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| 內容簡介： |
真正的诗人写诗，是感情的自然真实的流露，自己来书写那是感情的进一步延续或者说是升华。这种效果是有着得天独厚的优势的。诗人和书家这时已经合为一体，在施展书艺的同时也闪烁着诗歌所带来的灵感火花。那么作品的肉涵和由此产生的魅力也是空前的，效果也往往超乎想象之外，意想不到的结果时有产生。人们在欣赏时，也会顾及诗歌的感染力。历来的书家成功之作，多为他们的书写的自作诗，似乎已经成了定律。试想，如果写别人的诗体会感情色彩只能是间接的，不能说出不来好作品，但是总不及原装的来得到位、妥贴。诗歌所应该产生的热情，也往往被书法的技艺所掩盖。这是先天的问题，人们在欣赏的时候，也就自然地着眼于书艺，而自然忽视了诗歌本身的震撼力。由于每首诗歌诞生因素不同，所表现的效果也应在保持基本特色的前提下，显示各自的特点。这些在《沈鹏书自作诗词百首（修订版）》所集的作品中可以说表现得淋漓尽致。像《题毛公鼎》一首，字个个独立，彼此间的呼应顾盼，全靠意态的表现。从整体效果来看，应该说是收到了理想的结果。当然这种表现不是刻意的，是完全依靠意识的领会完成的，或者说是在不经意间达到的。再剖析的话，就是说这个创作过程是靠平日的积累，在瞬间的爆发来决定的。我们再回到字的形体上来看，独立的字由于笔画的遒劲古拙和结体的巧妙变化，还有那生动的顾盼仪态，倒是真有几分钟鼎文的味道。这是靠领会或者说意会达到的效果，绝不是牵强附会的说道。真正的诗人写诗，是感情的自然真实的流露，自己来书写那是感情的进一步延续或者说是升华。这种效果是有着得天独厚的优势的。诗人和书家这时已经合为一体，在施展书艺的同时也闪烁着诗歌所带来的灵感火花。那么作品的肉涵和由此产生的魅力也是空前的，效果也往往超乎想象之外，意想不到的结果时有产生。人们在欣赏时，也会顾及诗歌的感染力。历来的书家成功之作，多为他们的书写的自作诗，似乎已经成了定律。试想，如果写别人的诗体会感情色彩只能是间接的，不能说出不来好作品，但是总不及原装的来得到位、妥贴。诗歌所应该产生的热情，也往往被书法的技艺所掩盖。这是先天的问题，人们在欣赏的时候，也就自然地着眼于书艺，而自然忽视了诗歌本身的震撼力。由于每首诗歌诞生因素不同，所表现的效果也应在保持基本特色的前提下，显示各自的特点。这些在《沈鹏书自作诗词百首（修订版）》所集的作品中可以说表现得淋漓尽致。像《题毛公鼎》一首，字个个独立，彼此间的呼应顾盼，全靠意态的表现。从整体效果来看，应该说是收到了理想的结果。当然这种表现不是刻意的，是完全依靠意识的领会完成的，或者说是在不经意间达到的。再剖析的话，就是说这个创作过程是靠平日的积累，在瞬间的爆发来决定的。我们再回到字的形体上来看，独立的字由于笔画的遒劲古拙和结体的巧妙变化，还有那生动的顾盼仪态，倒是真有几分钟鼎文的味道。这是靠领会或者说意会达到的效果，绝不是牵强附会的说道。
在《景山古槐之三》裹，我们看到沈先生以隶书创作，笔画多苍劲者，而且枯笔是典型的特征。这让我们很自然地联想到那久经沧桑的槐树斑驳陆离的情景，诗人是见景生情，写下了发自内心的语言；作为书家又以书法的形式表现。艺术形式的转化全靠艺术语言的形成。在从诗人到书家，或者说从诗作到书法，使作品几经熔炼，几乎达到了内容和形式完美的结合。我们知道沈先生的隶书不是他的常项，但并不是说不是他的长项。他驾驭隶书和草书一样，同样能完成表达效果，也许他只是更喜欢使用草书而已。其实，各种书体的变化，只是对应而言，在书法创作的领域里，始终也根本没有那么清晰的界綫，在演变过程中，各种字体的特征、属性，始终在贯穿和渗透，这也是一个有必然性质的问题。所以我们看到沈先生的隶书里，也时而闪烁着其他书体的光辉，就这篇作品而言，草书的笔触还是跃跃欲试，不甘寂寞的。这种结合是生动的，不是机械的；是融合，不是拼凑，沈先生为我们做出了示范，值得我们借鉴和领会。
《缩手》一诗，从诗题上看，似乎是牢骚或者是自怨自艾之语，读到末一句大道青天别样宽时，我们不禁恍然大悟：原来诗人是在一番心计后，思想得到的又一次升华。给予人们的是鼓舞，是动力。笔画相当活跃，从始至终几乎是跳跃着完成的。点画十分突出，那真是点到为止，欢快不已。真是一气呵成，毫无懈怠。和前面提到两首诗不一样，在大小相间的组合中，呈现的是连贯而不松散，紧凑而不牵强的节奏，确确实实给人一种享受的感觉。
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