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| 編輯推薦： |
纸上种荷 诗里剪韭
莳花弄草 修篱烹茶
月季、朱顶红、丁香、蒲公英……
紫堇归、一年蓬、苹果志、桂枝香……
一本植物之书，却非关于奇花异卉，点点滴滴充盈着对生活的热爱
我的小园里有一块石匾，上刻“逸庐”二字，得自虹口一处拆迁的石库门废墟。数十载前，逸庐中种着什么样的花草，无人知晓，数十年后，或许有人可从这本《逸庐花事》中一窥时代之一角吧。
——李涛
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| 內容簡介： |
主题内容
这是一本植物之书，作者以富于特色的文笔，从容而精到地记录了日常生活中所见到的花木，它们并非奇花异卉，但却都有着不同寻常的故事与文化烙印。
作者爱花，书中所写到的植物，几乎都是作者曾经栽种过的，所以能够将自己对植物的观察与植物的故事娓娓道来；作者也爱读书，文章中穿插了不少古今中外与植物有关的逸闻与常识，平添了不少趣味，却没有“掉书袋”的毛病。
这些作品弥漫着作者对生活的热爱，对生活中时常被忽略的美好事物的发现与淡淡的乡愁。一卷在手，清新的气息浮动于心。这个时代的人，尤其需要这样的文字来放慢节奏，反省自身。
2.编辑推荐
书中精选16幅全彩插图，系作者日常所拍，图文呼应，别有趣味贴票为捷克作家卡雷尔·恰佩克之兄约瑟夫·恰佩克为《园丁的十二个月》所作之插图封面采用深绿色细面布封，压凹加烫白技术，整体设计现代又不失典雅圆脊小开本，排版疏朗，字体秀丽，方便阅读
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| 關於作者： |
李 涛
文学博士，写作者、纪录片导演。
出版诗集、学术著作若干种；创作纪录片数十部。
现居上海，任教于上海戏剧学院。
曾出版专著：《大众文化语境下的上海职业话剧（1937-1945）》、《源流与嬗变：上海纪录片史述》。
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| 內容試閱：
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吹散一春愁
今年上海的桂花，居然有春节前开的，我见的几株是生在阴影里，料阳光吝啬，使为迟桂，但竟然迟了这么多时候。腊梅却开得早，海棠、迎春也开了几朵，白头翁只是偶尔露面，冬珊瑚的果子便剩下许多。雨水少，紫罗兰也好过去年。三角梅、藤三七、碰碰香这些个温室里的宠儿则感叹着：这不过是春天啊。
春天年年来到人间，这些冷暖，过了便忘记，人是这样一种生物，但植物不同。
“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”鸢尾、朱顶红、玉簪、矾根、酢浆草、蜀葵，这些花儿们，???它们似乎商量好了登场的次序，春天的舞台不需要导演，即便性急的，也不会推推搡搡，每年一次的春之交响，乱了，就不好看了。
安吉拉盛时，蔷薇却开始了凋谢。种在盆里的铁线莲一点也不娇气，年年如期归来。不需要照看的是院子外面的那株苦楝，也是这时节开花，只是生得高，花又细碎，直到开败，很少有人抬起头来看它一眼。 ???
?“细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。”此种舒闲容与之态，今天的人，已经很难体会了，日本一位学者青山宏却敏感地发现，从中唐起，落花和伤春、惜春甚至悲哀之情的结合突然增加，至晚唐发展为诗歌中的普遍情感之一，宋词依循了这个过程，愈加悲凉。青山宏在题为《中国诗歌中的落花与伤惜春的关系》论文中并未明确回答这一现象背后的原因，我以为其中固然有世事无常与朝代衰颓的影响，但中国诗人情绪的转变，也是人对生命、对自身认识的演进。伤春虽为农业社会的时尚，却有深意寄托焉。
以我的阅读，这一类的诗歌，唐人作，但宋人更多，盖以唐之盛，全是开心的事，来不及忧伤，故唐人的情绪，远不及宋人细腻。
台北故宫藏着苏轼的《寒食帖》，东坡一生，好诗多矣，寒食诗算不得妙，然不是所有的东坡诗文都有书迹，《寒食帖》是“天下第三行书”，从鉴赏的角度来说，便有趣起来。
其一：自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污胭脂雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。
其二：春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
《寒食帖》17行，计129字，满腔萧瑟与孤苦，如连绵的阴雨，落在笔端，其寒彻骨，仿佛纸都是湿冷的。他的朋友黄庭坚在跋语中云“是诗似李太白”，我看更像白乐天。行书，王羲之《兰亭集序》，亦作于暮春，虽有对时光流逝之感慨，但还算达观；第二行书，颜鲁公《祭侄稿》，悲愤之语也。可见书法，绝非抄抄《千家诗》之类的便可传世。
东坡老夫子，见海棠花陷于泥淖之中，难过得很，但其实是个引子，他因乌台诗案被贬黄州，心情糟透了，能不惜春、伤春。
他爱海棠，在黄州，还留下“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”的名句。我种了四盆贴梗海棠、一株垂丝海棠，每年春天，它们开的时候，盆养的就搬到客厅和书房，白日和夜里都看得到，看来爱花人的心思是相通的。不过，文豪的深邃却是我等不能够领会的，何况红尘滚滚，古风不存，即便是提着流水的雨伞，行走在拥挤的地铁里，也不会有伤春的情绪吧。
“别来春半，触目愁肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”我次读李后主的这一阕词是十几岁，是朋友眈陆抄了给我的，他那时瘦瘦的，戴着黑框眼镜，愈发瘦，他喜欢这样的东西，我不奇怪，但如此之春愁，当时的我，是不大能体会的。我更喜欢稼轩的《粉蝶儿》：“昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不叫花瘦，甚无情，便下得雨僝风僽，向园林铺作地衣红绉。”这种哀而不伤的调子，似乎更对我的胃口，而且，还使我对所谓的“豪放”与“婉约”的分类产生怀疑，仿佛宋词除了革命、反革命，没有第三条道路似的。
四季都有花开花落，花有花的哲学。尼采说，“在植物眼里，整个世界就是一株植物；在我们眼里，它是人。”《唐诗三百首》的首就告诉我们：“草木有本心，何求美人折”，但人却不这么看，唐寅《落花》诗云，“多少好花空落尽，不曾遇见赏花人”，仿佛有了人的欣赏，花才有价值。说到底，伤春也好、惜春也罢，是对时间的珍视以及对时间流逝徒唤奈何的挽歌，而落花是时间河流上微弱的印记，有些时候，它又是掠过时间针孔的那匹白马。
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