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| 內容簡介： |
《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》借鉴法国学者热拉尔热奈特（Gerard Genette）的副文本概念，提出中国绘画的主文本与副文本的概念。
《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》倡导绘画的主文本与副文本互文解读的全局视阈，主张穷尽并细读主文本衍伸而来的所有副文本，再回归绘画主文本，探掘绘画主文本所蕴含的深层画意，试图建立绘画主文本与副文本之间通畅的对话渠道。
《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》以文学和绘画均成就斐然的特殊家族宋代宗室为典型案例，在全局视阈下展开宋代宗室绘画主、副文本间的互文性解读，洞微烛幽，发见了因现代诗画学科分野过于明确而未易得见的诸多主、副文本的幽隐之意。上篇总论宋代宗室绘画成就，以院体画与文人画的交融沟通为主线，指出北宋后期的赵令穰是沟通二者的一道津梁，为宗室绘画之转捩点。下篇以南宋后期文学与书画大家宗室赵孟坚为典型，细读赵孟坚诗画融通观念下的文学与绘画，探寻没落王孙优雅超俗的精神世界。
《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》中的宋代宗室文学与艺术相关探讨，是绘画主、副文本研究程式的一种尝试和探索。《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》借鉴法国学者热拉尔热奈特（Gerard Genette）的副文本概念，提出中国绘画的主文本与副文本的概念。
《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》倡导绘画的主文本与副文本互文解读的全局视阈，主张穷尽并细读主文本衍伸而来的所有副文本，再回归绘画主文本，探掘绘画主文本所蕴含的深层画意，试图建立绘画主文本与副文本之间通畅的对话渠道。
《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》以文学和绘画均成就斐然的特殊家族宋代宗室为典型案例，在全局视阈下展开宋代宗室绘画主、副文本间的互文性解读，洞微烛幽，发见了因现代诗画学科分野过于明确而未易得见的诸多主、副文本的幽隐之意。上篇总论宋代宗室绘画成就，以院体画与文人画的交融沟通为主线，指出北宋后期的赵令穰是沟通二者的一道津梁，为宗室绘画之转捩点。下篇以南宋后期文学与书画大家宗室赵孟坚为典型，细读赵孟坚诗画融通观念下的文学与绘画，探寻没落王孙优雅超俗的精神世界。
《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》中的宋代宗室文学与艺术相关探讨，是绘画主、副文本研究程式的一种尝试和探索。
《诗与画：宋代宗室的艺术栖居》呼应了学界已经提出但尚未引起重视的书画文献学的构建，把作为书画副文本的题诗、题跋、题记、印鉴视为可靠的一手文献资料，从中阐释发见绘画作者和鉴藏者的心志。
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| 關於作者： |
杨理论，四川越西人。四川大学文学博士。现为西南大学文学院副教授、硕士研究生导师，古代文学教研室主任，重庆国学院副院长，中国杜甫研究会理事，重庆市古代文学学会理事。2015至2016年为日本大阪大学文学研究科访问学者。主持教育部、重庆市社会科学研究项目多项，出版专著《中兴四大家诗学研究》，在《文学遗产》等刊物发表学术论文三十余篇。主要从事唐宋文学、中臼比较文学和中国传统文化研究。
骆晓倩，重庆铜梁人。四川大学文学博士。现为西南大学文学院副教授、硕士研究生导师。2015至2016年为日本大阪大学文学研究科访问学者。主持教育部、重庆市社会科学研究项目多项，出版专著《两宋宗室文学研究》，发表学术论文十余篇。主要从事唐宋文学研究。
姚瑶，重庆北碚人。西南大学文学硕士，师从杨理论副教授。现就职于重庆市第八中学校。
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| 目錄：
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中国绘画的文本与副文本（代序）
上篇 宋代宗室的诗与画
上篇引言
第一章 宋代宗室的书画传统
第一节 宋代宗室的书画基因
第二节 宗室文人的艺术交游：以释道潜为中心
第二章 宗室画风的意旨趣尚
第一节 宗室的文人化与文人画
第二节 文人画与院体画的沟通融合
第三章 宗室绘画的副文本：以赵令穰为中心
第一节 赵令穰的艺术交游
第二节 《江村秋晓图》的副文本
第三节 赵令穰小景图的副文本
下篇 艺术栖居的宗室典范：赵孟坚
下篇引言
第四章 赵孟坚的适意人生与传世诗文
第一节 赵孟坚的生平
第二节 传世诗文考辨
第五章 赵孟坚之诗歌创作
第一节 赵孟坚与江湖诗派
第二节 赵孟坚诗歌的情感内蕴
第三节 赵孟坚诗学主张和诗歌艺术
第六章 赵孟坚之墨画
第一节 赵孟坚传世画作与画风祖述
第二节 形与神：院体技法融入墨戏
第七章 诗画本一律
第一节 诗中有画画中有诗
第二节 艺术本质的同一性
参考文献
后记
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