杰奎琳弗洛斯特（Jacqueline
B. Frost），美国加州州立大学富勒顿分校教授，主讲电影摄影及前沿影视制作等课程，并为UCLA定期讲授导演的摄影课，也继续着自己的电影摄影师生涯。
巩如梅，曾任北京电影学院摄影系教授、硕士研究生导师。现任北京电影学院现代创意媒体学院摄影艺术与技术系教授、系主任。编著有《中国电影专业史研究电影摄影卷》《镜头后面的世界中国电影摄影师研究》《制造的影像与十五位电影人对话数字技术》。
l 什么会使你（电影摄影师）远离一位导演？
如果会见一位导演时，他只是一个劲儿地谈论其他影片，那对我将毫无作用。我没看过那么多电影。之所以如此，是因为我仍想把看电影当成是一种娱乐。我不想非去研究每一个画面，这很容易误入歧途，使自己对电影过于吹毛求疵我并不想复制看过的影片，更不愿复制自己。所以对于我来说，与导演讨论以前的电影并不是非常有效的沟通方式。我一直希望与我一起工作的导演能够坚持自己的想法。
（丹尼尔珀尔，ASC，弗洛斯特采访，2007年7月）
当然，这只是其中一种观点。一些电影摄影师还是非常乐于讨论以前的作品的，并且相信导演有能力在保留自己独立视角的前提下，去参考名垂青史的影片。
l 哪种类型的导演最难合作？
那种失控的、极端的自大狂，那种不懂得如何合作的人。我同这种人合作过，他们更关心的是4点钟能不能收工，以便可以在天黑之前打几洞（高尔夫）。你是在拍电影，你是享有特权，可是老兄，这就是你操心的东西吗？有那么一类导演，整天操心的就是，导一部片子是不是可以让他们在抢手的餐厅里有个好座位，或者能不能和一个模特约会。我想告诉他们说：伙计，如果你闭上嘴，在接下来的几周里多花点心思好好干活，你想的那些东西会一大卡车一大卡车地运来堆到你家门口，多得你收都收不过来。所以你还是别想那么多吧，好好工作，努力拍一部好片子。
（理查德克鲁多，ASC，弗洛斯特采访，2007年7月）
我常想到当导演和摄影师意见不一致时常常发生的冲突，而我总是问为什么。因为我觉得摄影师应该是导演的助手，并非那种主-仆形式的助手，而是一种合作关系。所以导演可以走向你说那你觉得怎么样？，你们来来去去，最后达到一种平衡：导演作为老板，摄影师是助手，而两者之间有一种很好的专业关系。我同样也会将美术设计师引到圈子里，因为实际上三个人都要参与：导演、摄影师、美术设计师。随着你们接近拍摄，力量分配也在不断改变。先是美术设计师作为1号得力助手开始工作，然后摄影师进入，开始拍摄影片，这时他变成了1号得力助手。美术设计师则退居二线，直到影片完成。要补拍镜头时，摄影师又会加入美术设计师和剪辑师的工作。所以有各种专业人马帮助导演制作他想制作的影片。我并不觉得摄影师在导演对他的需求和他对影片的贡献上比美术设计师、剪接师、录音师、服装师等等更优越。我们都是小齿轮，围绕在伟大的中心导演周围，导演才是老板。我们大家齐心协力，都是为了拍好那同一部影片。
（约翰希尔，ASC，弗洛斯特采访，2007年10月）
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