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☆ 独特的视角和全面的信息
本书以时间为轴，按地理区域细分，这样的编排可以使读者系统地了解不同文化的发展脉络，在感受各国文化独特之处的同时，也能够发现各国文化之间的共通之处。每一件文化遗产都配有专业照片，为读者提供了视觉上的极致体验。无论是宏伟的雕像、精美的图画还是珍贵的珠宝，每个图像都捕捉了这一文化瑰宝的美丽和独特之处，读者可以直观理解该瑰宝所处文化的时代氛围和艺术精粹。
☆ 当代意义和影响的探索
本书并非一味关注古代世界的文化遗产，还深入探索了当代文化的象征和影响。通过对现代的雕塑、艺术作品和文化现象的分析，展示了这些当代文化瑰宝的意义和影响。这些当代文化瑰宝是对当代社会和时代精神的独特反映，它们通过艺术的方式探索和揭示当代社会的议题、挑战和价值观。而当代文化瑰宝通过书籍印刷和社交媒体等渠道广泛传播，具有了更大的影响力和可见度，成为跨越国界和文化的共享财富。
☆ 互动式的文化探索之旅
本书不仅是一本静态的阅读材料，更是一次互动式的文化探索之旅。在本书中，读者甚至可以看到某些国宝级文物特有的制作工作和成形过程，这无疑能够激发读者的兴趣和思考。这种互动式的体验可
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| 內容簡介： |
纵观42000 年人类文明史，横跨世界七大洲，展示200 余件无可比拟的文化遗产
在浩瀚的历史长河中，人类的智慧创造了一系列令人惊叹的文化瑰宝，它们承载着人类的信仰、威望和卓越工艺，不仅是历史的见证，也是人类的骄傲。
从失传千年的古代珍宝到万众瞩目的现代杰作，本书精选200 件以上的世界各国文化遗产，它们如珍珠般散落于世界各地的博物馆和历史遗迹之中。书中那些珍贵的图片和精彩的故事，让这些瑰宝重又生动起来，向我们展露它们的美与技艺，以及或许已被历史掩盖的真正蕴意。
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| 關於作者： |
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久负盛名的英国DK图书出版公司，由创始人Peter Kindersley和Christopher Dorling于1974年创立。他们的愿景就是创作既有视觉冲击力又包含信息丰富的图书，使读者能够理解每一个主题。DK图书被认为是从出生到年老不断学习的生活指南。DK的书强调图文并茂，让读者更易于阅读和理解，同时也旨在创作能够在市场中长期销售的书，DK很多70年代创作的书已经卖出了超过一百万册，而且还在不断改版和重印。
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| 目錄：
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导语 10
公元前40，000—前501年 13
霍勒费尔斯的《维纳斯》 14
史前狮子人雕像 15
《阿尔塔米拉野牛图》 17
卡卡杜岩画 18
犹太山脉石制面具 19
纳尔迈调色板 20
《灌木丛中的公羊》 22
基克拉泽斯雕像 23
特尔﹒阿斯玛尔宝藏 24
吉萨的大斯芬克斯 25
乌尔王军旗 26
《阿卡德王头像》 29
《摩亨佐-达罗舞女》 30
古巴比伦珠宝 31
梅凯特墓俑 32
《米诺斯持蛇女神》 34
内布拉星象盘 35
二里头牌饰 36
米诺斯章鱼陶瓶 37
阿伽门农黄金面具 39
特伦霍姆太阳战车 41
甲骨 42
《纳芙蒂蒂像》 45
图坦卡蒙面具 47
凯特贝特木乃伊 48
赫梯鹿身酒器 49
康侯簋 50
腓尼基象牙饰板 52
奥尔梅克面具 53
雷戈里尼-加拉西胸针 54
斯特雷特威格仪式马车 56
居鲁士圆柱 57
阿提卡酒器 59
公元前500—公元499年 61
波斯波利斯浮雕 63
诺克陶土雕塑 64
查文石雕头像 65
里亚切青铜雕像 67
奥克瑟斯宝藏 68
帕特农神庙雕带 70
金狮来通杯 72
阿雷佐的奇美拉 73
阿格里斯头盔 75
兵马俑 76
罗塞塔石碑 79
古德斯特拉普坩埚 81
《拉奥孔》 82
毕马兰舍利金函 84
普里马﹒波尔塔的《奥古斯都像》 87
蒂拉丘地宝藏 88
报纸岩 90
阿马拉瓦蒂柱 92
以弗所的《阿尔忒弥斯》 93
图拉真柱 95
法尤姆木乃伊肖像 96
甘肃铜奔马 98
帕拉卡斯纺织品 99
特奥蒂瓦坎雕像 100
莫切肖像陶器 101
纳斯卡陶器 102
莱克格斯杯 103
阿旃陀石窟壁画 105
《女史箴图》 106
500—1199年 109
圣维塔莱的马赛克画 110
萨顿胡头盔 113
萨波特克壁画 114
《林迪斯法恩福音书》 117
巴加尔的死亡面具 119
博南帕克壁画 121
《金刚经》 122
宝石装帧的《林道福音书》 125
罗摩衍那碗 126
伊格博-乌库青铜器 128
科尔多瓦清真寺的米哈拉布 130
女王宫 133
加洛林星盘 134
易县罗汉像 135
贝恩沃德铜门 136
贝叶挂毯 138
《清明上河图》 140
《跳舞的天神蒂娃妲》 142
《托尔特克战士头像》 143
《不动明王使者像》 144
1200—1499年 147
刘易斯棋子 148
马蓬古布韦的金犀牛 149
沙特尔大教堂的彩色玻璃 150
科纳克太阳神庙的雕刻 152
圣索菲亚大教堂的马赛克画 154
《北野天神缘起绘卷》 156
加冕椅 158
奇穆衣领 159
复活节岛石像 161
马穆鲁克釉彩玻璃瓶 163
《伊夫头像》 164
《赫里福德世界地图》 166
诸圣教堂《圣母登基》 169
圣路易的圣洗盆 170
《查理曼半身像》 173
爪哇葬礼面具 174
金佛 175
《苏支-纳托尔抄本》 177
大维德花瓶 179
黑王子之墓 181
威尔顿双联画 182
索宁克雕塑 184
《旧约圣三位一体》 185
泰兹卡特里波卡面具 186
明朝景泰蓝盖罐 189
根特祭坛画 191
《天使报喜》 192
古腾堡《圣经》 195
时钟塔的天文钟 196
象牙猎号 197
《春》 199
《人间乐园》 200
1500—1699年 203
《蒙娜丽莎》 204
《大卫》 207
西斯廷教堂天花板 209
塔赫马斯普的《列王纪》 211
《藂桂斋图》 212
《乌尔比诺的维纳斯》 214
阿尔达比勒地毯 216
切利尼盐罐 218
贝宁铜器 220
阿兹特克太阳石 222
苏莱曼大帝的花押 223
查理九世的头盔 224
伊兹尼克陶瓷 227
孝端皇后凤冠 229
《松林图》 230
《古琵琶演奏者的自画像》 232
《帕里斯的审判》 234
《夜巡》 236
《圣特蕾莎的狂喜》 238
斯里兰卡象牙柜 240
《宫娥》 243
《埃塞俄比亚基督教圣像》 244
1700—1899年 247
日本漆器 248
马格达拉金冠 249
俄国皇冠 251
《秋千》 252
米舍﹒米施杨﹒马姆布尔雕像 254
乾隆时期大象钟 255
夏威夷羽毛披肩 256
夏威夷战神库 258
班格瓦王后 259
《拿破仑翻越阿尔卑斯山》 260
星条旗 263
《1808年5月3日》 265
《雾海上的漫游者》 266
《神奈川冲浪里》 269
《被拖去解体的战舰无畏号》 271
武士盔甲 272
阿肯黄金砝码 274
刚果能量钉像 275
京剧长袍 276
《奥菲莉娅》 279
《大桥安宅骤雨》 281
神圣羽冠 282
《红磨坊的舞会》 284
《14岁的芭蕾少女》 287
《阿尼埃尔的浴场》 289
《向日葵》 291
《孩童沐浴》 292
拼布图案被子 295
刺青木板 296
《睡莲池》 298
1900年—今 301
法贝热彩蛋 302
《思想者》 304
《第4组， 十大，7号， 成年》 305
《吻》 306
《女人头像》 308
《作曲6号》 311
《春之祭》的服装 312
多贡舞蹈面具 314
帕蒂亚拉项链 315
里约热内卢基督像 317
《记忆的永恒》 319
《格尔尼卡》 320
英国王室珠宝 322
《两个弗里达》 324
《夜游者》 326
《安妮日记》 328
《海》 330
《指示者》 331
1950年的《第31号》 332
金宝汤罐头 334
《地出》 336
《南瓜》 339
《北方天使》 341
所在位置 342
词汇表 344
索引 345
鸣谢 358
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大约300万年前， 我们遥远的祖先怀揣着目标， 制作出第一种物品， 那就是石器， 基本上是些边缘锋利的鹅卵石， 通过敲击其他岩石而成。事实证明， 它们十分契合制作目的， 因而沿用了100万年。随着时间推移， 人类的聪明才智又贡献了其他必需品，30万年前的第一件武器、7万年前的服饰、2万年前的陶罐、5000年前的青铜器和3200年前的铁器。人类改善日常生活的动力， 同样也驱动了塑造当今世界的技术。
人类历史中， 深深交织着一种更为显著的欲求， 那就是制作一些严格意义上并不实用或必要的东西。这种创造性动力的最早证据， 包括德国霍勒费尔斯（Hohle Fels） 的维纳斯女神雕塑和西班牙的阿尔塔米拉（Altamira） 洞穴壁画—可以追溯至大约4万年前， 远在人类摒弃游牧生活之前。艺术创作似乎根植于人类心灵， 或者用19世纪英国设计师、博学家威廉﹒莫里斯（William Morris） 的话来说， 它“不仅仅是人类生活的一个偶然， 可以选择接受或放开， 而是生活中的有益必需品”。本书所述的， 正是这种基本的人类本能，它为我们留下了那些最纷华靡丽、最意味深长、最赏心悦目、最意义重大的物品。非凡之物出现于每一种文化中， 每件都可让人从中洞悉， 该文化影响下的人们如何生活。研究、阐释这些文物， 可以揭示创造者们的信仰、习俗、社会结构， 以及最重要的一点—他们最珍视之物。以下所展示的物品尽管形式各不相同， 但有很多共同点。每件物品的制作都需要投入大量的时间、精力、技术，以及可观的工艺水平、艺术审美。而且人们在制作它们的时候，大多都考虑到了子孙后代—这证明了人类的另一种强烈冲动，即保护祖先传承和创造文化遗产的愿望。
有些专门为宗教目的而设计， 如神的绘画和雕塑、神话中的生物、祖先代表， 或精神世界中的存在； 有些是为了在仪式中使用， 包括面具、长袍和器皿； 还有一些是为了彰显社会中某位重要人物的地位， 或是为了纪念某个特定事件。随着文明愈加成熟， 专业艺术家和工匠涌现， 越来越多物品应用于纯粹的装饰或艺术缘由， 唯一的目的就是提供享受。世界各地富有创造力的人们维持着这一传统， 制作出一系列令人眼花缭乱的“文化瑰宝”。
本书中所描绘和分析的物品都被公认为瑰宝， 但并非出于本身的价值。虽然部分确实由珍贵材料制成， 堪称无价之宝， 但也有部分的构成材料则是泥土、岩石或木材等， 毫无特别之处，更多是激发出创作灵感的社会所赋予它们的价值。文化背景凸显了价值， 那是围绕物品的更广泛信仰和实践体系， 而非物品本身。如今， 人类学家、历史学家和普罗大众都已认识到这种非凡价值， 因此本书中囊括的大多数物品现今都收藏于博物馆或画廊中， 或在为后人准备的遗址上， 受到保护与维护。
本书中讲述的每件物品都是其时代、其地点和其人民的产物。本书是一个集合， 不仅能分析历朝历代、世界各地文化间的差异， 也能揭示我们之间共同的价值观， 这点同样重要。物品给予我们第一手信息。它们是原始的历史资料，与我们对话时，发自肺腑，又严于学术。它们是世界历史和文化的宝贵指南—这一观点与美国文化评论家卡米尔﹒帕格利亚（CamillePaglia） 的话相呼应：“文化中的所有物品、所有阶段都是鲜活的。它们有声响。它们讲述着自己的历史和联结。而且它们都同时在说话！”
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