《戴明贤集第五卷适斋掬艺》 - 戴明贤 - 广西师范大学出版社 - 香港大書城

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『簡體書』戴明贤集第五卷适斋掬艺

書城自編碼： 2929166
分類：簡體書→大陸圖書→文學→文集
作者：戴明贤
國際書號(ISBN)： 9787549589845
出版社：广西师范大学出版社
出版日期： 2016-11-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 324/200000
書度/開本： 16开釘裝：精装

售價：HK$ 63.0

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編輯推薦：

戴老师承黔中大书家吴志斋和陈恒安，长年临帖，自觉创作，诸体咸备，尤其擅长行草。作为著名的书法家与书法理论家，戴老多有心得。此外，戴老还是著名的篆刻家。他曾摹拓齐白石大师的三百余方印章，*为仰慕吴昌硕大师的画气不画形。戴老摒弃了高头讲章的学院派写法，以随笔体写论文，有古诗话词话随处点染、体会精微、重在原创的自为性。

內容簡介：

《适斋掬艺》为《戴明贤集》第五卷，收录了戴老谈艺说文的文章若干篇，包括《黑白记》和《掬艺录》二书的精选文字以及数种报刊的专栏短文，其中《黑白记》分为记事珠砚边草雌黄录淡墨痕四辑。刘熙载《书概》曰：书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。作为著名的书法家与书法理论家，戴老对书法本源、书法文化以及笔法章法等都做了精深的研究，以书法文化的视角审视、体味艺术的精微处，注重艺术创作的原创性。戴老将传统篆刻术语的分朱布白计朱为白概括为黑白关系，即黑与白（阴与阳）的矛盾与统一，相反与相成，变化和谐。这是篆刻艺术的核心问题。书中多篇散文中更是呈现出以戴老为代表的黔地艺术家对艺术美的独特感悟和不懈追求。

關於作者：

戴明贤，中国作家协会与中国书法家协会会员，西泠印社社员，贵州省书法家协会主席。曾任中国书法家协会理事，贵州省作家协会副主席。文学作品有小说《九疑烟尘》《花溅泪》《岔河涨水》，散文集《残荷》《戴明贤散文小说选》等。影视戏剧作品有《家祭》《夜郎新传》《捉鬼》《燕楼惊豹》，以及《双婚疑案》《天残地戏》等。同时从事书法篆刻，有《戴明贤书法篆刻集》《对山集•戴明贤卷》等出版。

《黑白记》精选

序

甲辑记事珠（精选）

父亲的碑帖
临帖之始
学印
重逢陈恒安先生
拜访商承祚先生
参加第一次书代会
笔拓《齐白石印谱》
篆刻心解
观费新我先生左书
接待萧娴先生
偶识张充和先生
与徐无闻先生缔交
蒋梦谷先生述而不作
回腕执笔的姜寿安先生
淘室捡漏
写榜书
偶然发现珍贵印藏
省博看莫友芝法书
观吴昌硕画气

乙辑砚边草

书问
书文关系
书展自叙
草书：线之旋律
《书谱》：书论宝典
流行书风四题

丙辑雌黄录

雌黄录
读画

丁辑淡墨痕

临帖
读书
选材
相题
构想
文房
钤印
找感觉
写气
放松至要
转益多师是吾师
杂识

后记

《掬艺录》精选

序
书法：艺术世界的独行客
才华学养玄鉴
陈恒安先生的书法艺术
雄深苍浑女书豪
送萧娴大师
序黄源《书法讲座》
琴理通书理
大师的启示
观吴昌硕绘画、书法、篆刻特展
捕神捉韵
读《马得画戏》
杨国勋和他的戏曲人物画
水墨写诗境
读《黎培基画集》
沈福馨的山与水
雄秀亲和是家山
张润生的贵州山水
谌宏微的乌蒙高原
戏台小人生
丰子恺与梅兰芳
序《陈恒安诗词集》
槿花楼头梅竹双清
序谢孝思、刘叔华《槿花楼诗文集》
怒向刀丛觅小诗
异县岂吾家
读史长叹息
读《汪小川诗词选》
莺语泉流随四弦
《四弦集》代序
但以我手写我心
读袁本良《守拙斋诗稿》
闯进诗国的牧童
针砭入骨　妙趣横生
张志侠的讽刺诗
序《白水红岩集》
国风遗珠
清泉石上流
读廖公弦诗札记
难舅难甥千古谊
读《关山度若飞》
序《贝壳寓言》
贫乏而又丰饶的童年
读《玩在那个年代》
正因写实转成新鲜
读《我的石阡》
序《抗战期间黔境印象》
《采蕨集》自序

內容試閱：

序一

本书收谈艺说文的文字若干篇，包括《黑白记》和《掬艺录》二书中的部分章节及散见于各种报刊的长短文字，难以准确分类，只能大致排列。
我自小喜欢乱读书，老而弥笃，对文艺诸门类都有兴趣，于科学则属全盲患者。加之天生缺乏竞技精神，从两个人的下棋到一群人的广场舞都无能参加，只能自己同自己玩，于是形成日与文、字、画、戏、乐之类无用之用的东西为伴的生活方式。时间长了，难免发些一孔之见的议论，有些是应别人之嘱，有些是自己起意。我虽也读过些文学、艺术、美学等方面的理论著述，但总也成不了某门某派的信士弟子，总要依据自己的感觉加以取舍，择其惬意者而从之。此外，学院派的高头讲章读得很少，喜欢从古人诗话词话到李健吾、宗白华、钱锺书、杨绛这一以随笔体写论文的传统。自知才疏学薄，见识浅陋，所持看法难免管窥蠡测、偏执失度之处，不敢奢求众多之认同也。
二○一六年三月廿六日适斋明贤自序，时年八十一岁。

序二

我幼时经常翻看父亲的碑帖字画、书橱里的《万有文库》，文学、书画遂成为终身的爱好。
先父子儒公生在四川綦江石角镇（现属重庆市）的一个耕读家庭。我的曾祖父是贡生，早逝；我的祖父中举后赶上废除科举，经商养家，也早逝。我父亲上过五年私塾，十一岁失怙后就出外做学徒，成家立业后重拾旧业，购置各种图书，每天临帖。他出门上班，我常溜到他屋里浏览那些珂罗版画册和拓片；楼下壁橱里的书，更可随意摆弄。记得在《万有文库》中发现一本《比较文学史》时，纳闷了半天：比较文学是啥意思？《挪威小说选》则让我知道在极远极远的北欧，那里的人和生活与我们有多么不同。这一切，对我是一种潜移默化的导向。但我嗜之若癖的戏曲和电影，父亲是轻慢的，却也不怎么禁止。音乐则他似乎也喜欢：我姐姐明端想要一架风琴，父亲带着我们去看货，他居然坐下来弹奏了一会，令我惊诧至极。
这几样东西伴了我数十年，老而弥笃；我对它们也逐渐形成些自己好恶评骘的观点。自娱之余，留下若干文字：多为受托而写的序、评之类，也有自己动念之作。曾选择若干编为一本《掬艺录》，还写过一本专说书法的《黑白记》。本卷所收长短文字，就是选自这两本书和散见于报刊者。
内容很庞杂，但我对各门艺术的基本观念是互通和一致的。可以概括为以下几句话：以自己眼光审视遗产和新产；不薄今人爱古人，不薄洋人爱国人；体味精微处，重在原创性。

二○一六年元月十六日

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