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| 內容簡介： |
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古琴，是中国历史悠久、具有民族精神和审美情趣的传统乐器。由于中国古琴历史悠久，谱系深广，文献丰富，几千年延绵不绝，它包含琴论、琴器、琴谱、琴曲、琴史、琴社、琴派等门类，故而其音乐文化所涉及的范围很广，基于此，《古琴新作品曲集（1）》将选取中国古琴音乐与现代音乐的关系进行深入研究。此课题将修正或补充音乐史学、音乐美学、中国传统音乐等研究领域中的许多论题，对于中国古琴音乐的发展，有着相当的学术价值。并将在程度上弥补了此研究领域的空白，对于古琴音乐表现力的拓展，也具有重要意义。新作品28首的内容由移植作品和原创作品两部分组成。移植部分15首，以脍炙人口的、具有典型中国风的、符合古琴音乐语言表达的作品为主，如1987版红楼梦音乐插曲《葬花吟》《枉凝眉》《秋窗风雨夕》，三国演义插曲《卧龙吟》1984版西游记插曲《女儿情》李清照诗词配曲《月满西楼》等作品，其旋律画面已深入人心，通过古琴的移植创作，使之更具有了典型的中国音韵美。原创作品13首，是基于多年对古琴表现力的尝试与突破，并通过舞台检验，不断修正得来的。这其中涉及题材风格多样：如佛教题材的《一叶菩提》，深受广大琴友及观众喜欢；《海岛冰轮》《雨霖铃》是提取了京剧元素加以创作、《杨花词》则以苏轼的同名词为内容，加以中西乐器配器而成；《干荷叶》则以元曲为题材加以创作而成；《火焰》则是对古琴的音乐风格的大胆尝试与突破，具有典型的异域风情。作品的演奏技法有易有难，有传承亦有突破与创新。如《一叶菩提》《卧龙吟》《知道不知道》《在那遥远的地方》《倩女幽魂》等曲目，指法编配简单，旋律质朴通俗，极易上手弹奏，极大地扩充了古琴表演曲目的范围，使观众更加直观的感受古琴的音色和音韵美。传统琴曲旋律基本以单旋律为主，辅以八度或八度以上同音名的音程，而移植与创新作品，在原有基础上，加上了二度、三度、四度、五度、六度、七度、和弦等形式，并尝试了以西方音乐理论主导的创新作品。而琴曲形式是以独奏为主，如《流水》《潇湘水云》《梅花三弄》《广陵散》等曲，合奏形式仅限于琴箫、琴瑟等简单配器，而移植与创新曲目在独奏可以完成的前提下，亦可加入箫、古筝、二胡、钢琴、吉他、阮等乐器进行有序配器，极大程度上丰富了古琴音乐的色彩与厚度，使之更加的丰富多彩。古琴，是中国历史悠久、具有民族精神和审美情趣的传统乐器。由于中国古琴历史悠久，谱系深广，文献丰富，几千年延绵不绝，它包含琴论、琴器、琴谱、琴曲、琴史、琴社、琴派等门类，故而其音乐文化所涉及的范围很广，基于此，《古琴新作品曲集（1）》将选取中国古琴音乐与现代音乐的关系进行深入研究。此课题将修正或补充音乐史学、音乐美学、中国传统音乐等研究领域中的许多论题，对于中国古琴音乐的发展，有着相当的学术价值。并将在程度上弥补了此研究领域的空白，对于古琴音乐表现力的拓展，也具有重要意义。新作品28首的内容由移植作品和原创作品两部分组成。移植部分15首，以脍炙人口的、具有典型中国风的、符合古琴音乐语言表达的作品为主，如1987版红楼梦音乐插曲《葬花吟》《枉凝眉》《秋窗风雨夕》，三国演义插曲《卧龙吟》1984版西游记插曲《女儿情》李清照诗词配曲《月满西楼》等作品，其旋律画面已深入人心，通过古琴的移植创作，使之更具有了典型的中国音韵美。原创作品13首，是基于多年对古琴表现力的尝试与突破，并通过舞台检验，不断修正得来的。这其中涉及题材风格多样：如佛教题材的《一叶菩提》，深受广大琴友及观众喜欢；《海岛冰轮》《雨霖铃》是提取了京剧元素加以创作、《杨花词》则以苏轼的同名词为内容，加以中西乐器配器而成；《干荷叶》则以元曲为题材加以创作而成；《火焰》则是对古琴的音乐风格的大胆尝试与突破，具有典型的异域风情。作品的演奏技法有易有难，有传承亦有突破与创新。如《一叶菩提》《卧龙吟》《知道不知道》《在那遥远的地方》《倩女幽魂》等曲目，指法编配简单，旋律质朴通俗，极易上手弹奏，极大地扩充了古琴表演曲目的范围，使观众更加直观的感受古琴的音色和音韵美。传统琴曲旋律基本以单旋律为主，辅以八度或八度以上同音名的音程，而移植与创新作品，在原有基础上，加上了二度、三度、四度、五度、六度、七度、和弦等形式，并尝试了以西方音乐理论主导的创新作品。而琴曲形式是以独奏为主，如《流水》《潇湘水云》《梅花三弄》《广陵散》等曲，合奏形式仅限于琴箫、琴瑟等简单配器，而移植与创新曲目在独奏可以完成的前提下，亦可加入箫、古筝、二胡、钢琴、吉他、阮等乐器进行有序配器，极大程度上丰富了古琴音乐的色彩与厚度，使之更加的丰富多彩。
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