《创世：梵蒂冈博物馆全品珍藏》 - [德]安雅·格雷贝[Anja Grebe] - 北京联合出版公司 - 香港大書城

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『簡體書』创世：梵蒂冈博物馆全品珍藏

書城自編碼： 2794492
分類：簡體書→大陸圖書→歷史→文物考古
作者： [德]安雅·格雷贝[Anja Grebe]
國際書號(ISBN)： 9787550258211
出版社：北京联合出版公司
出版日期： 2015-12-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 348/321000
書度/開本： 12开釘裝：精装

售價：HK$ 738.2

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編輯推薦：

全世界任何一家博物馆，如果能收藏一幅米开朗琪罗、拉斐尔、乔托这样的大师之作，都会当作莫大的荣幸。可在梵蒂冈博物馆，却非常奢侈地霸占了这几位大师的巅峰之作。人类历史上最为璀璨的那些艺术创作，在梵蒂冈博物馆比比皆是，反而如同路边的花草一样稀松平常。这也是为什么这家全世界最小的博物馆，却是全世界艺术爱好者心中的圣地，也是排队最长的博物馆之一。
但是不是去不了博物馆，这些伟大的艺术品就与普通人无缘？即使终于有机会去到，相信很多读者会有这样的尴尬：展品说明却只有寥寥几行字，看不懂怎么办？
本书作者安雅格雷贝，是中世纪艺术史的专家。她为梵蒂冈博物馆最重要的那些藏品配上了导读，告诉观者这些作品的幕后故事，究竟有哪些独特之处，以及有哪些容易被遗漏的细节。
这本布脊、精装、带函套、厚达5.5厘米的大部头《创世：梵蒂冈博物馆全品珍藏》，就是将博物馆1000余件馆藏珍品，340位大师级艺术家作品，以大开本、高清图片、进口纸张、高还原度印刷的方式，收录在一本书中，让你在家中也可欣赏这些人类历史上最璀璨的艺术作品。
同时，为了辅助阅读，还特意制作了一本102页的手册，收录一天一件艺术品运营人，本书译者郑

內容簡介：

《创世：梵蒂冈博物馆全品珍藏》收录了1000多件馆藏珍贵艺术品。按梵蒂冈博物馆的八个重要展馆或区域，分为八个大章，图文展示各展厅的重要藏品。各章以作者撰写的3000字左右综述开头，对该展馆的历史、主持修建者及参与建造者、重要收藏及所涉及艺术家，进行大体的介绍。对重要藏品的导读简明扼要，介绍艺术品背景之余会从几个角度点出该藏品的特别之处，以及容易被遗漏的细节。图片大多为高清，可辨识最微小的细节。
为方便读者查询，简体中文版特制作了艺术家和作品的译名与原名对照表及索引。
附赠102页的随手手册，包含一天一件艺术品运营人，本书译者郑柯撰写的导读，以及知乎艺术达人翁昕撰写的梵蒂冈博物馆参观攻略。914条延伸知识注解全部收录其中，可随手查阅，也可直接扫描二维码在手机上查看。

關於作者：

关于作者：

安雅格雷贝在德国埃朗根纽伦堡大学教授艺术史。她参与了多项国际性研究项目和展览，发表了大量关于中世纪艺术史和现代艺术史的文章。她还参与了Louvre: All the Paintings 一书的撰写。

关于译者：

郑柯，微信公众号一天一件艺术品创始人。译著有《如何看一幅画》《如何看一幅画2》
《艺术的力量》。

导言　vii
梵蒂冈绘画陈列馆　１
波吉亚寓所　158
拉斐尔展厅　201
西斯廷礼拜堂　245
宫殿和图书馆湿壁画　308
梵蒂冈宫：湿壁画　310
梵蒂冈教廷图书馆：湿壁画　335
现代宗教艺术收藏　343
挂毯、地图、雕塑和古董　357
挂毯展厅　359
西斯廷礼拜堂挂毯　367
地图长廊　373
圣物博物馆　389
梵蒂冈教廷图书馆：收藏　395
庇护- 克雷芒博物馆　413
吉亚拉蒙蒂博物馆（新翼展厅）　433
格列高利埃及博物馆　447
格列高利伊特鲁里亚博物馆　459
格列高利世俗博物馆　471
庇护- 基督教博物馆　477
民族学博物馆　481
梵蒂冈高地　486
圣彼得大教堂和广场　488
梵蒂冈阶梯和庭院　507
梵蒂冈花园　513
艺术家译名与原文对照表及索引　518
作品译名与原文对照表及索引　523

內容試閱：

米开朗琪罗博纳罗蒂
最后的审判
1553 年，米开朗琪罗的传记作家阿斯卡尼奥孔迪维写道：自然界和绘画艺术所能做到的一切，都可以通过对人体的加工得来。这句话在《最后的审判》中成为现实。如此颂扬绝不是过誉之词。米开朗琪罗这幅巨大的画作中，一共有390多个人物围绕着中间的基督，而且几乎全部裸体。整幅作品描绘出死者的复活，他们中有些人得到拯救，有些人得到诅咒。在基督右边，这是公正的一边，被拯救的灵魂升上天堂，被诅咒的灵魂在他左边坠入地狱。在米开朗琪罗的笔下，传统的最后的审判场景变得更加丰富，他加入许多创新，但其中不少内容令画家同代人十分不满。比如满眼的人物裸体，特别是圣人的裸体，很多人批评这是渎神的做法。特伦托大公会议上，严苛的神学家们谴责了这幅湿壁画。1565 年，也就是米开朗琪罗去世的次年，他们委托画家达尼埃莱达沃尔泰拉，请他为某些裸体人物画上衣服和无花果叶子。在礼拜堂修复过程中，这些改变得以逆转。米开朗琪罗描绘的地狱场景中，他借用了但丁《神曲地狱》（约1320 年）中的元素，比如画面右下角中卡隆的船，还有冥府判官米诺斯的形象。画面统一的天青色背景，赋予作品特别明亮的感觉和景深，礼拜堂的空间似乎因此延伸到无限之中。

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