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资料详实，引述丰富；关注中国近现代美术的学者案头必备之书
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| 內容簡介： |
高剑父是我国近代*早出国学习的艺术家之一，也是*早提出融合中西的一个大家。透过高剑父出国留（游）学和艺术试验这一窗口，能很好地掌握中国近现代美术史的变迁轨迹，了解美术革命（改良）先驱者的探索过程。高剑父与徐悲鸿、林风眠、刘海粟等画家的中西融合有某些相似之处，研究高剑父的折衷思想，无疑能更深入探究其他融合派的思想观念。
本书稿用图像学的方法来研究高剑父艺术思想之变迁，用社会学的方法研究影响高剑父折衷思想变迁的外在原因，把高剑父的折衷思想置于多个视角下，挖掘其深刻内涵，改变前人单线条的乃至片面的论述。
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| 關於作者： |
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张繁文，山东省阳谷县人，美术学博士，广州美术学院副教授、硕士研究生导师。在《美术》《中国书法》《美术观察》《美术与设计》《装饰》《中国美术研究》《文艺研究》《艺术百家》等期刊发表论文30余篇，书法、绘画作品亦多次发表于上述期刊及《书法报》《中国书画报》等报刊。著有《中国时尚文化史（清民国新中国卷）》（与韩雪松合著）等。曾主持广东省哲学社会科学规划项目以及广东省普通高校特色创新类项目。
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| 目錄：
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绪 论
一、研究缘起、目的和意义...................................................1
二、研究概况..............................................................3
三、研究视角、主要创新点..................................................11
第一章 高剑父折衷思想形成之基础
第一节 广东的开放和外销画传统之于岭南画学的启蒙.................14
第二节 洋务运动、维新派活动之于高剑父折衷思想的启蒙............23
第三节 孙中山革命思想、五四运动之于高剑父折衷思想的启蒙.......33
第四节 十香园：折衷思想孕育之基地................................38
一、传统花鸟画技法：折衷思想形成之基点...................................40
二、写生：折衷思想形成之要素.............................................50
三、撞粉法、撞水法：折衷思想形成之桥梁....................................53
四、无物不写的题材观：折衷思想形成之保证..................................58
小结：西学与传统......................................................61
第二章 探索与模仿高剑父早期创作及其折衷思想
第一节 游学、革命、办报等活动中的创作及其画学思想.................64
一、赴日留学与革命征程：折衷思想形成的契机................................68
二、新媒材：折衷成果展示之园地...........................................80
第二节 高剑父早期创作及其折衷思想...............................88
一、时代精神的表达.......................................................88
二、写实的折衷.........................................................95
三、绘画美学的折衷....................................................101
四、形式的折衷........................................................108
小结：模仿与吸纳之间.................................................114
第三章 以中为本高剑父中期创作及其折衷思想研究
第一节 中国画现代化进程中的绘画创作及其画学思想................ 121
一、方黄之争：折衷思想得以修正的契机.................................. 122
二、印度取法：寻找折衷的另一参照系...................................... 130
三、中国本位文化运动语境下的折衷探索................................... 137
四、现代派传播：折衷的新语境............................................ 145
第二节 高剑父中期创作及其折衷思想.............................. 153
一、以中国画语言为基础折衷他国艺术语言................................. 154
二、对西方现代派技法的领悟与形式的折衷................................. 167
三、题材上折衷新旧.................................................... 174
小结：折衷思想与新国画的诞生................................... 184
第四章 以文人画为本高剑父晚期创作及其折衷思想研究
第一节 宗教信仰与疾病困扰下的折衷思想......................... 190
一、一个致命的缺陷：西画基础的薄弱........................................ 194
二、传统文人画倾向的新文人画........................................... 197
三、笃信佛教：倡导新文人画的一个重要原因................................. 202
四、健康问题及日本侵略下的创作处境....................................... 207
第二节 高剑父晚期创作及其折衷思想.............................. 212
一、哲学与意境的追求.................................................... 212
二、对线条、笔墨的重视和对透视、光影的扬弃................................. 216
三、改造章法、款式等传统形式，拓展现代阐释空间.............................. 223
小结：破茧而出与作茧自缚............................................ 227
结语 高剑父创作及其折衷思想的历史意义与时代局限....... 233
参考书目.............................................................. 239
附 录................................................................. 254
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