《贝娄学术史研究》 - 乔国强 - Meg Book Store

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『簡體書』贝娄学术史研究

書城自編碼： 2518033
分類：簡體書→大陸圖書→文學→文学评论与鉴赏
作者：乔国强
國際書號(ISBN)： 9787544742825
出版社：译林出版社
出版日期： 2014-09-01
版次： 1 印次： 1
頁數/字數： 474/
書度/開本： 16开釘裝：平装

售價：HK$ 150.8

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編輯推薦：

乔国强教授详尽梳理英美等国贝娄研究的文献资料，全面讨论贝娄的创作。《贝娄学术史研究》是贝娄研究领域权威著作，对美国犹太文学和贝娄研究具有重大参考价值。

內容簡介：

面对索尔贝娄这样一位文学巨匠长达半个多世纪的创作和相当可观的研究文献，《贝娄学术史研究》首先较为系统详尽地梳理了英、美、法、中、日等国及西语国家关于贝娄的研究专著、论文集和其他文章，介绍接受情况，总结主要观点与方法，力求客观叙述。而后，作者乔国强从贝娄的创作思想、贝娄的犹太性、贝娄小说中的现代性，以及贝娄笔下的城市等四个方面，对贝娄内涵丰富的创作，尤其是对于犹太性和现代性这两个贝娄创作思想中最为重要的部分，进行了深入讨论。《贝娄学术史研究》资料扎实，论述透彻，新意迭出，显示出作者的宽广视野和厚实的学术功力。

關於作者：

乔国强
上海外国语大学教授、博士生导师，英国诺丁汉大学哲学博士，兼任英国莱斯特大学访问教授（2013—2016年）等，主要从事英美文学、西方文论、叙述学的教学与研究工作。主要著作有《美国犹太文学》、《辛格研究》、The Jewishness of Isaac Bashevis Singer、《什么是新批评》、《所要来的都是虚空》等，还发表90余篇论文。

绪言
第一编贝娄学术史
第一章 20世纪40—50年代
第二章 20世纪60年代
第三章 20世纪70年代
第四章 20世纪80年代
第五章 20世纪90年代
第六章 2000年以来
第七章贝娄研究在俄罗斯
第八章贝娄研究在西班牙和西班牙语美洲
第九章贝娄研究在法国
第十章贝娄研究在日本
第十一章贝娄研究在中国
第二编贝娄学术史研究
第一章贝娄的创作思想
第一节生平与创作
第二节贝娄与托洛茨基主义
第三节贝娄与契诃夫的作家政治观
第二章贝娄的犹太性
第一节纠结的犹太民族身份
第二节从早期作品看贝娄的犹太性
第三节从中期作品看贝娄的犹太性第四节从晚期作品看贝娄的犹太性
第五节从小说《拉维尔斯坦》看贝娄犹太性的转变
第一节贝娄与西方现代主义文学
第二节现代“荒原”情结
第三节女性人物与现代性
第四节叙说的现代性
第四章贝娄笔下的城市
第一节城市的“畸零人”
第二节消隐的城市“中心”
第三节城市的归属与罪戾
附录一重要文献
附录二人名中外文对照及索引
附录三书、报、刊、篇名中外文对照及索引

內容試閱：

第二章 20世纪60年代
随着贝娄作品的不断问世，对其评论短浅的情况在20 世纪60 年代中后期发生了较大的转变。在这一时期里，除了出现一定数量的评论文章之外，还有多部论述贝娄创作的重要学术专著的出版，如约翰雅各布克莱顿（Clayton, John Jacob）的《索尔贝娄：捍卫人类》（Saul Bellow: in Defense of Man, 1968）和欧文马林（Malin, Irving）的《索尔贝娄的小说》（Saul Bellow’s Fiction, 1969）。总的说来，20世纪60 年代，美国文学批评界对索尔贝娄早期创作的评价颇高，许多批评开始关注蕴含在贝娄作品中超族裔的道德底蕴、独特的创作风格以及娴熟的写作技巧。
1960 年似乎是贝娄真正引起美国文学批评界重视的一年。在这一年的夏季期刊里，美国著名文学批评杂志《批评》出版索尔贝娄和威廉斯蒂伦（Styron, William）的批评专刊，其中有著名美国批评家伊哈布H. 哈桑的一篇文章，题目是《索尔贝娄：一个英雄的五种面孔》（“Saul Bellow: Five Faces of a Hero”, 1960）。哈桑在这篇文章中从总体上评介了贝娄的五部小说：《晃来晃去的人》、《受害者》、《抓住时日》、《奥吉玛琪历险记》以及《雨王汉德森》（Henderson the Rainking）。
所谓“一个英雄的五种面孔”即是指贝娄五部小说中的五位主人公的命运际遇、性格特征及其所蕴含的意蕴。
哈桑认为，人类历史上曾有那么一段英雄辈出的时间，历史记载了他们的辉煌业绩。但是，现在我们被告知，英雄已经从地球上消失了，比渡渡鸟和半人半马的怪物还要罕见。不过，文学向来是拒绝接受现实的，因此也拒绝接受这种英雄消失的观点。当代小说设法肯定人类生活，于是乎就致力于塑造英雄。我们也在承认这类英雄所扮演的角色，把他们视作演员和受难者，反叛者和受害者，无赖和圣者。我们是通过玻璃般迷蒙不清的小说看到他们的，既典型又不同凡响，像是走在大街上的局外人。这些人物形象也就是我们在贝娄小说中所见到的英雄人物形象。
在哈桑看来，贝娄作品中的英雄人物在不断变换脸庞。他们永远都肩负着沉重的包袱。贝娄第一部小说《晃来晃去的人》中的英雄人物约瑟夫，看上去与他第五部小说《雨王汉德森》中的英雄人物汉德森相去甚远，但是这种距离是一种有弹性的距离，即他们是在迫害和反抗两极之间伸张，又在当下英雄主义相遇的两极之间收缩。贝娄小说中英雄人物的主要行动，就是在这样两对极点间伸张收缩。换句话说，他笔下的英雄人物永远都是在“是”与“不是”的张力间行动，以使行为的方式具有功能意义，将自由的生存变为获取知识的途径，将自知衍化为对他人的爱。其目的无非是想说服读者相信，人类在现实中的一切经历或生活，不管如何去称谓它们，都是值得的。人类可以在这些经历或生活中体悟个中的苦痛及其意义。贝娄笔下的英雄人物尽管千差万别，但他们的主要功能都是一致的，即都被用来艺术地确认上述问题。即便是具有否定意蕴的人物约瑟夫也一样，他也会像奥吉一样对生活有信心，坚信人类还没有走到历史的尽头。
哈桑在文中所描绘的贝娄五部小说中的五种英雄人物面孔，分别为《晃来晃去的人》（1944）中的主人公约瑟夫、《受害者》（1947）中的主人公阿萨利文萨尔、《抓住时日》（1956）中的主人公汤米威廉、《奥吉玛琪历险记》（1953）中的主人公奥吉玛琪以及《雨王汉德森》（1958）中的主人公汉德森。
哈桑在文中对这“五种英雄人物面孔”也进行了分析。他指出，《晃来晃去的人》中的约瑟夫生活在一个人们追求自由，但最终又不得不放弃自由的世界里。他自认为是战争的道德受害者，摆脱了家庭责任，但结果却加重了他的内疚、焦虑、怀疑以及孤独，而最终不得不逃离自己所刻意追求的自由，加入到象征毫无自由的军队的行列里。约瑟夫的弱点其实也是生活在这个荒诞的世界里人类所共有的弱点，他最终对自己弱点的认识是颇有讽刺性的。《受害者》中的阿萨利文萨尔生活在战后，对周边的人有一种颇具讽刺意味的负罪感。一方面，他莫名其妙地营造了一种让自己成为受害者的氛围，然后因自己营造出这种氛围而感到负罪；另一方面，这种负罪感没有让他消沉、怀疑或孤独，反而让他萌生出爱意，促使他维护迫害他的阿尔比。《抓住时日》中的汤米威廉与约瑟夫和利文萨尔也有所不同。他将对自己失败的认识转换为比爱还要宽泛的一种接受。已届中年且又在生意上失败的威廉，在沮丧中屈辱地跪求在生活的脚下。具有讽刺意味的是，他认识的一个名叫唐金的庸医和骗子跟他讲了一句至理名言：在当下的时刻里才
能发现真实的世界—要抓住时日。威廉在极为绝望之际，想起了这句话。他无意中来到了一家殡仪馆，看到死者的尸体后竟忍不住失声痛哭起来。痛哭让他不但忘却了失败，还超越了对爱与死的关注。他终于明白自己内心真正渴求的东西。
哈桑认为，如果说约瑟夫和利文萨尔是受人冷嘲的对象，那么威廉则是一尊真正悲剧性的雕像。但是，他们都还属于“受害者—英雄”这样的人物模式。《奥吉玛琪历险记》中的主人公奥吉玛琪才是贝娄小说中具有喜剧性、无赖品性和反叛精神的英雄。不过，在哈桑看来，威廉和奥吉也有一些可比较之处。相同之处在于，他们都是命运的孩子。只是前者受到错误和厄运的控制，而后者则受到幸运和恩赐的宠幸；他们不同之处则是，前者过着一种封闭的生活，限定自己的处境；后者则生活在开敞的天地里，增加自己的机会。奥吉的命运也是由他的性格决定的，正如赫拉克利特所说，性格决定命运。他的性格中充满矛盾。一方面，他的注意力很容易被分散，女人迷人的目光就能让他神魂颠倒。用他弟弟西门的话说，他“有点傻气”，另一方面，他内心有“一种对立相反的东西”。他自己也承认内心有一种对立的东西，很想抵抗些什么，想说“不”。哈桑认为，《奥吉玛琪历险记》既不是有关知识的，也不是有关爱的小说，而是有关笑的小说。所谓的笑，即不朽的希望之谜，而希望又是指现实之神秘向他的自我展示。不过说到底，奥吉还是无法融入社会，无法与任何人亲近或结盟。他笑的力量与否定的力量仍然处于一种微妙的平衡状态。他自封为“爱的奴仆”，其实不过是环境的产物，只能说明遗传与环境之间的荒诞游戏或机遇与人类目的之间更为微妙的戏耍。
在《雨王汉德森》这部小说里，机遇显然是由目的控制的。换句话说，汉德森与奥吉不同，奥吉的生活尽管是受生存这一轴线的指导，更多的还是仰仗命运的恩宠，而汉德森则是一个响应着内心“我要，我要”的呼唤，有激情、有紧迫感的追求者。另外，贝娄在这部小说里没有将英雄人物汉德森的追求局限于美国的现实社会，而是将其放置在非洲这片土地上任其驰骋。尽管如此，汉德森所求索的依然是现实社会。用哈桑的话说，汉德森逐渐意识到仅对生活充满热情是不够的，人类不要再“成为”什么，而是要进入“存在”的王国。为达到此目的，人类要把自己变成野兽，与野兽为伍。人类的生活必须与万物的生存同步，而
不能与之相悖。在明白了这些道理之后，汉德森又回到了家乡，跟妻子团聚了。这位昔日惯于说大话、意气用事，物质富有但精神贫乏的家伙成了美国英雄。他终于醒悟到，只有在堂吉诃德式的痛苦施舍中才能重新获得纯真。
总之，在哈桑看来，从约瑟夫到汉德森五位英雄人物所遇到的问题各不相同，但他们的精神境界却在不断的变化和提升中。贝娄就像是行进中的朝圣者，他的艺术成就是通过他所刻画的每个阶段的英雄人物形象展示出来的。

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