《劳特累克（彩色艺术经典图书馆·09）》 - 【英】爱德华·卢西–史密斯 [Edward，Lucie-，S - 湖南美术出版社 - 香港大書城

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『簡體書』劳特累克（彩色艺术经典图书馆·09）

書城自編碼： 3497574
分類：簡體書→大陸圖書→藝術→艺术理论
作者：【英】爱德华·卢西–史密斯 [Edward，Lucie-，S
國際書號(ISBN)： 9787535690784
出版社：湖南美术出版社
出版日期： 2020-05-01

頁數/字數： /
書度/開本： 16开釘裝：平装

售價：HK$ 89.8

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編輯推薦：

◎蒙马特之魂劳特累克的传奇人生
爱德华卢西史密斯以多视角往中心靠拢的方式讲述了gui族艺术家劳特累克的传奇人生。作者通过梳理画家欧洲古老gui族的血统、双腿骨折的经历、对绘画的天赋才情，以及蒙马特浮华苍凉的夜生活等，帮助我们理解劳特累克不寻常的艺术道路。这位流连于卡巴莱舞厅、红磨坊和妓院之间的天才艺术家戏剧般地死于37岁，却势不可挡地成为西方近代艺术史上的一个重要篇章。
◎梳理劳特累克艺术圈：探寻他du特艺术观的形成
本书通过介绍劳特累克与其他伟大艺术家的交集，多维度地诠释了他的艺术追求。劳特累克欣赏德加，但更专注于呈现舞女、妓女等社会底层民众生活的麻木与苦痛。劳特累克与凡高惺惺相惜，还同样深入地借鉴了日本浮世绘的精髓。劳特累克对毕加索产生了深厚的影响，作品与后来的蒙克有异曲同工之妙。劳特累克也如天才一样为艺术立法，后印象派和象征主义的划分与界定不能穷尽他的艺术观。
◎冷峻地描绘真实的艺术家
劳特累克倾向于描绘真实，而非理想。潦草的交叉笔触、像色粉一样的油画彰显了他不留情面、直接而敏锐的洞察力。劳特累克教给我们一种看世界的方式，无论是拉古留、夏乌考、瓦拉东、凡高和王尔德的形象

內容簡介：

本书围绕19世纪末期法国画坛上的奇才劳特雷克，针对其创作历程、艺术风格的形成和艺术主张做了历史性的探索和还原，并对其主要作品做了详细解析，劳特雷克笔下的人物大多为舞女、妓女，每幅绘画中人物的神情、姿态都在诉说着背后的故事，也是劳特累克看到的故事。读者可从画中读到劳特雷克，更能从其人生经历中管窥画家艺术生涯的探索路径。全书的48幅大尺寸彩图和36幅黑白插图，彰显了劳特累克鲜明的绘画技法和风格，可作为了解蒙马特之魂劳特累克的一本入门读物。

關於作者：

爱德华卢西史密斯是西方当代zhu名艺术史学者、评论家。生于牙买加，曾在牛津大学攻读历史学，以诗歌、小说、传记作品和艺术评论闻名于世。代表作包括：《1945年以后的现代视觉艺术》（Movements in Art Since 1945）、《西方70年代艺术》（Art in the Seventies）、《西方80年代艺术》（Art in the Eighties）、《20世纪视觉艺术》（Visual Arts in the 20th Century）、《象征主义艺术》（Symbolist Art）、《20世纪拉美艺术》（20th Century Latin American Art）等。
译者简介
沈逸人，2016年取得mei国纽约大学文学学士学位，主修艺术史，辅修东亚研究。2018年取得英国牛津大学视觉、物质文化与博物馆人类学理学硕士学位。现于伦敦生活、工作。

內容試閱：

很少有艺术家不仅是因为艺术作品，更多地是因为他们人生的传奇色彩为人所知。凡高和高更是其中的两位，亨利玛丽雷蒙德图卢兹劳特累克（Henri-Marie-Raymond de Toulouse-Lautrec）则可以算作第三位代表人物。从这个视角看，他们超越了同时代那些与他们一样甚至更有天赋的画家，如德加、莫奈和塞尚。的确，虽然德加等在欧洲绘画史上的地位更为重要，但是前三位才是树立了现今为人熟知的艺术家形象的代表人物。在讲述德加人生的电影还未面世之前，成百上千的观众就已观看了约翰休斯顿在1952 年导演的关于劳特累克传记的电影《红磨坊》。可以肯定的是，公众对于艺术家及其世界那不可磨灭的印象便是通过这部电影形成的。
凡高和高更的人生经历显然遵循了浪漫主义的模式，并且可以称为探讨艺术家与社会关系的典型案例。凡高以精神失常和自杀告别一生，高更则故意将自己从欧洲文明中放逐出去。他们的代表画作都表达了一些特定的观念和诉求在凡高那里表现为情感的绝对至上，无论结果如何，他都认为以炽热的情感度过每一个瞬间是必要的。高更则无比渴望原始的力量，这无疑对20 世纪的艺术家产生了深远的影响。劳特累克的处境却与他们不同，一般人几乎不能识别或把握到他的人生故事。他的人生不是一场普遍适用的悲剧，我们必须
从别的视角探究，为何他如此有吸引力呢？
1864 年11 月24 日，劳特累克在阿尔比（Albi）出生。他是中世纪图卢兹伯爵的后裔，图卢兹属于法国比较古老的家族之一。劳特累克的父母是表兄妹，彼此并不合拍。他的母亲阿德蕾（Adle）伯爵夫人虔诚、睿智又善良，向往平静而幽闭的生活。她的丈夫阿方斯（Alphonse）伯爵性格外向且古怪，时常有冲动之举。他喜欢乔装打扮，经常假扮成牛仔或是切尔克斯人（Circassian）。有一次，他甚至在中午家庭聚餐时身着高地人的格子花昵衣和芭蕾舞短裙出场。他的爱好还包括放鹰狩猎。除此之外，他对妻子的不忠也是出了名的。
于是，他们的婚姻很快就变得名存实亡。
虽说劳特累克的家人都有一定艺术造诣，但严格来说还是属于业余爱好者的范畴。劳特累克的父亲和叔叔们都是出色的绘画者，阿方斯伯爵还会制作一些马匹和猎犬的雕像。若非残酷的现实所逼，劳特累克不像是个会成为职业画家的人。孩童时期的他一直都弱不禁风。
1878 年5 月，劳特累克遭遇了一场严重的事故，致使他的左股骨骨折。他当时已在他父亲的朋友鲁尼布兰斯多（Ren Princeteau，因描绘动物而出名）的画室中学习。劳特累克在复健期间坚持作画，但骨折恢复得很慢。事故发生15 个月后，他终于能在母亲的陪同下在乡野散步。然而，在1879 年8 月的另一场意外中，他的另一条腿也受了伤。经过这两次骨折后，虽然劳特累克已发育成熟，双腿却停止了生长。随着身体的发育，他长成了外形怪异的侏儒，有粗大的鼻子、肿胀的双唇和后缩的下巴，走起路来也是蹒跚摇摆（图1、7）。
显然，他永远不可能像他的父亲或祖父那样，成为一位精力充沛的运动爱好者了。
劳特累克对艺术创作越来越着迷，布兰斯多也说服了他的家人，坚持让劳特累克受训成为职业画家（他们起先并不怎么赞同这个意）。1882 年3 月，劳特累克开始在莱昂博纳特（Lon Bonnat）的画室中学习。博纳特不仅是一位大名鼎鼎的学院派肖像画家，还因其
教学能力而远近闻名。在博纳特的教导下，劳特累克学习了自19 世纪初的两位伟大的新古典主义大师大卫和安格尔传承下来的基本绘画及制图技法。时至今日，几乎所有的艺术指导都建立在两位大师的方法论之上。尽管劳特累克的样貌与别人不同，但他很快就因为活泼大方的性格在同学中备受欢迎。另外，他还发现了巴黎咖啡馆和咖啡馆音乐会的魅力，其中自然也少不了喝酒的乐趣。当博纳特决定关闭画室时，劳特累克已结交了不少友人，他们一同加入了另一位学院派画家费尔南德柯罗蒙（Fernand Cormon）的画室。这间画室坐落于蒙马特的康斯坦茨（Constance）街10 号。
劳特累克在19 世纪80 年代第一次听说蒙马特，也正是从这个时候开始，蒙马特逐渐步入黄金时期。在最早一批开业的卡巴莱舞厅中，有乡村舞厅煎饼磨坊，还有由罗道尔夫萨利（RodolpheSalis）创建的供艺术家会面的黑猫酒馆。劳特累克原本和他的母亲同住在巴黎的另一个区，但他最终还是决定搬去蒙马特和他的朋友合租一间公寓。这样，他才能尽情地享受巴黎的夜生活。黑猫酒馆不出所料地成为劳特累克时常光顾的地方。然而，在他
发现萨利的自命不凡后，劳特累克便转而前往蒙马特爱丽舍歌舞厅，这是黑猫酒馆附近的一家舞厅，以复兴夏育舞（chahut，也称康康舞，can-can）而闻名，他们隐晦地将这种舞蹈命名为自然主义的四方舞（naturalist quadrille）。劳特累克不仅被舞者散发出的狂热气息深深吸引，还对光临这个舞厅的客人很感兴趣。萨利将黑猫酒馆售出后，演唱家阿里斯蒂德布留安（图26，图版29）买下并将其改造成芦笛（Mirliton，系一家卡巴莱舞厅）重新开张，劳特累克在此处重拾乐趣。他欣赏布留安的讽刺式幽默和表达社会边缘人物喜怒哀乐的能力，以及他对待那些有钱却想来酒馆体验下层阶级生活的客人的粗鲁态度。久而久之，劳特累克不再拘泥于传统绘画对主题选择的束缚，而开始描绘那些真正吸引他的场景。
劳特累克对舞台的着迷也许源于他自身不寻常的被异化的处境。伪装这一概念一直吸引着劳特累克他对乔装打扮的热爱丝毫不亚于他的父亲，一些留存至今的奇特照片（身着女装）也证实了这一点。舞台上由戏服和灯光所营造的效果便是异化过程的一部分，通过将表演者放置在另一个空间中，可以使他或她找寻到一种在其他场景中很难达到的强烈感情。
随着劳特累克对卡巴莱和剧院的兴趣日益浓厚，另一些重要事件也相继发生。他遇见了在柯罗蒙画室学习的埃米尔贝尔纳（图版2），并通过后者了解到印象派理念。之后不久，也是在柯罗蒙的画室，劳特累克结识了凡高（图2）。布留安与劳特累克的关系日渐亲
密，他将后者作品悬挂在芦笛中。除此之外，他还委托劳特累克为自己负责出版的杂志做设计。劳特累克被人们认可还体现在其他许多事件中。1888 年，他受邀与名为二十（Les Vingt）的艺术团体一同在布鲁塞尔做展览这之所以是一项殊荣，是因为二十几乎算
得上是当时欧洲最前沿的展览团体。根据学界权威提供的信息，正是在同一年，劳特累克从妓女罗莎拉鲁热（Rosa la Rouge，Rouge意为红色的）那儿染上了梅毒（终其一生，他都被红发女子所吸引）。
19 世纪80 年代末期，劳特累克的生活模式便已成型，自此直到他生命的最后几年都不曾有多少改变。他身材矮小，但精力充沛，不需要怎么休息便能保持体力。劳特累克的夜晚被一场又一场的娱乐活动充斥着。他身边围绕着一个小法院，其中最忠诚的好友便是他
的表弟，来自席雷朗家族的医生加百利达比埃（图21，图版22）。虽然劳特累克其貌不扬，但他身边从不缺少女人的陪伴。他的性器官发育得异常健全，以至于他曾戏谑自己为有一个大壶嘴的咖啡壶。不过，与劳特累克相伴的女人中，没有一位与他同属一个社会阶层，
他们的交往也很少建立在爱情的基础上。苏珊娜瓦拉东（图11，图版3）是少数几个令他心动的女人之一。她因模特事业出名，私下则是一位画家。两人从一开始就争吵不断，后来劳特累克认定苏珊娜一直在受其母亲指使利用他，二人关系终于破裂。
劳特累克不仅生活丰富多彩，还时常没有节制地胡吃海喝。19 世纪90 年代中期，他酗酒成性。到1898 年，长期饮酒已使他难以作画。1899 年2 月，劳特累克甚至因震颠性谵妄（delirium tremens）而不得不住进位于讷伊（Neuilly）的一家精神病院。1899 年5 月，劳特累克出院，部分原因在于他住院期间为了证明自己的理智健全创作了一批作品。然而，他很快又沉迷于酒精。1901 年8 月，劳特累克在乡下度假时突然中风，也许是因为酗酒，也有可能是长久以来困扰他的梅毒引起的。3周后，他在母亲家中撒手人寰。

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