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| 編輯推薦： |
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太阳鸟文学年选，是辽宁人民出版社于1998年开始创建的文学品牌，由著名学者王蒙出任丛书主编，本套丛书大体包括中篇小说、短篇小说、散文、随笔、杂文、诗歌六大分卷，编委及各分卷主编皆为文学领域卓有建树的专家学者。他们不负读者的厚望，每年都将发表的原创文学作品精读、精选，力求将*秀的作品完整、客观、公正地呈现给读者。这些选本追求精品，但更多体察了民众的心理，内容贴近大众化的生活，行文符合广大读者的阅读风格。至2017年，这套文学年选已经连续出版了20辑，其间经受了图书市场的检验，得到了读者的广泛认同与好评。这么多年的坚持与努力，都是为给当代文学历史寻找准确的精神坐标与刻度；为正在走向良性循环的中国文学发展留下坚实有力的见证；更是替未来文化史家提供值得阅读和关注的优质版本。这套文学年选，也将在大众读者的支持与陪伴下、逐步深入，越走越远。
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| 內容簡介： |
短篇小说的选本，偏爱于平实的、大众的、贴近现实生活的世情、世态。
二十年的坚持与努力，都是为给当代文学历史寻找准确的精神坐标与刻度；为正在走向良性循环的中国文学发展留下坚实有力的见证；更是替未来文化史家提供值得阅读和关注的优质版本。
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| 關於作者： |
王蒙，男，河北南皮人，祖籍河北沧州，1934年10月15日生于北京。中共第十二届、十三届中央委员，第八、九、十届全国政协常委。中国当代作家、学者，文化部原部长、中国作家协会名誉主席，著有长篇小说《青春万岁》、《活动变人形》等近百部小说。
林建法，男，汉族，1950年11月出生，福建连江人。1982年1月毕业于华东师范大学中文系。为中国作家协会会员，中国文艺理论学会理事、中国当代文学研究会理事。1991年1月始为《当代作家评论》法人代表，主持编辑部全面工作至今。2000年5月为主编。先后荣获1995年辽宁省十佳编辑、1996年东北三省优秀社科编辑称号、2006年第四届辽宁文学奖文学评论奖、2006年辽宁省首届辽宁期刊人奖、2006年为享受政府特殊津贴专家。
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| 目錄：
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001 玛多娜生意 苏 童
015 滞留于屋檐的雨滴 叶兆言
023 千姿园 范小青
039 红棉袄 刘庆邦
051 前面向前，后面向后 储福金
064 调整呼吸 裘山山
083 火烧云 鲁 敏
104 怀鱼记 王祥夫
122 梦中的夏天 张惠雯
144 好快刀 东 君
159 气 球 万玛才旦
185 隐秘花园 王啸峰
202 白耳夜鹭 艾 玛
222 街上的耳朵 钟求是
234 十三姨 陈永和
250 暮 色 葛 亮
258 下一站是天堂 叶 弥
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| 內容試閱：
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小说是灵魂的逆光
《二〇一七中国最佳短篇小说》阅读札记
梁 海
苏童在谈论短篇小说时，曾作过这样的描述：短篇小说很像针对成年人的夜间故事。深夜挑灯，在临睡前借助一次轻松的阅读，摸一摸这个世界，让一天的生活始于平庸而终止于辉煌，多好。我想，对于读者而言，与长篇小说相比，短篇小说的确是轻松的阅读；但对于作家而言，短篇小说的创作却并不轻松。短篇小说的文体是非常富有内爆力的，作家要在一个极其狭窄的叙事空间里建立起与存在世界对话和思考的方式，要求的技术含量相当高，它是要戴着镣铐舞蹈的。一部优秀的短篇小说总是能在极其有限的叙述里，表达没有限度的思想和情感，呈现出简洁而浩瀚的艺术魅力。这对作家的叙事功力极具挑战性。或许，正因为如此，尽管短篇小说无论是在文学场域内还是场域外，都没有长篇小说那样宽广的发展空间，但还是有一大批作家痴迷于短篇小说文体，坚守短篇小说的创作阵地。毕竟，每一位优秀的作家都在内心深处有着追求艺术极致的文体的自觉。
本书中收录的17个短篇，都是林建法、林源先生精心撷选的，这些短篇小说文本管窥一豹般地呈现出了2017年短篇小说真实、生动而丰富的面貌。张学昕教授在《〈二〇一五中国最佳短篇小说〉阅读札记》中写道：建法兄每年都要以自己近乎苛刻的判断，兢兢业业地选择出一些好的文本，挑出他认为可能成为未来经典的另类文本。我知道，这里面埋藏着他对于文学的真诚和赤子之心，也镶嵌着他倔强的美学和情感的伦理，以及有关文学道德力量的承诺。1 本书中的17个短篇，再一次彰显了林建法、林源先生精准、睿智的审美判断力。从总体上看，2017年的短篇小说创作出现了许多新的元素，出现了一些令人欣喜的变化，许多作家找到了新的叙事元素，在文体探索上有了比以往更多的突破。小说家们以更加自信和从容的方式，逐渐找到了自己与现实、存在对话的方式，形成了各自特异的美学风格。
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我注意到，2017年的优秀短篇创作最突出的特征，就是大胆锐利的文体探索。多线索叠套式的结构、元叙述等多重叙述圈套在同一文本中的交集，使得作家在深度介入生活的同时，以文本探索对时代进行了多元化的思考。在他们充满玄机的叙述道场中，去破解关于生活、关于人性、关于存在的诸多难解的奥义。
苏童的《玛多娜生意》无疑是2017年最优秀的短篇小说之一。苏童在谈《玛多娜生意》的写作时提道：一个好作家对于小说处理，应有强烈的自主意识。他希望在小说的每一处打上某种特殊的烙印，用自己摸索的方法和方式，组织每个细节、每一句对话，然后遵从自己的审美态度，把小说这座房子构建起来。这一切都需要孤僻者的勇气和智慧。作家孤独而自傲地坐在他盖的房子里，而读者怀着好奇心在房子外面围观，我想这就是一种艺术效果，它通过间离达到了进入（吸引）的目的。2 基于如此的叙事策略，《玛多娜生意》的先锋性是显而易见的。文本的开篇，主人公庞德开了一家广告公司，口口声声要与著名歌星玛多娜谈生意，结果忙乎了几个月连一个像样儿的合同也没签上，公司倒闭。庞德跑到深圳，回来后竟摇身一变为热带风暴演出公司的法人、董事长、总经理，策划了一个聋哑人手语辩论大赛，结果又以失败告终。失魂落魄的庞德消沉了没几天，听说歌星玛利亚凯莉到香港，眼睛一下又放了光，最后自然还是不了了之。数次失败的庞德绕了半个世界回来，竟成功地将身份置换成一名新西兰葡萄酒酒庄经理。庞德的人生似乎永远是错位的，一次次失败换回的是更加无休止的折腾。我想，现实生活中的庞德并不鲜见，或许还不少。时代的浮躁和焦虑通过庞德的身心传递给我们，令我们环顾周遭，蓦然发现别人或者我们自己深藏的污垢。在整个阅读中，始终困扰我的是，为什么苏童给这部短篇小说的起名为玛多娜生意？文本中，玛多娜从未正式出场，她仅仅是一个关于存在的符号，犹如都市广场上飘忽不定的霓虹灯广告。文本中真正出场的女性只有酷似玛多娜的庞德的情人简玛丽和庞德的妻子桃子。庞德的情感生活如同他的生意，同样是虚无缥缈的一片荒芜。他疯狂地追求酷似邓丽君的桃子，等桃子想要嫁给他时，他又转而去追简玛丽，具有反讽意味的是，无论是典型的东方淑女桃子，还是富有西方叛逆气质的简玛丽，最终都抛弃了他。或许，这个时代已经没有什么传统意义上的爱情了，一切都是交易，都是生意。生活和人的灵魂是虚空而荒诞的，其中又填充了许多暧昧不清的东西，正如那个从未现身的玛多娜。如此阐释玛多娜生意这篇小说的题目，是否是苏童的本意，我不得而知。但可以肯定的是，苏童在叙述中隐藏了某种特殊的烙印，让我们读后，有点酸楚，有点沉重。
与《玛多娜生意》相近，艾玛的《白耳夜鹭》也呈现出文本探索的旨趣，而且在阅读上更加烧脑。这个文本包裹着凶杀故事的外壳，讲述的却是有关欲望的恶行膨胀。其实，欲望书写早已如蝴蝶的尖叫，一次次刺激着我们的耳膜与神经，如果不在文本形式上做陌生化的处理，很容易产生审美疲劳。所以，一部好的文学作品必须要以惊人的想象力和虚构能力，吸引读者层层剥茧，去咀嚼思想的内核。《白耳夜鹭》正是这样一部在叙事的剥茧抽丝中，读之令人欲罢不能的作品。文本的叙事线索是多重和复调式的，由于其叙事结构的复杂，我只能借助文本中两个主要的叙事空间尝试一次技术解码。一个是偏远小渔村中李照耀家的小酒馆。在这个小酒馆里，我与来自C城的秦后来邂逅，交谈中引出了10多年前发生在C城的一起凶杀案。C城先富起来的木歌与一位古筝老师在江边约会后失踪，虽说活不见人，死不见尸，但可怕的传说遍布C城：古筝老师的男友将木歌用麻袋装了，扔进了沅江。依照我的阅读惯性，下面应该是一次东野圭吾式的推理与智性的博弈。我为什么要在10多年前选择这样一个荒凉的小渔村生活？喜爱拍摄烟囱的摄影家秦后来，为什么也跑到这个没有烟囱的小渔村？为什么与我初次相见便提及C城多年前的一起凶杀案？是在试探我吗？毕竟，我完全具备杀死木歌的动机：木歌的母亲曾经羞辱过我的母亲；与木歌约会的古筝老师也是我的情人，尽管古筝老师的情人很多。然而，所有的问题与悬念如同一根已经点燃的引线，嗞嗞地在忽明忽暗中燃烧，却始终没有燃尽，没有爆发。在此，我不禁为艾玛的叙事功力叫绝！就在我们因迷失略感绝望的时候，艾玛却在另一个叙事空间为我们撩起了真相的一角。那就是蓝泉墅。在那里，我与独守空闺的富豪妻子宁兰芬偷情幽会，貌似闲笔处，却是真正的暗流涌动，潜藏着一个又一个抵达真相的伏笔：宁兰芬亲昵地把我叫做疯子，还多次提出要雇我去杀死勾引他丈夫的小三；我的疯狂、放肆，甚至暴虐，便在隐隐绰绰间浮上水面。而宁兰芬一句疯子，说说看，怎样才能杀死她，更是在瞬间打开了我掩藏已久的尘封之门，我马上想到的是，跟木歌一样，她老公也是个大块头真要硬生生放倒那么个大个子可不是件容易的事。倏忽间，潜意识便出卖了我。那么，我是谋害木歌的真凶吗？就在我们极尽烧脑之际，艾玛又横刺里插入了一个真实的失踪案：100多年前差一点赶在卢米埃尔兄弟前成为电影发明者的路易斯普林斯的神秘失踪。于是，历史与当下的互文，再一次增添了解码的难度。直到文本的最后，真相依然模糊不清。毕竟，艾玛不是东野圭吾。悬而未决的失踪案，留给我们的不是惊涛骇浪的追凶，而是掩盖在惊涛骇浪背后回归于无奈与苍凉的平静，还有一丝不易察觉的温情，正像文本中所引的卡夫卡的那首小诗：我触碰什么 什么就破碎 服丧之年已过去 鸟的翅膀耷拉下垂 月儿裸露在清冷的夜里 杏与橄榄皆熟透 岁月的善举。
除了上述三部作品，万玛才旦的《气球》也富有新鲜的陌生感，带给我们耳目一新的阅读体验。作为一名电影人的跨界书写，文本在选材、叙述口吻、结构上具有一定的先锋性，影像感十足，这无疑为当下纯文学的创作注入了新鲜的气息。其实，我始终认为，衡量一个作家的创作生命力在于，他能够克服多少叙述的压力和困窘，能否做到匠心独具，能够为我们时代的审美提供多少新的可贵的因子。真正的短篇小说大师，一定会深深体悟到个中滋味，不断挑战自我创作力的极限。
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