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| 編輯推薦： |
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乔治佩雷克是法国最具特色的先锋小说家之一，这本《佣兵队长》是他自认为第一部写完的小说，但由于曾一度被出版社拒绝，他将这部早期作品藏匿起来，直到他去世后三十年才被发现，而事实上这部作品奠定了佩雷克后来的写作基调和风格，使其成为研究佩雷克作品的珍贵材料和文献。
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| 內容簡介： |
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《佣兵队长》写作于一九五七年到一九六〇年间，按照佩雷克自己的说法，这是他第一部写完的小说。佩雷克去世三十年后，这部早期作品才被发现并公之于众。小说主人公加斯帕尔温克莱尔几个月以来投身于仿作一幅《佣兵队长》，并在各方面都与卢浮宫里那幅《佣兵队长》旗鼓相当，真品是意大利画家墨西拿的安托内罗一四七五年的画作。加斯帕尔温克莱尔虽是画作伪造者中的佼佼者，却只是其赞助者安纳托马德拉的执行者而已。这是一部侦探小说，书的第一页便从温克莱尔刺杀了马德拉开始。为什么会有这起谋杀？为什么加斯帕尔温克莱尔在想要与墨西拿的安托内罗比肩的计划中失败了？他在成为造假的高手时想要寻找什么？他想要在这名雇佣兵的脸孔所体现的掌控和能量的形象中获得什么？为什么他将谋杀马德拉当做一种解放？《佣兵队长》能让人隐约看见对这一问题的探寻：在与假象的斗争时，如何最终获得真相？造假的主题在佩雷克所有作品中都有体现：《人生拼图版》，《W或童年回忆》，以及佩雷克在世时发表的最后一部小说《爱好者的收藏室》，这是一部围绕着复制品和造假的魔力而创造的绝妙作品。
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| 關於作者： |
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乔治佩雷克（Georges Perec），法国当代先锋小说家，一九三六年出生于巴黎一个原籍波兰的犹太家庭，童年在美丽城街区度过，一九六七年起成为文学实验团体乌力波（Oulipo,潜在文学工场）的成员。他的第一部小说《物：六〇年代纪事》出版于一九六五年，荣获雷诺多文学奖。《W或童年回忆》出版于一九七五年，这是一部自传体片段式写作的小说。三年之后，《人生拼图版》出版，荣获当年的美第奇文学奖。佩雷克于一九八二年在巴黎近郊去世。十年之后，写作于早年的《佣兵队长》手稿被发现，并于二〇一二年出版，这是他唯一一部遗著。
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| 內容試閱：
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马德拉很沉。我把他夹在腋下，倒退着下了通向绘画室的楼梯。他的脚随着我下楼时不均匀的节奏，敲打着一级级台阶，发出断断续续的声响，回荡在狭窄的穹顶下，突兀而干涩。我们的影子在墙壁上舞动。血仍在流，粘的，从已经涨满的海绵擦中渗出，在丝质翻领上快速的流淌，直到消失在外套的褶皱中。这粘稠的血液织成了一张泛着微光的网，衣服稍有不平便停住，有时也会滴落到地面，溅洒开，留下星星点点的痕迹。我将他搁在楼梯尽头，紧挨绘画室的门，然后重新上楼拿剃须刀并想要在奥托回来之前用海绵擦去血迹。但奥托几乎和我同时回来，从另一扇门。他看着我，没有明白是怎么回事。我退却了，跑下了楼梯，把自己关到绘画室里。我把门锁上，并用大柜子抵住了门。几分钟后他下来了，试着撞开门，可是没成功，他便将马德拉拖上了楼梯。我又拖过工作台将门加固。他过了一会儿又下来了。他叫我。他朝门开了两枪。瞧，你大概以为很容易。屋里没人，周围也没人。如果奥托没这么快回来，你会在哪儿呢？你不知道，你在这里。在这间绘画室里，和平常一样，什么也没变，或者说改变很少。马德拉死了。即便这样，又如何呢？你仍旧在这间地下工作室，只是更乱更脏。这正是通风口换气的一天。《佣兵队长》，在画架上备受折磨他看看周围。同一间办公室同样的玻璃板，同样的电话，同样的放在镀铬钢底座上的日历。始终是严酷的寒冷，毫不掩饰的严苛秩序，颜色间冰冷的和谐地毯的深绿色，沙发皮套的浅黄褐色，墙壁的赭石色，这种无个性的内敛，巨大的金属文件柜但突然马德拉松软的身体形成给人一种奇怪的感觉，一个错误的音符，某种不和谐、不合时宜的因素他从椅子上滑了下来并倒在地上，两眼半闭，嘴巴微张，一颗黯淡的金牙使凝固在脸上的愚蠢的惊奇的表情越发突兀。浓稠的血液从被割开的喉咙处汩汩涌出，在地上流淌，一点点侵染着地毯，发黑的血迹扩张着，在马德拉的面庞周围越来越大，这张脸已经白得可疑，这块温热、鲜活的血迹，如野兽般慢慢占领房间，仿佛墙壁都已经被浸透，仿佛这种秩序，这种严酷突然都被打乱，被摧毁，被洗劫一空，仿佛除了这块扩散的血迹，除了这肮脏和可笑的尸体，这绽放、扩大数倍的、无限的尸身，一切都不复存在了为什么？为什么他说了这句话？我认为这不会造成任何困难。他尝试着重新找到马德拉声音准确的变化，这第一次听到就让他惊讶的音色，这非常轻微的发音错误，稍带犹豫的低吟，词语之间几乎微不可闻的停顿，就像他绊了一下脚或者差点儿绊了一下，就像是他每时每刻都害怕自己犯错。我认为。哪个国籍？西班牙？南美？带着口音？带着喜爱的口音？困难。不。简单得多：一个带着小舌音的声音。或者带点嘶哑？他重新看着他，向他靠近，伸出手：加斯帕尔应该这样称呼您吧，不是吗？很高兴认识您。然后呢？这些没告诉他任何有价值的东西。他在这里干什么？他想从自己这里要什么？鲁弗斯没有通知他人们总会弄错。人们相信事情会解决，会沿着正常的轨迹发展。但人们无法预料。产生错觉是那么容易的事。您想要什么呢，您？您想要一幅画？您想要一副漂亮的文艺复兴时期的画？这可以解决。那么为什么不要一幅《佣兵队长》呢他脸孔松软，有些像小白脸。他的领带。鲁弗斯常常和我说起您。那又怎么样呢？好事情！你应该小心，你应该怀疑这位素昧平生的先生但你匆忙接受了机会。太轻而易举了。而现在。现在可好到了这一步。他很快的计算着：所有的花费用来布置绘画室，设备，复制照相，放大摄影，X射线，伍德光，贴地光线，投影仪，欧洲博物馆巡游，他的面试这笔巨额开销换来这么个滑稽的结局这有什么可笑的吗，这愚蠢的监禁？他在自己的桌前，就像什么也不曾发生这是前一晚但是马德拉的尸体在楼上，倒在血泊中奥托沉重的脚步绕着圈走来走去。所有一切只为走到现在这一步！否则他会在哪里，如果？他想到了巴利阿里群岛的阳光一年半以前，那时也许他只需要有所表示，热纳维耶芙就会在他身边海滩，落日一张美丽的明信片一切都会在这里结束吗？现在他记起了自己哪怕最微小的动作：他刚刚点燃一支香烟，站着，一只手撑在桌上，微微扭腰站着。他在看《佣兵队长》。然后，很快的，他摁灭了香烟。他的左手拂过桌子，放在上面，紧紧抓住一块破碎的布料，一块旧手帕，一块擦笔的抹布。一切都结束了。他撑在桌上的手越来越重，目不转睛的看着《佣兵队长》。一日复一日，这无用的努力？就像，在他的疲惫后面，愤怒在心中升起，坚定的，一点一点的。他的手揉皱了布料，指甲在木料上划出声响。他重新站直，走近工作台，在散乱的工具中寻找一个变硬的黑色皮套。乌木柄。发亮的刀身。他就着光把刀举起来并提防着刃口的毛刺。他想到了什么？他觉得除了这愤怒和疲惫，什么都不存在了他任凭自己坐到沙发中，头埋到手中，剃须刀离他的眼睛只有几厘米还不到，十分醒目，在《佣兵队长》的紧身短上衣那光滑得危险的表面上清晰而刺目。一下，然后哎呦一下足矣一刻钟过去了，也许。这动作遥远的感觉是从哪里来的呢？几乎忘却了？他在哪？他上了楼。他重新下了楼。马德拉死了。奥托监视着。那么现在呢？奥托会打电话给鲁弗斯，鲁弗斯会来。然后呢？如果奥托找不到鲁弗斯呢？鲁弗斯在哪儿？一切都在于此。在这愚蠢的赌局中。如果鲁弗斯到来，他会死，如果奥托找不到鲁弗斯，他会生。还能活多长时间呢？奥托是有武器的。通风口太高也太小。奥托睡着了吗？一个负责监视的人需要睡觉他会死。这个想法就像一个诺言一样使他安心。他还活着，他将会死去。然后呢？列奥纳多死了，安托内罗死了而我自己也觉得不太对劲儿。愚蠢的死亡。事件的牺牲品。是不幸、笨拙、错误的牺牲品。被缺席判决了。以差一票达成一致哪一票？被判死刑，就像地窖里的老鼠，被超过一打的不可跨越的目光凝视着从卢浮宫实验室以高价买回的贴地光线和X射线，因为杀人而被判死刑，这种以牙还牙的古老刑罚，这种传说中的老旧思想阿喀琉斯的弱点，死亡是精神生活的开始因为各种情况巧合，几件小事的不和谐的连接而被判死刑围绕着地球，海下有电线和电缆喂，巴黎，这里是德勒，别走开，当皮耶尔要与您通话。喂，当皮耶尔。巴黎在线那边了。说话！谁能够想到这些带着耳机的温和的接线员就如不会犯错的刽子手一般喂，柯尼格先生，我是奥托，马德拉刚刚去世了在黑暗的夜里，保时捷会冲出去，车灯将像喷火的龙一般。不会发生任何事故。在深夜，奥托会来开门。在深夜，他们会来找他
怎么了？这关你什么事？他们会来找你。然后呢？你倒在沙发上吧，直直的盯着他们的眼睛，直到死亡随之发生，有趣的大匕首，难以形容的《佣兵队长》。有责任还是没责任？有罪还是无罪？我无罪，当人们将你拖到断头台下时，你会喊。人们会去确认的，刽子手会如此回答。断头铡刀会落下。咔嚓。正义得到了彰显。难道不明显？难道不合法？为什么会有另外的结局？
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