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| 編輯推薦： |
《一本书读懂中国音乐史》编著者司冰琳。
白话文时代的中国史学界或许忽略了我国传统史学的文学性元素。司马迁不朽传世之作只有一部《史记》，后世对他的评价往往冠之以“伟大的文学家、史学家司马迁”头衔，文学在前，史学在后。可见历史著作的语言叙述方式其美感作用具有“如闻其声，如见其人”的文史价值，同时随着时代变迁的需要不断提炼和创新。本书文笔有着细腻化的个性与风格。诚然，距离《史记》的文学境界还有着永恒追求的提升空间。
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| 內容簡介： |
《一本书读懂中国音乐史》编著者司冰琳。
《一本书读懂中国音乐史》是一本向广大读者介
绍中国音乐历史的普及性图书，愿它能够带领读者缓 缓走进中国音乐的历史长卷，感受中国音乐文化的兴
衰起伏，从中洞悉历史发展的内在规律。诚然，一本 音乐通史的写作者需要拥有全面而合理的知识结构，
需要具备驾驭历史文献资料和音乐资料的双重能力， 需要有深厚的文化积淀和将音乐事件置身于历史境遇
中考察，从而得出相对客观、公正的评价历史事物和 人物的洞察力，这些都是我在写作过程中常常面对、
不断思考的问题。一本理论著作要作到既要有一定学 术水准，又要通俗易懂，这对写作者而言，是一个富
有挑战性的工作。因此，偿试着以一个个小专题的形 式大致串起中国音乐历史，力图将历史信息的呈现和
个人对于历史的解读相结合，尽量将学界较新的研究 成果或观点介绍给读者，尤其是中国近代音乐史上一
些长期被边缘化的音乐家，随着近些年学术研究的进 步与发展，新的史料逐渐浮出水面，他们对于中国近
代音乐文化做出的贡献也终于得到学界肯定，对于他 们的介绍也是一种当务之急。
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| 目錄：
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感于哀乐，缘事而发
——乐府机构与乐府歌曲
汉代钟磬乐的变迁
——洛庄汉墓出土乐器的启示
风靡中原的西域音乐
七弦琴上的故事
——“聂政刺韩王”与“文姬归汉”
不与世事，酣饮为常
——魏晋时期的文人音乐家
霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来
——中古时期歌舞音乐的鼎盛
唐代“音声人”汇集之地
——太常寺、教坊和梨园
断肠声里唱《阳关》
——唐代文人与音乐
飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐
——聚焦唐代音乐家群体
一千多年前的宫廷乐队
——王建墓“凝固”的歌舞乐伎
承载音乐历史的古老乐谱
近古时期的音乐——宋、元、明、清 ’
概述
音节文采，并冠一时
——词人兼音乐家姜夔
抚弦三叹，不觉胸次洞然
——宋代古琴艺术与琴家郭沔
高度繁荣的戏曲艺术
——元代杂剧
南词北鼓
——尽显地域特色的说唱音乐
从典雅唯美的昆曲艺术到大俗大雅的地方戏曲
唐宋以来重要音乐理论著作述要 一t
古乐的记谱与传承
——明清时期乐谱刊印之风
其声能以一人兼数人
——民族器乐在近古时期的蓬勃发展
中国音乐的活化石
——古老的器乐合奏艺术
近代时期的音乐
概述
音乐文化的时代潮流
——西方音乐大规模传入中国
古歌新曲的分水岭
——学堂乐歌的兴起与传播
中国音乐的国粹
——传统音乐在近代的发展
生命的绝唱
——民间音乐家华彦钧
近代专业音乐教育的开拓者
——萧友梅的历史贡献
与世界音乐并驾齐驱
——民族音乐家刘天华
教我如何不想他
——语言学家、作曲家赵元任的音乐创作
必须通俗，才能普及
——黎锦晖的儿童歌舞音乐与时代曲
用音乐培育民族自觉心
——音乐学家、社会活动家王光祈
艺术是永久的
——作曲家、音乐教育家黄自
美声唱法初传中国
——声乐教育家周淑安、应尚能、赵梅伯
见证中国新音乐历史
——作曲家、音乐教育家、音乐理论家贺绿汀
落花飘零春归何处
——音乐家刘雪庵、陈田鹤与江定仙
冒着敌人的炮火前进
——作曲家聂耳的歌曲创作
从容面对人生苦难
——音乐家冼星海
回归中国音乐的传统
——作曲家江文也及其音乐创作
月是故乡明
——小提琴家、作曲家、音乐教育家马思聪
用歌声鼓舞民众
——抗日救亡运动与抗战歌曲
琴心三叠道初成
——近代钢琴音乐的创作与演奏
国乐的过去与未来
——近代音乐期刊略览
春江花朝秋月夜
——民族器乐界的先行者们
春风化雨的力量
——近代音乐教育机构及其领军人物
有朋自远方来
——外籍音乐家对中国音乐的历史贡献
将音乐作为一种文化
——多层面的近代音乐理论成果
结语
主要参考文献
后记
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