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| 內容簡介： |
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《国史通鉴》*部《天下大势：远古先秦卷》共二十五讲，从中国远古时代三皇五帝、尧舜禹禅让开始，到夏商西周朝代更替和春秋战国的风云变幻，至秦始皇统一中国止，择取其间对历史进程产生重大影响的人物和事件进行讲述，分析得失，以史为鉴。严谨的学术态度、轻松幽默的语言风格是本书的基本特点。
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| 關於作者： |
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方志远，祖籍安徽休宁，1950年出生于江西吉安。史学硕士，文学博士。江西师范大学教授、校学术委员会主任，中国明史学会副会长，江西历史学会会长，江西开放教育协会会长，国家社科基金历史学科评审组专家，南昌商联中心文化顾问。研究领域为明代国家制度与社会进程、明清江西商人与地域社会、明代市民文学与社会思潮。主要著作有：《明代国家权力结构及运行机制》《明清湘鄂赣地区的人口流动与城乡商品经济》《明代城市与市民文学》《明清江右商帮》《旷世大儒王阳明》等，在《中国社会科学》《历史研究》《中国史研究》等刊物发表学术论文70余篇，在《光明日报》《中国社会科学报》等发表史学评论及杂文100余篇。应《百家讲坛》之邀，主讲《大明嘉靖往事》《万历兴亡录》及《国史通鉴》。
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目录
总序1第一讲远古时代1全球视野三皇事迹炎黄时代史家局限第二讲禅让是非13尧舜禅让大禹之大不可复制是是非非第三讲天下为私25父死子继太康失国得而复失商汤来由第四讲殷商景象35商汤代夏浪子回头盘庚迁殷武丁传奇第五讲武王伐纣47后稷故事周原足迹文王功业牧野之战第六讲普天之下59百废待兴分封诸侯兄弟阋墙三监之乱第七讲确切纪年71遭遇挑战与民争利防民防川国人暴动第八讲寄人篱下83山崩川竭平王东迁郑国雄起欺人太甚第九讲甩手掌柜93多难兴邦人才难得管仲模式如此霸主第十讲流浪君臣105后继无人左右为难难兄难弟实话实说第十一讲晋文霸业117事出意外勤王周室城濮前戏退避三舍第十二讲一鸣惊人129分庭抗礼三年不鸣问鼎中原歪打正着第十三讲后院起火141荆楚句吴楚才晋用楚才吴用倒行逆施第十四讲生死冤家153螳螂捕蝉死不瞑目谋事在人卧薪尝胆第十五讲夹缝求生165上下一心君子小人子产新政经典对话第十六讲超级大国177内举外举冬日夏日公门私门分产分地第十七讲齐鲁大地189人心归田晏婴无奈与众不同天下归仁第十八讲得人者昌201魏文尊儒李悝变法吴起用兵错失人才第十九讲商鞅入秦213三见孝公庙堂论战立信立威是非功过第二十讲斗智斗勇225鬼谷弟子上驷下驷一招制敌小小插曲第二十一讲合纵连横237苏秦开窍合纵抗秦张仪存舌戏弄楚国第二十二讲齐燕争锋249绝版禅让趁火打劫黄金高台乐毅进退第二十三讲赵武灵王261赵国处境胡服骑射二元政治玩火自焚
第二十四讲秦昭襄王273纯属意外远交近攻梦的解析长平之战第二十五讲天下一统285一波三折奇货可居秦王嬴政摧枯拉朽
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| 內容試閱：
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总 序
这是我和《百家讲坛》栏目的第三次合作，和商务印书馆则是第二次合作。
和《百家讲坛》的合作始于2009 年。那时的《百家讲坛》正处于鼎盛后期，朋友聚会、家人聊天，时时有人说及百家；阎崇年、王立群、易中天、于丹等老师也通过他们的讲课，引导人们从各种各样的选秀、搞笑节目中脱出身来，关注中国历史、中国文化。如果说20 世纪90 年代的一段时间，余秋雨教授以一己之力，通过《文化苦旅》搅动了中国人的文化热，那么，进入21 世纪后的一段时间，则是《百家讲坛》扛起了传播中国传统文化、激发大众历史热情的大旗。
但是，当《百家讲坛》栏目组邀请我加盟时，我犹豫了。犹豫什么？说不清楚。当我们决定做一件事情的时候，我们可能有十分明确的目的，至少是直接动机；当我们需要做出一种选择而犹豫的时候，却很难说出十分清晰的理由。勉强要说，也许有三个担心：一是担心时间。手上有多个课题，从国家社科基金项目到横向合作项目，得亲力亲为完成，是否有时间和精力做《百家讲坛》的节目？二是担心内容。《百家讲坛》与大学讲台不同，大学讲台的核心价值是学术创见，《百家讲坛》的根本要旨是雅俗共赏。选择什么样的内容、采用什么样的方式表述才能达到雅俗共赏？三是担心效果。我从来不畏惧上课，但素来不习惯哗众，不屑于取宠，直到现在，听到装腔作势的煽情就起鸡皮疙瘩，所以自我感觉不适合做大众节目。而电视节目恰恰是大众节目，讲究收视率和回头率，要让观众把屏幕停留在这个节目上，要让观众手上的遥控器转了一圈之后又回到这个节目来，不哗众、不取宠、不装腔作势地煽情，有收视率、有回头率吗？所有这些，心里都没有底。另外还有一个纠结：作为专业历史研究者，做大众节目是不是不务正业，同行怎么看？低头抬头都是圈子里的人，和圈外朋友友情客串毕竟不一样。
最后还是上了《百家讲坛》的贼船，否则就没有后来的故事。编导王珊小友曾经很得意地对我说，只要是她看中的老师，就很难逃脱追捕。在这个过程中，毛哥（佩琦）和商传兄的榜样，邵鸿的反复鼓励，李锋的多次鼓捣，都起了推动作用。但是，推动归推动，最终决定上船，主意还是自己拿的。长期以来，我和邵鸿以及其他朋友一直在交流史学的功能问题、史学的大众化问题。发挥史学的人文功能，让大众在历史的讲述中得到愉悦、得到感悟，向大众传播我们认为是正能量的历史观和价值观，这既是历史研究者的责任，也应该是十分快乐的事情。既然如此，还有比央视《百家讲坛》更好的平台吗？而王珊的诚恳态度，也打消了我的一些顾虑：不过多考虑收视率和回头率，按照自己的风格讲，不是附和观众而是引导观众，把传播对象定位在中等及以上文化层面。
于是有了连续三次的合作，其间固然有无数次就内容与形式的被修理与反修理、被控制与反控制，但我与《百家讲坛》的合作也越来越默契。不少朋友问我，听说《百家讲坛》很霸道，不断要求老师如此这般、这般如此。说心里话，没有这种感觉。不知道是因为我接受意见很虚心，还是《百家讲坛》对我很宽容。
第一次合作，讲的题目是《大明嘉靖往事》。似乎是讲嘉靖皇帝，但我把它讲成了嘉靖时代，而其中揭示的则是普遍的历史现象。其中的有些篇章，如《礼是打出来的》《算账要算政治账》《奸臣三部曲》《忠臣是怎样铸成的》等等，我认为是可以成为经典的。
第二次合作，讲的是《万历兴亡录》。同样，主要说的不是万历皇帝，而是万历时代。万历时代是中国历史上一个自由奔放的时代、一个酷似前资本主义的时代，但中国社会并没有由此进入近代社会，而是乐极生悲地退回到了严峻冷酷的古代社会。《北京晨报》资深记者陈辉曾经问我：《万历兴亡录》的电视节目已经有了很好的反响，你怎么评价由讲稿改编出版的著作，这个著作中有哪些地方比较精彩？我很自信地告诉他：我的文字表述能力超过语言表达能力、逻辑思辨能力超过形象描述能力，只要读下去，处处是精彩，而且是未删节版，所以著作应该比电视更精彩。从《是非张居正》到《飞语山人乐新炉》，从《词宗先生戚继光》到《打虎英雄落平阳》，从《事情怕就怕认真》到《与人方便，自己方便》，从《人进我退》到《明朝的国殇》，展示的是一个王朝由极盛到式微的各个方面的外在表现和内在因素，是一个王朝坍塌前无可奈何的多维背影。我甚至很得意地问他：你在其他著作中看得到这些信息吗？在中国历史上，曾经多次重复类似嘉靖、万历这样的似曾相识的乐极生悲的故事，所以，其意义远远不止在明代。这两个题目讲述的内容都在我的研究范围之内，都是明代史的题目，其中包含我的一些最新研究成果。但当栏目组希望我做第三个节目时，我觉得不能再做明代了，应该做一个更大气的题目，既是对自己的一次挑战，也争取给《百家讲坛》注入一些新的元素。
我曾经考虑彻底改变一下风格，讲一个方志远说金庸之韦小宝。《鹿鼎记》是金庸为读者提供的开启中国江湖文化和庙堂文化迷宫的钥匙，韦小宝则是破解中国古代官场潜规则和黑道规矩的向导，极有研究价值和解读意义。但《百家讲坛》希望维护我作为历史学者在屏幕上的形象，否定了这个设想。
那么讲什么？我和王珊同时想到了司马光的《资治通鉴》，接着又想到了中国通史。经过反复商议，并征询了诸多朋友的意见，决定把通史和通鉴结合在一起，定名为《国史通鉴》，当时考虑分为45 部，共100 125 讲，现在看来需要有6 部150 讲。当时的两位制片人聂丛丛、那尔苏，还有央视科教频道副总监冯存礼先生，都认同这个主题和思路。
《百家讲坛》过去讲的都是一朝一代，或者一个人物一本书，他们早就想做一个大的题目，上下贯通，从炎黄一直说到鸦片战争乃至清帝退位。双方做出这样一个决定的时间，是2012 年4 月。
关于这个主题的宗旨，我在《国史通鉴》的第一讲做了这样的表述：
这个国是中国，国史就是中国的历史、中华民族的历史、中华文明的历史我们将尽可能地展示，中华民族、中国文明的历史是如何的悠久、如何的无间断，对于它的记载又是如何的详密。同时，我们也将讨论，在中华民族、中国文明的发展过程中，曾经发生过哪些问题、走过哪些弯路，我们的先人曾经犯过哪些本来可以避免的错误，他们为我们今天的发展提供了哪些借鉴？所谓前事不忘，后事之师，这也是我们为这次讲课取名为《国史通鉴》的原因。也就是说，这个节目和这部著作是向大众讲述中国的历史、中华民族的历史、中华文明的历史的，同时分析其中的利弊得失，以为今日之借鉴。
主题固然气势恢宏，难度也是非常之大。第一，取舍难。上下五千年，发生了多少故事、淘洗了多少英雄，应该选择哪些故事、哪些人物，又怎么讲述这些故事、这些人物？第二，把握难。无数的史籍史料、无数的专书专论、无数的考古发现、无数的民间传闻，如何把握尺度、彰显主题？第三，突围难。前辈的鸿篇巨制，前有钱穆《国史大纲》，后有李定一《中华史纲》，皆久负盛誉；范文澜《中国通史简编》影响巨大，蔡美彪积10 卷本《中国通史》的功力推出《中华史纲》；樊树志在《国史概要》之后，又有《国史十六讲》。此外，更有白寿彝先生在《中国通史纲要》基础上主编的12 卷22 巨册《中国通史》，费正清、崔瑞德主编的15 册《剑桥中国史》，以及尚未见到中文译本的《剑桥中国上古史》。如此等等，犹如横亘在面前的雄山大川，如何翻山越岭、跋川涉水，如何突出重围？
在确定《国史通鉴》这个主题时，也考虑过这些困难，但真正的困难总是在工作展开之后逐步显现、深刻感受的。这种情况在我的人生历程中，在我的学术生涯中，乃至在每一篇论文的写作过程中，时时发生。基本经验是，放弃意味着失败，坚持可能成功，关键在于有自己的个性和特色。
写作的过程是一个学习的过程。范文澜先生关于中国统一多民族国家形成道路与西方国家的区别，钱穆先生对《国史大纲》读者要求的诸信念，李定一先生关于《中华史纲》自我勉策的四规律，《剑桥中国史》作者们置身山外揭开的庐山真面目，以及前辈学者和同辈朋友在各个断代史研究中所取得的真知灼见，都是在翻山越岭、跋川涉水过程中观赏到的绚丽风光、感悟到的敬业风范，他们在帮助我突出重围。
当年《万历兴亡录》出版的时候，有读者将其和黄仁宇先生的《万历十五年》进行比较，我很高兴，也很荣幸。因为我是《万历十五年》的忠实粉丝，而我们这一代人的史商，在一定程度上是由黄仁宇先生开发的。但这两本书其实是很难进行比较的，倒是可以互补。最近我在一个总裁班讲课，他们让我推荐几本明代史的著作，其中我推荐了《万历十五年》和《万历兴亡录》。为何同时推荐两个万历？因为这两部书都是以万历时期为描述对象，但重点不同、风格不同。前者是以散文方式撰写的学术性历史著作，重点放在庙堂，后者是以学术态度撰写的普及性历史著作，力求表现多元。学员及其他读者可以从两种不同风格的著作中体验万历时代。
《国史通鉴》也是以学术态度撰写的普及性历史著作，以上种种的多卷本、单本通史、史纲和断代史著作，均为参考文献和学术基础。特别是由于先通过屏幕传播，再由文本传播，决定了这部《国史通鉴》是以说为基础的，传播的对象首先不是翻开书本的读者，而是打开电视或电脑的观众。所以我和很多朋友说，这部书和其他《百家讲坛》的书一样，创作过程有点儿像明代的小说：先要有话本，这是一次创作；然后在话本的基础上讲课，这是二次创作；最后根据讲课和思考进行梳理、补充，这是三次创作。由于传播的对象首先是电视观众，所以，头绪不能太复杂、内容不能太生僻、论证不能太烦琐、形式不能太单调。
用学术态度撰写普及性历史著作，也决定了《国史通鉴》和以戏谑态度撰写的各种历史读物、历史小说有着根本性不同，说教固然不可以，戏说更是忌讳。应该以轻轻松松的语言、认认真真的态度讲述历史，而不是天花乱坠说评书、编故事、发议论，既不能过于劳累读者，更必须言之有据。
出于上述考虑，拟出了《国史通鉴》写作的十二字方针：定主线、选人物、说故事、论得失。而且，主线要清晰、人物要鲜活、故事要生动、分析要明快。这可以说是《国史通鉴》的基本特点。
《国史通鉴》这个150 集左右面向大众的电视节目、120 万字左右面向大众的历史著作，只能是一条主线。这条主线就是中国统一多民族国家的形成与发展，所有的内容都应该围绕着这条主线展开：在中国统一多民族国家形成与发展的过程中，经历了怎样的风雨、冲破了怎样的险阻、共享了怎样的太平，有过什么样的悲与喜、苦与乐？对于今天，应该记取什么样的经验与教训？但是，中华民族历史的悠久、记载的翔实和发展的无间断，决定了这条主线应该是多彩线而非单色线，它应该包含着政治、经济、文化，上层、下层，民族、宗教等多方面的内容。
历史由人组成，只有充分展示人物的活动，历史才能鲜活和灵动起来。中国统一多民族国家的形成与发展，是一个绵长的渐进与累积过程，但又不断发生由杰出人物推动的由渐变到突变过程。我们把不被人们察觉的渐变过程交给学术论文去讨论，而把推动突变或产生影响的人物无论是大人物还是小人物，无论是起过好作用产生好影响的人物还是起过坏作用产生坏影响的人物选到这个节目和这部著作中。当然，任何一个伟大人物，在我们这个节目和著作中都是一个过客，所以我们得选择他们最走运或最背运、最可爱或最可恶、最好玩或最窝囊的那些片断，一句话，选择他们在历史上划下最深刻痕的那些片断进行讲述。
历史人物从来都是和历史事件联系在一起的。当然，在我们这个节目和著作里，只有那些对历史进程产生影响的事情才能称为历史事件，才是大事。皇位继承、朝代更替本来是大事，但是如果没有对历史过程发生明显影响，那它就是一家一姓的小事，不属于我们这个节目和著作的故事。而黄河边的一场连日大雨、穷秀才的一个报复念头，为节约开支而裁减冗员、为整肃法纪而抓捕走私，本来都是司空见惯的小事，或者是一个政权在行使正常权力，结果却掀翻了一个王朝、颠覆了一个政权、涂炭了几代生灵、改变了历史进程的方向，就成了荡气回肠的大事。这些才是我们要在节目和著作中大说而特说、大书而特书的故事。
关于历史学的社会功能，前人已经有过诸多的表述，最著名的莫过于孟子所说孔子作《春秋》而乱臣贼子惧，唐太宗所说以史为鉴可以知兴替，还有培根所说读史使人明智。有一种高考复习资料概括了历史学家们提出的历史学的五大社会功能：认识历史的途径、延续文明的纽带、传承精神的载体、治国安邦的宝库、启迪人生的向导。
乍看起来，真有道理。但坦率地说，虽然读了五十多年的历史书，教了三十多年的历史课，我还真不知道历史学竟然有如此多的功能，有如此大的威力。相反，一直在怀疑，一部《春秋》能否吓倒真正的乱臣贼子、学历史的人真就比别人明智？以史为鉴固然可以知兴替，但如何才能使自己打磨出来的镜子照出来的是相对客观的历史，绝对不是容易的事情。有时我想，历史学是否需要承受如此大的压力、是否需要揽下如此大的责任？但是，司马迁提出的究天人之际、通古今之变、成一家之言，却成了历史学者代代相传的基因，欲罢不能。所以，尽管《国史通鉴》是普及性的历史著作，我仍然希望能在轻松愉快向大众讲述中国历史长河中所发生的秋月春风的同时，认真负责地向大众解析中国统一多民族国家形成与发展过程的是非成败。当然，讲述和分析是否得体，躲不过观众和读者的慧眼。
感谢关心这个节目播出和这部书出版的所有朋友，是你们的鼓励和支持，给了我坚持下去的信心。感谢商务印书馆的编辑和领导，我和《百家讲坛》第二次合作节目的书稿《万历兴亡录》，就是由商务印书馆出版的。忘记不了商务印书馆为了推介《万历兴亡录》，在首都博物馆举行了盛大的首发式，首都博物馆郭小凌馆长、商务印书馆周洪波总编辑、《百家讲坛》制片人聂丛丛女士、毛哥佩琦等亲临助阵，邵鸿学兄在出席另一个会议的间隙，来到现场，四百多人的大厅座无虚席，首发式成了一次学术演讲会。责任编辑蔡长虹的主持，也成了一道风景线。这一次，因为《国史通鉴》的出版，更加深了我们之间的缘分。
无论是这个节目还是这部书，与以前的节目和书一样，也一定存在诸多错误。这些错误倒未必完全是因为以一人之力讲述几千年历史，因为即使是说自己地盘上的明史，也会发生错误。原因是多方面的，用南昌话说，有时甚至是边打锣鼓边出鬼，错得莫名其妙。所以我对很多朋友说，自从上了《百家讲坛》，我就再也不敢说自己不犯错误，也更宽容别人的错误了。且不说不看讲稿连续讲四十多分钟，就是平时和朋友交流，也不免会有口误。当然，还有不少习惯性的错误。比如，一个字的读音，从小就没有读准，但以为就是这样读的；一个事情从来就是这样说，怎么可能会错呢？但恰恰一开始就可能记错了。这其实也很正常，电脑也可能有短路的时候。能够做到的，是尽可能地减少错误，特别是在节目制作的过程中、在著作校对的过程中尽可能发现并纠正错误。
在与《百家讲坛》进行第三次合作之际，如果要我说对《百家讲坛》的认识，我想表达这样几个意思：第一，十分感谢《百家讲坛》，使我有一个和大众交流、向大众传递我的历史观和价值观的平台。第二，由于种种原因，并不是每一位好学者都会上《百家讲坛》，所以绝不能以是否上《百家讲坛》作为评价学者的标准。第三，上了《百家讲坛》的学者未必就是在自己的研究领域做得很好的学者，但能上《百家讲坛》的学者一定是能讲课的好老师，而且上了《百家讲坛》之后，课会讲得更好。第四，任何事物都有它发展的常态和异态。作为一个电视栏目，《百家讲坛》已经度过了它开始的低迷期和此后的极盛期，进入到一个常态发展期，说三国、讲《论语》的风靡不可能再现，但只要用心打造，《百家讲坛》应该是央视的一个持续品牌，我愿意和大家一起珍惜和爱护这个品牌。
《大明嘉靖往事》播出第一讲的时候，孙女爱爱正好两个月；《万历兴亡录》开播的时候，爱爱不但可以很清晰地叫爷爷，还可以晃晃悠悠到处跑了。《国史通鉴》第一部预播时，爱爱三岁半，在电视机前看节目，据说看了好一阵子，兴奋地说：爷爷在电视里讲故事。好一阵子后发问了：爷爷的故事什么时候讲完啊？我没有问好一阵子是多久，也许是三分钟、五分钟。三岁半的小孩能够听这个讲课好一阵子，除了感情因素之外，应该说节目还是有吸引力的。此后的发问，一定是觉得这个节目没有爷爷面对面地给她讲从前有座山，山上有座庙，庙里有两个和尚，老和尚给小和尚讲故事好玩。我录制《国史通鉴》第三部的最后一讲《南朝旧事》，想说说北朝民歌《木兰辞》，但关键处卡住了。一闪念，调出手机视频，六岁的爱爱童音清脆：万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归
谢谢，爱爱小朋友！
方志远
2014 年3 月10 日
于东航MU5188 次航班
2016 年8 月12 日修订
于东航MU5188 次航班
长平之战
军队一旦形成对峙，那就是消耗战，消耗的是人力、物力和财力。在这场对峙中，秦一直是采取攻势。廉颇也尝试过进攻，但连连失利，所以坚守壁垒，不再与秦军交战。但是，任何单纯的防御总是不稳固的，所以不断有赵军的营垒被攻破。相对而言，比起有着关中、巴蜀、汉中以及三川地区丰富资源的秦国，消耗战对赵国更不利。孝成王着急了，消耗粮饷不算，胡服骑射以来，野战乃是赵军的特长，怎么龟缩在壁垒之中，弃长而用短，还连连失利？所以不断派人到前线，催促廉颇与秦军决战。但老成持重的廉颇明白，赵军固然善战，但遇上秦国的战争机器，还是以谨慎为好。昭襄王也着急，两年时间没有拿下上党，岂不让他国笑话？比起赵孝成王只知道督促廉颇出战不同，昭襄王把眼光放在了敌国。他采纳范雎的建议，要让赵国自乱阵脚。秦国派出了间谍，到邯郸散布谣言，说廉颇虽然英名卓著，但和秦军作战就从来没有胜过，所以犯上了恐秦症，不敢出战。秦军怕的，是赵奢父子。赵奢虽然死了，但他儿子赵括精通兵法，当年赵奢打败秦军，用的就是他的计谋。如果赵括为将，还用得着担心秦军吗？秦国间谍散布的谣言，经过赵国民众和贵族的认同，成了舆论。而舆论是可以影响上层决策的。赵孝成王接受了这股舆论的影响：赵国和秦国多次交战，真正给秦军以重创的，还真是赵奢，廉颇什么时候打败过秦军？早就听说赵奢的儿子比老子还厉害，谈论兵法，老子也甘拜下风。主意一定，命赵括为上将，带领增援部队，开赴长平前线，取代廉颇，与秦军决战。赵括自小随军，在父亲的指导和熏陶下，精通兵法，自认为当今天下，除了秦国将领白起之外，无人是自己的对手。所以，赵括一直在等待报效国家的机会，现在机会终于来了，可以实现自己的伟大抱负了。儿子高兴，母亲却担忧。老太太亲自来见孝成王，请求国君收回成命，说儿子虽然谈论兵法头头是道，但缺乏实战经验，把战争看得过于简单，乃至当成游戏，当年他父亲曾经说：兵，死地也，而括易言之。使赵不将括即已，若必将之，破赵军者必括也。孝成王笑了，别人都希望自己的儿子出息，您丈夫倒好，怎么尽说儿子的不是？赵括的经验可能差一些，但经验都是在实践中取得的，如果不让他实践，怎么可能有经验啊？另外，他从小生在军营，多次随父出征，又怎能说是没有经验呢？赵母为了说服国君，只得揭露儿子，说当年他父亲带兵，无论是国君的赏赐，还是战场的缴获，都分给将士，根本不往家里带，所以将领效力、士兵卖命。但儿子不是这样，您刚刚奖赏给他的财物，他全搬回家了。您说打起仗来，有人给他卖命吗？真是有见识的母亲。中国历史上这样有见识的母亲还真不少，当年吴起带兵，给士兵吸毒疗伤，引起了士兵母亲的担忧。别人问她，吴起将军爱兵如子，你有什么可担心的？这位母亲说，将领爱兵如子，士兵就在战场上拼命。当年我丈夫为吴起将军拼命，战死疆场，看来儿子也回不来了。两位伟大的母亲为军事家们揭示了一个极其简单却常常被忽视的道理：只有爱兵才能得到士兵的爱戴，两军相遇，将领的命运、国家的命运其实掌握在普通士兵的手中。孝成王没有接受赵括母亲的请求。赵括带领增援部队，来到长平前线，立即改变廉颇的战术，筹划与秦军主力决战。昭襄王早就等着这个消息，立即做出两个决定。第一，命武安君白起日夜兼程，赶赴长平，为秦军统帅，同时严密封锁消息：有敢泄武安君为将者斩。第二，动员秦国所占领的靠近长平的河内地区，年满十五岁以上的男子，统统编成军队，增援奔赴长平。有些教科书和普及读物说全国十五岁以上的男子赶赴前线，那是误解。白起来到前线，一场空前的斩首行动开始了。行动分为四步：第一步，选择有利地形，深沟高垒，构筑坚固的秦壁，又叫秦长垒，白起亲自带领部分秦军在此坚守，并指挥作战。第二步，派出主力，向赵军发起攻击。赵括正在筹划与秦军主力决战，见秦军挑战，正中下怀，率领赵军主力迎战并击溃秦军，乘胜追击。秦军打打退退，一直退至秦壁并进入秦壁。赵括指挥赵军大举进攻，但秦壁固若金汤。第三步，早已派出的数万秦军奇兵尾随赵军而至，从侧后向赵括所率领的赵军发动攻击，并切断其与大本营的联系。赵括既无法攻破前面的秦壁，又无法突破后面秦军的拦截，只得就地构筑工事，以待大本营的救援。但赵军大本营也受到秦军的攻击，所以并不敢轻易救援。第四步，对被困赵军发起总攻。此时赵军已经被困四十余天，兵粮早断，内部哗变，赵括冒死突围，被秦军射杀，残余赵军及困守在大本营的赵军经过一场血战，活着的缴械投降。此时，秦军统帅白起竟然做出了一个令人震惊的决定，将放下武器的赵军全部坑杀，仅留下二百四十人，让其逃回赵都邯郸报信。邯郸城内，一夜三惊。持续两年、双方投入的总兵力达上百万的长平之战，以秦军完胜而告结束。说起来，赵括其实也挺冤，一位可能成为一代军事天才的青年将领，没有经过多少磨炼，就遇上天下第一杀星。爱惜士兵的理念，其实也是需要在实践中建立的。昭襄王散布谣言，推动赵国起用赵括，并不是因为赵括没本事，而是看中他的狂妄，看中他敢战的特点。所以，赵括一为将，昭襄王立即换将，说明他也认为，除了白起，秦国恐怕还真没有谁制得了赵括这个狂人。据各方面的记载，秦军在这场战争中，也是伤亡惨重。后人说赵括纸上谈兵，未免过于以成败论英雄。赵孝成王接受上党的决策其实也没错，秦、赵终有一战，对于赵国来说，拖得越久，秦国越强大，特别是如果听任秦国兵不血刃得到上党，对于赵国更加不利。所以，接受上党，提前和秦军决战，这也是赵国不得已的选择。昭襄王亲临前线，犒劳将士，准备兵发邯郸。赵国是否就此成为第一个被秦军消灭的战国？
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