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作家、书评人绿茶持续3年的“书房”探访之旅——梁晓声、刘擎、许知远、白岩松、史航、阎连科、冯骥才、梁鸿、韦力、陈晓卿、曹可凡……深入120位当代文人学者的精神角落，120间书房掠影，120次文学叙谈。
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| 內容簡介： |
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作者绿茶花费三年时间，走访中国百位当代文人学者的书房，包含梁晓声、许知远、白岩松、刘擎、史航、阎连科、冯骥才、梁鸿、韦力等，呈现书房画、题记、主人简介、书房荐书四大内容。此外，本书还是一份独一无二的私藏书单，荐书多为对书房主人影响至深或陪伴一生的珍贵书目，辅以典雅精致的装帧与印刷工艺，是一份难得的藏书索引！
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| 關於作者： |
绿茶
书评人，作家，插画师，“绿茶书情”创始人，北京金牌阅读推广人。
常年担任深圳读书月“十大好书”、华文好书榜、新浪好书榜、中国童书榜、中版好书榜等好书榜评委。
曾任《新京报·书评周刊》编辑、《东方历史评论》执行主编、《文史参考》主编、中信出版集团副总编辑等。著有《如果没有书店》《在书中小站片刻》等。 绿茶画画之旅，缘于 2016 年底。
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| 目錄：
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首页后记 绿茶书香的笔墨记忆 郑培凯章：文人冯骥才 心斋 阎连科汪朗 一知半解堂 向明肖复兴鲁敏孟繁华张翎梁鸿鹰梁鸿周实黄集伟何大草商震 三余堂朱零杨葵许知远阿乙张抗抗梁晓声第二章：学人钟叔河 念楼郑培凯 知不足轩秦晖、金雁贺卫方刘擎马勇任剑涛张新颖萧振鸣 不鸣斋解玺璋陈徒手陈建德丁东、邢小群唐小兵王东杰周濂、刘瑜陈平原、夏晓虹赵珩 彀外堂罗新李冬君 p92书房名打不出来诸葛忆兵 一帆斋朱永新 滴石斋资中筠袁伟时 笑笑堂谢冕第三章：书人韦力 芷兰斋方继孝 双序斋杜泽逊 微湖山堂王令策 新风楼陈子善 梅川书舍傅月庵 半不肯斋俞晓群 两半斋许忠如杨早崔文川 文川书坊严晓星 后照雨庐王稼句 听橹小筑胡洪侠 夜书房史航止庵刘柠 后花园范笑我 多晴楼薛原 我们书房董宁文 开卷楼王道 壹水轩方韶毅 半亩方堂借纸章苏凤 一万书房曹亚瑟 小鲜馆胡肖平第四章：友人李辉 看云斋叶匡政韩浩月潘采夫武云溥白岩松陈晓卿恺蒂书云曹可凡罗雪村赵蘅邵剑武 问梅轩林文宝九儿颜小鹂朱成梁熊亮费嘉郁蓉常立钟立风 书旅人宁远晓昱李以健 一茶书房 魏英杰、严峰邱小石 读易洞刘磊 松社孙恒海赵勇力天水丫头第五章：故人王世襄叶永烈 沉思斋邵燕祥屠岸 萱荫阁高莽 老虎洞王学泰周瘦鹃 爱莲堂林斤澜范用沈昌文何兆武许渊冲姜威
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| 內容試閱：
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书乡的笔墨记忆/郑培凯
一
绿茶兄是书刊品评的长才，也是好书流通的推手，擅长速写，喜欢摹画读书人藏书的情况。他告诉我，近年画了一批朋友的书房速写，还寄了几张相片给我。我很喜欢他的速写，质朴有趣，淡雅之中表露了爱书的深情，好像他一生的志向就是与书为伍，而朋友的书房到了他笔下，都化作胸中舒展的书生意气，勃发成一天亮丽的云彩，变幻苍狗，俯视着人间万象。看他的书房速写，你感到绿茶呈现了各具特色的书香，把自己融入书籍的千山万壑之中，低首敛眉，谦逊得可爱，像隐姓埋名的侠客，有一种书剑走天涯的侠义之风，仗剑江湖，漂泊得潇洒，偶尔宝剑出鞘，划过长空，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
他要画我的书房，正赶上新冠疫情肆虐，没法前来香港，于是，我就对着平时工作的书桌照了张相，把左侧沿墙的一溜书架也照进去，颇有点坐拥书城的架势，寄了给他。他按照图片画了张“书房一瞥”，笔调清丽，用色淡雅，好像我读书写作的地方十分宽敞雅洁似的。
其实，我目前读写作息的地方，并不是我的书房，而是我们家的客厅，是太太迫不得已让出来的空间。十年前刚搬进新居，原本有间书房，有一米长半米宽的书桌，有可以高矮伸缩的弹簧靠背椅、两座高度一米八的榉木书架，临窗还有两米长的窗台，可以望到船湾水库，远眺是吐露港往塔门出海的波澜，十分赏心悦目。曾几何时，画册书刊蜂拥而至，书房早已成了书刊的堆栈，叠床架屋，从书架到书桌到座椅到地板上的每一个角落，堆满了书籍与文房用品，窗台上是一摞一摞的剪报与宣纸，哪里还有书房的雅趣？想进去找本书册，跨一步都困难，简直像进了深山老林一样，四处丛莽，每走一步，都得披荆斩棘，把这批书搬到门外，那批书得叠累起来，像杂技演员在舞台上表演叠加七八张桌椅那样，尺寸不一的书刊成了道具，颤颤巍巍，随时都可能出现山体滑坡的惨剧。生活在香港，起居的空间逼仄，寸土寸金，书多了就成灾。书斋成了书籍的堆填区，书斋的功能完全消失，既不能读书，又不能写作，只是一场书灾。
太太看我连写字的地方都没有，大发慈悲心，让出饭桌让我摆出文房四宝，可以练习书法，又把客厅隔开了一半，置放了两张书台，算是我们两人的工作空间。勉强凑合着用，实在说不上雅洁。倒是书台在客厅摆放的位置很好，正对着落地的长窗，抬头就看到吐露港的一片水域，以及海湾对面的八仙岭与大帽山。山岚共海色相映，朝晖与晚霞作伴，平添了自然野趣的召唤，虽然不一定带来创作的灵感，总能在书桌前眺望良久，让遐思远扬。天气晴和的时候，有人驾着快艇驰过水面，船尾还拖着划水的丽人，溅起两道银白色的水花，映着阳光翻腾，涂绘出油彩斑斓的热带风光。不禁感到，自己坐拥书城，心思却随时可以抽离眼前这张书桌，好像出海度假一般，已经身临蓝天碧海的迈阿密。
朋友问我一共收藏了多少书，我估摸着算了一下，在香港大概有三五万册，堆得满坑满谷的，给我平添许多烦恼。除了客厅之外，两间客房都让给了书架，基本按照主题分类，有辞典书目类、戏剧戏曲类、明清历史类、书画陶瓷类、哲学思想类，以及中外诗歌、茶饮园林，虽然汗牛充栋，却与藏书家的收藏大不相同。我买书的动机比较近似鲁迅，都是因为兴趣所在，买来看的，不是为了收藏，也就不大讲究版本，没有什么值钱的珍本书。以前在纽约书房里有一批英文书，是比较珍稀的，都是美国19 世纪末出版的中国历史文化与旅游作品，基本上都是第一版，而且许多都是传统需要裁边的装订版式。这些书是我在波士顿、纽约，及新英格兰乡间逛旧书店收罗的，一般都是从当地世家散出，不少连边页都没裁开，看来是世家用来装点门面的。二十多年收了七八十种，离开美国的时候，暂时贮藏在某处地下室，不知怎么就再也不见踪影，也不好去调查，从此断了我收藏珍稀书籍的念头。
还有一批我从哈佛燕京图书馆买的复本，有洪业过世之后捐赠的藏书，有赖肖尔捐赠的《哈佛亚洲研究集刊》，从创刊号开始的二十多册，以及台湾《传记文学》前十几年的合订本，也是从创刊号开始。离开美国到香港教书的时候，走得匆忙，都一并交给舍弟清理，捐给纽约皇后区的法拉盛公立图书馆了。此外，我以前喜欢读推理小说，因此购买了所有阿加莎·克里斯蒂与乔治·西默农的探案小说，大概总有一百多种，也都随手散去了。
由此得到一个感悟，对于藏书而言，在安土重迁的农耕时代，水火兵燹最是可怕，而到了工业科技时代频繁迁徙流动的社会，像“鲲鹏一飞九万里”的越洋搬家，恐怕就是藏书的最大灾难。也有些书，因为研究所需，我一直随身携带，半个世纪下来，也就成了珍稀之物了。如阿瑟·韦利的《敦煌歌谣与故事》（George Allen & Unwin，1960 第一版），潘承弼、顾廷龙的《明代版本图录初编》（上海开明书店，1941），顾苓的《顾云美卜居集手迹》（中华书局上海编辑所，1958 影印版）。这一类的书，手边实在不少，都是平常使用的，在藏书家的眼里，不过是砖石瓦砾，连古籍都算不上。倒是《明代版本图录初编》有所不同，因为扉页有顾廷龙先生亲笔的题识，详细叙述了他看到这套书的经历：他在 1986 年访美，住在我纽约家中，看到这四册他在抗战期间于上海孤岛环境中编印的图录，回顾前尘往事，一晃已是四十多年。他感慨自己手边都没有这套书了，而且铜版已毁，在访美之时见到旧识，就提笔留下了珍贵的墨迹，工整的小楷写满了扉页书名之后的衬页。
二
绿茶画的当代书房，范围相当惊人，包罗了文人的二十二间、学人的二十七间、书人的二十四间、友人的三十二间、故人的十五间，总共画了一百二十幅，其数多于《水浒》一百零八将，比陈老莲画的《水浒叶子》要多得多了，可谓壮举。许多人的书房都有别致的名号，如钟叔河的念楼、陈子善的梅川书舍、李辉的看云斋等等。他还请每位书房主人列举几本推荐或珍藏的图书，如子善兄就借此獭祭了一番，让人看得心痒难挠：
线装《天演论》
光绪癸卯年石印本，严复题赠吴彦者
线装《初期白话诗稿》
刘半农题赠魏建功，为有限的线装本中开本最大者
平装《陀螺》初版本
周作人题赠俞平伯
平装《神会和尚遗集》初版本
胡适题赠林语堂
平装《边城》初版本
沈从文题赠潘家延
平装《传奇》初版本
张爱玲英文签名
线装《芦笛风》
梁宗岱题赠王力，系所藏作家签名本中开本最小者
平装《原来是梦》
宋春舫褐木庐自印本，50 册之一
精装《贝多芬传》初版本
30 部重磅毛道林印本之一
精装《随想录》合订初版本
150 部编号特装本之 55 号
虽然我的书房已经成了堆栈，从来没能挂上书斋的匾额，我却曾经有过假想的斋名，还有名人为我题署。事缘二十年前，王己千（季迁）先生来香港看画，到访城大中国文化中心，我请他为中心大门题写楹联，用朱熹的“旧学商量加邃密，新知涵养转深沉”联语。他问我要不要再题写什么，我就随口说，帮我题个斋名吧。王先生很客气，问我书斋雅号是什么，其实我那时在香港还没有买房，没有自己的书斋，临时想到了《礼记·学记》的句子，“学然后知不足，教然后知困。然后能自强也”，就说“知不足轩”很适合我。王先生回酒店休息，第二天请朋友送来了一尺半的大字条幅“知不足轩”，墨浓笔重，气韵生动。我请师傅装裱加框，足有二尺来宽，因为体积偏大，一直收着。有了书房之后，想挂出来，却找不到适合的空间，这么一拖，书房成了堆栈，书斋之梦不再，斋名题匾也就淹没在书灾之中了。
1.说得酸或作一些，一般的书房有两种。一是精神客厅，可以自己独自在那儿，也可以请客人、朋友到那儿喝杯精神咖啡什么的 ; 二是自己的精神卧室，这是不宜让外人进去的，因为主人和许多书都有暧昧和故事。我的书房不属于这两种，而是精神病院的小单间，别人进去了不舒服，我若出来了别人还是不舒服。——阎连科书房，摘自《所幸藏书房》
2.父亲写过一首诗，前面四句是：我有一好处，平生不整人。写作颇勤快，人间送小温。“人间送小温”是他的作品，特别是 60 岁以后作品的一个底色，别人很难改变他，这就是汪曾祺的固执之处。——汪朗书房，摘自《所幸藏书房》
3.伟大的书很多，天真的书匮乏，吴承恩的《西游记》神奇瑰丽、浪漫奇崛，同《红楼梦》共同丰富着中国人想象力的宝库。近于童话境界之亦真亦幻，于奇幻描写中折射出的世态人情，替我们完善了对现实、超现实的设想。孙悟空像是原本隐藏在我们每个人内心里的神灵，虽戴着紧箍，依然不忘天马行空上天入地，去实现我们想而实现不了的一切。他身上的理想主义和英雄主义，他对无所不能的追求，代表着人类对自身能力那种大胆放纵的深层向往。——梁鸿鹰书房，摘自《所幸藏书房》
4.一辈子也读不了几个剧本，其微小妙趣是，灯光、音效、演员表现，乃至场子里不时炸出的掌声、嘘声、吁声之类，读时可任意胡乱添加。“国事已不可问，我辈且打麻将”（掌声）……剧中夏教授这句牢骚后的“现场音效”是我的幻听，噼里啪啦响了好一阵儿。——黄集伟书房，摘自《所幸藏书房》
5.我对于书，是又恨又爱。爱是真，恨是假。幼时母亲教我“爱惜字纸”，一张纸条都舍不得扔，何况是书！但我实在难以忍受书籍对我的“压迫”。它们是“慢动作”，步步紧逼，开始是“蚕食”，接着是“挤压”，后来则是肆无忌惮地“侵略”！——谢冕书房，摘自《所幸藏书房》
6.我们这一代人成长的过程，跟一切文艺都很远。当时，如果哪位同学家有收音机，我们会傻乎乎地在人家窗前或门外趴着听。所幸，那个年代还有小人书铺，看一本小人书一分或两分钱。小学期间，把周边的七八个小人书铺所有的书都看完了。这可以算是我的阅读启蒙了。少年时候的阅读，对人的影响是根深蒂固的，是重要的底色。——梁晓声书房，摘自《所幸藏书房》
7.奈保尔在小岛特立尼达和多巴哥上长大，这是西班牙昔日的殖民地。其父是当地卫报的记者，也是志愿未遂的作家，一生可能只写了一本书，后来儿子帮他出版了，他始终纠结于自己的郁郁不得志。奈保尔出生在这样一个家庭，在首都西班牙港成长。突然他得到一个机会，拿了一份奖学金前往牛津读书。作为一个帝国边缘的小孩子、一个胖胖的印度小伙子，他要融入牛津的环境中，成为了不起的作家，可想而知经历了多少的挣扎。他会写信给父亲，谈论自己的写作抱负，也给姐姐、妹妹、妈妈写信，谈论牛津的日常生活，见闻，苦涩和自嘲，还有需求——请他们寄香烟来，充满了一个青年作家的内在的挣扎，这些家书显得非常动人。——许知远书房，摘自《所幸藏书房》
8.中国古代传统的藏书观一向不重视小说，新文化运动之后，小说在藏书家眼中由底层一步登天，尤其是“四大名著”，成为妇孺皆知，《红楼梦》又是其中的佼佼者。此书原本以抄本形式流传，直到乾隆五十六年由程伟元以木活字排该书，才使得《红楼梦》由写本时代进入了印本时代，该本乃是《红楼梦》出版史上的第一部印刷品。——韦力书房，摘自《所幸藏书房》
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