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| 編輯推薦： |
推荐一
广受读者与诗歌界认可的“标准诗丛”推出第二辑作品，继续奉上现代汉语诗歌多种面向的标准，《潜水艇的悲伤：翟永明集1983—2014》为其中一种。
推荐二
诗人斟酌后的自选集，以诗为主，辅以文论、随笔，全面展现诗人创作成熟期至今风貌，《潜水艇的悲伤：翟永明集1983—2014》为阅读翟永明不二之选。
推荐三
《潜水艇的悲伤：翟永明集1983—2014》作为“标准诗丛”第二辑之一种，装帧风格在延续第一辑基础上，根据本辑作品特点，进一步升级，真正实现可阅读性与可典藏性相结合。
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| 內容簡介： |
白话文运动以来，中国现代文学（广义而言，包括所谓当代文学）焕发出蓬勃的生机、取得了辉煌的成就。现代汉语诗歌在传统诗歌之外，另立标杆，开拓空间，对现代汉语的表达可能进行了全方位的探索，一批卓越的诗人创作出了在世界诗歌范围内也足称杰出的作品。为展现现代汉语诗歌的成就，向读者与诗歌界奉上现代汉语诗歌多种面向的标准，特策划“标准诗丛”。
《潜水艇的悲伤：翟永明集1983——2014》是“标准诗丛”第二辑之一种，全书遴选著名诗人翟永明不同时期代表作品，分为“诗”与“文”两卷。“诗”部分按照时间，又分为：1983—1989、1992—1999、2000以来四辑，诗人不同时期、不同风格的代表作，如《女人》《黑房间》《静安庄》《咖啡馆之歌》《十四首素歌》《关于雏妓的一次报道》《随黄公望游富春山》等等悉数收录；“文”则选了最具代表性的《“女性诗歌”与诗歌中的女性意识》《从八十年代到现在》《个人女性观》以及中坤国际诗歌获奖感言《诗歌的命运随着时代改变》、华语文学传媒大奖获奖感言《诗歌的视野广阔无垠》等等。
精当的选本，与内容相膺的装帧形式，都让本书成为阅读翟永明的首要之选，也让本书成为现代汉语诗歌的必然典藏。
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| 關於作者： |
翟永明
1981年开始发表诗歌作品。1984年完成组诗《女人》，被誉为“女性诗歌”在中国的发轫与代表作品。1986年停薪留职写作。1990－1991年赴美。1992年返回成都，重新开始写作，诗风即变。从80年代开始，一直在风格上寻求各种可能性。1998年在成都开“白夜”酒吧，同时潜心写作并策划了一系列文学、艺术及民间影像活动，使“白夜”成为颇具盛名的艺术场所。重要作品有：诗集《女人》（1986）、《翟永明诗集》（1994）、《称之为一切》（1997）、《黑夜里的素歌》（1997）、《终于使我周转不灵》（2002），随笔集《纸上建筑》（1997）、《坚韧的破碎之花》（1999）、《正如你所看到的》（2004）、《白夜谭》（2009）等。
另出版有德语诗集《咖啡馆之歌》、法语诗集《黑夜的意识》、英语诗集《更衣室》。
2007年获中坤国际诗歌奖，2012年获意大利CeppoPistoia国际文学奖，2012年获第31届美国北加州图书奖·翻译类图书奖，2013年获第11届华语文学传媒大奖·2012年度杰出作家奖。
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| 目錄：
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第一卷诗
1983—1989
女人·004
黑房间·029
静安庄·031
死亡的图案·050
称之为一切·063
我策马扬鞭·080
土拨鼠·082
1992—1999
咖啡馆之歌·088
重逢·095
祖母的时光·102
莉莉和琼·105
脸谱生涯·121
盲人按摩师的几种方式·127
剪刀手的对话——献给弗里达·卡洛·134
时间美人之歌·140
三美人之歌·145
十四首素歌——致母亲·151
小酒馆的现场主题·169
周末与几位忙人共饮·175
编织和行为之歌·185
孤身的逃·189
给我爱情，我就爱他·191
重阳登高——遍插茱萸少一人·193
潜水艇的悲伤·195
菊花灯笼漂过来·198
2000以来
轻伤的人，重伤的城市·202
老家·204
关于雏妓的一次报道·207
最委婉的词·210
在古代·212
鱼玄机赋·214
哀书生——因绝调词哀书生而忆冯喆（组诗《桃花劫》选一）·223
前朝来信——无考女诗人邱砚雪信札·227
黄帝的采纳笔记——一个老人叫黄帝·230
骑虎的女神难近母·234
城市法则·236
随黄公望游富春山（组诗选）——幽致叹何穷·239
读旧信，想起一位早逝的女孩——给马雁·248
第二卷文
“女性诗歌”与诗歌中的女性意识·253
从八十年代到现在·256
在一切玫瑰之上·258
个人女性观·265
回文无尽是璇玑·267
时间美人和美人的时间·275
写于2001年《上下左右》展览之后·279
她秘密的一瞥，使我精疲力竭·284
写诗是一种心理治疗·287
诗歌的命运随着时代改变——中坤国际诗歌获奖感言·290
女性意识·妇人之见·雌声·292
与木朵的对谈·304
水之诗开放在我的灵魂中·312
诗人离现实有多远？·322
诗歌的视野广阔无垠——华语文学传媒大奖获奖感言·332
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| 內容試閱：
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关于雏妓的一次报道
雏妓又被称作漂亮宝贝
她穿着花边蕾丝小衣
大腿已是撩人
她的妈妈比她更美丽
她们像姐妹“其中一个像羚羊”……
男人都喜欢这样的宝贝
宝贝也喜欢对着镜头的感觉
我看见的雏妓却不是这样
她十二岁瘦小而且穿着肮脏
眼睛能装下一个世界
或者根本已装不下哪怕一滴眼泪
她的爸爸是农民年轻
但头发已花白
她的爸爸花了三个月
一步一步地去寻找他
失踪了的宝贝
雏妓的三个月
算起来快一百多天
三百多个男人
这可不是简单数
她一直不明白为什么
那么多老的，丑的，脏的男人
要趴在她的肚子上
她也不明白这类事情本来的模样
只知道她的身体
变轻变空被取走某些东西
雏妓又被认为美丽无脑
关于这些她一概不知
她只在夜里计算
她的算术本上有三百多个
无名无姓无地无址的形体
他们合起来称作消费者
那些数字像墓地里的古老符号
太阳出来以前消失了
看报纸时我一直在想：
不能为这个写诗
不能把诗变成这样
不能把诗嚼得嘎嘣直响
不能把词敲成牙齿去反复啃咬
那些病那些手术
那些与十二岁加在一起的统计数字
诗、绷带、照片、回忆
刮伤我的眼球
（这是视网膜的明暗交接地带）
一切全表明：都是无用的
都是无人关心的伤害
都是每一天的数据它们
正在创造出某些人一生的悲哀
部分地她只是一张新闻照片
十二岁与别的女孩站在一起
你看不出她少一个卵巢
一般来说那只是报道
每天我们的眼睛收集成千上万的资讯
它们控制着消费者的欢愉
它们一掠而过“它”也如此
信息量热线和国际视点
像巨大的抹布抹去了一个人卑微的伤痛
我们这些人看了也就看了
它被揉皱塞进黑铁桶里
2002年4月21日
在古代
在古代，我只能这样
给你写信并不知道
我们下一次
会在哪里见面
现在我往你的邮箱
灌满了群星它们都是五笔字型
它们站起来为你奔跑
它们停泊在天上的某处
我并不关心
在古代青山严格地存在
当绿水醉倒在他的脚下
我们只不过抱一抱拳彼此
就知道后会有期
现在，你在天上飞来飞去
群星满天跑碰到你就像碰到疼处
它们像无数的补丁去堵截
一个蓝色屏幕它们并不歇斯底里
在古代人们要写多少首诗？
才能变成崂山道士穿过墙
穿过空气再穿过一杯竹叶青
抓住你更多的时候
他们头破血流倒地不起
现在你正拨一个手机号码
它发送上万种味道
它灌入了某个人的体香
当某个部位颤抖全世界都颤抖
在古代我们并不这样
我们只是并肩策马走几十里地
当耳环叮当作响你微微一笑
低头间我们又走了几十里地
2004年5月
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