音户町市民中心 301
根津美术馆 311
卡萨尔格兰德陶瓷之云 323
中国美术学院民俗艺术博物馆 331
维多利亚和阿尔伯特博物馆·邓迪分馆 337
项目表 342
按时间顺序排列的项目表 345
致谢 351
图片制作人 351

英文目录

PREFACE by Kengo Kuma 6
THE ANTI-OBJECTIVE ARCHITECTURE OF KENGO KUMA by Kenneth Frampton 10
WATER-GLASS 26
Water/Glass 28
River/Filter 40
Kitakami Canal Museum 50
Forest/Floor 62
Z58 72
Glass/Wood 84
WOOD-GRASS-BAMBOO 90
Noh Stage in the Forest 92
Great Bamboo Wall 104
Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum 116
Takayanagi Community Centre 128
Ginzan Onsen Bath House 140
Ginzan Onsen Fujiya Ryokan 152
Yusuhara Town Hall 164
Masanari Murai Memorial Museum of Art 172
GC Prostho Museum 184
Yusuhara Marché 196
Yusuhara Wooden Bridge Museum 208
Komatsu Seiren Fabric Laboratory fa-bo 220
Under One Roof 226
Japan House S?o Paulo 234
STONE-EARTH-CERAMIC 240
Lotus House 242
Chokkura Plaza 254
Adobe Museum for a Wooden Buddha 266
Museum of Wisdom 276
Paper Snake 288
Ondo Civic Centre 300
Nezu Museum 310
Casalgrande Ceramic Cloud 322
China Academy of Arts Folk Art Museum 330
V&A Dundee 336
Project credits 342
Chronological list of projects 345
Acknowledgments 351
Picture credits 351
內容試閱：
前 言
——隈研吾
我现在对改变以城市为中心的文化结构感兴趣。20世纪是一个工业时代，在这个时
代里，一切物质产品、信息和文化都从城市流向地方村镇。同样，建筑也是从城市中心流
向地方村镇的。混凝土、钢材和玻璃被运到了乡村，世界各地的建筑都用相同的材料以相
同的细节建造。设计趋势也从大都市中心向外扩散。信息的流动遵循一种熟悉的模式：在
纽约、伦敦或巴黎出现的趋势被传递到东京，几年或几十年后到达日本的村镇。建筑曾经
是用本地出产的木、石、黏土和纸建造的，但是现在这些材料都被废弃了。曾经熟练使用
这些材料的工匠们失去了生计，并且他们之后没有人再去掌握这门技能。这一过程使地方
的经济和文化遭到破坏。
我相信，2011年3月11日席卷日本东北部地区的地震和海啸为恢复社会和文化的平衡
提供了机会。日本东北部地区拥有丰富的自然资源，是许多能够熟练利用自然资源的工匠
生活和工作的地方。但是我们看到的、被地震和海啸摧毁的东北部并不是我们熟悉的老东
北部。它不再是工匠天堂，而是一排接一排由工厂制造的零件组装而成的预制居住单元，
居住在这里的人们驾车去城市上班。这种类似于美国郊区的生活方式摧毁了该地区丰富而
独特的文化。当我看到被海啸冲走的那些美式房屋和汽车时，诺亚的洪水浮现在我的脑海
中。我们似乎都忽视或忘记了大自然可怕的力量，在我看来，地震和海啸都是大自然表达
愤怒的方式。
位于日本岛屿本州的东北部地区，对我个人来说是特殊的地方。1986年，我开
设了自己的事务所，但7年后经济泡沫的破裂引发了日本10年的经济衰退。在那10年里，
我在东京没有得到设计任务。我的事务所通过在东北部和四国（日本四个主要岛屿之一，
位于本州南面）设计小型的地方项目得以生存，这些地方属于日本不发达和贫困的地
区。导致这种状况的一个原因是它们与东京距离较远，但另一个原因与地形有关……

我现在对改变以城市为中心的文化结构感兴趣。20世纪是一个工业时代，在这个时
代里，一切物质产品、信息和文化都从城市流向地方村镇。同样，建筑也是从城市中心流
向地方村镇的。混凝土、钢材和玻璃被运到了乡村，世界各地的建筑都用相同的材料以相
同的细节建造。设计趋势也从大都市中心向外扩散。信息的流动遵循一种熟悉的模式：在
纽约、伦敦或巴黎出现的趋势被传递到东京，几年或几十年后到达日本的村镇。建筑曾经
是用本地出产的木、石、黏土和纸建造的，但是现在这些材料都被废弃了。曾经熟练使用
这些材料的工匠们失去了生计，并且他们之后没有人再去掌握这门技能。这一过程使地方
的经济和文化遭到破坏。
我相信，2011年3月11日席卷日本东北部地区的地震和海啸为恢复社会和文化的平衡
提供了机会。日本东北部地区拥有丰富的自然资源，是许多能够熟练利用自然资源的工匠
生活和工作的地方。但是我们看到的、被地震和海啸摧毁的东北部并不是我们熟悉的老东
北部。它不再是工匠天堂，而是一排接一排由工厂制造的零件组装而成的预制居住单元，
居住在这里的人们驾车去城市上班。这种类似于美国郊区的生活方式摧毁了该地区丰富而
独特的文化。当我看到被海啸冲走的那些美式房屋和汽车时，诺亚的洪水浮现在我的脑海
中。我们似乎都忽视或忘记了大自然可怕的力量，在我看来，地震和海啸都是大自然表达
愤怒的方式。
位于日本岛屿本州的东北部地区，对我个人来说是特殊的地方。1986年，我开
设了自己的事务所，但7年后经济泡沫的破裂引发了日本10年的经济衰退。在那10年里，
我在东京没有得到设计任务。我的事务所通过在东北部和四国（日本四个主要岛屿之一，
位于本州南面）设计小型的地方项目得以生存，这些地方属于日本不发达和贫困的地
区。导致这种状况的一个原因是它们与东京距离较远，但另一个原因与地形有关……

 

 

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