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| 編輯推薦： |
维姆文德斯亲自撰写中文版序言，柏林国际电影节终身成就奖得主文德斯首部宝丽来电影笔记，403张宝丽来作品重见。
文德斯有一种执着的宝丽来情结，这种情结既弥漫在他写作的字里行间，也浮动在他所创造的光影世界里。
他把宝丽来称为胶片相机和数码相机之间缺失的一环，试图在摄影史之中为它正名。宝丽来相机兼具以上两种相机的属性：既保留了胶片相机光学 化学成像的原理，又在显像速度上接近于数码相机。*为独特的一点，就是它具有即刻冲印的功能。这种功能的出现，也带来了一种全新的摄影文化，改变了人们创作、观看、分享、保存和理解照片的方式。
为了严谨和清晰地说出宝丽来的独特之处，他时常回到自己的母语，比如搬出德语词汇Unikat（孤本），来强调每张宝丽来照片都是独特的实物。而他对宝丽来使用方式的精准描述，则听起来有点像是在做一份媒介考古学研究报告。作为一种视觉装置，宝丽来以独有的方式连接着眼睛、身体与外部世界，它的不智能反而成为一种优点?需要通过走近对象才能拍清楚，通过取景器的小孔观察外部，估计着最终成像的范围与边界拍摄者与拍摄对象物理距离的靠近，也形成了某种心理层面上的亲近感。
在电影《爱丽丝城市漫游记
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| 內容簡介： |
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维姆文德斯作为杰出的电影导演以及新德国电影运动的主要人物之一，在摄影方面所取得的成就也毫不逊色，曾在巴黎、汉堡、柏林、悉尼、上海、罗马、纽约等城市举办展览。本书是维姆文德斯宝丽来摄影精粹集结，作者分享了20世纪70年代至80年代十年间的403张宝丽来照片，并配有36段富有韵律感的文字，记录了这位电影人在日常生活、旅途和工作中与朋友、演员、自己的崇拜对象之间的故事，以及他在各地和各种情境中的相遇与感悟，让我们得以感受他的心灵风景并私会他的旧时光。
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| 關於作者： |
维姆文德斯 Wim Wenders
1945年出生于德国杜塞尔多夫，著名电影导演，德国新电影四杰之一，曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际电影节大奖，2015年被第65届柏林国际电影节授予终身成就奖荣誉金熊奖。其著名电影作品包括《得克萨斯的巴黎》《柏林苍穹下》《美国朋友》《在云端上的情与欲》《里斯本的故事》，纪录片《地球之盐》《皮娜》等。
文德斯的电影深受影评人及观众的喜爱，德国著名的新闻周刊《明镜》曾这样评价他：文德斯是一位超然的魔术师。 除了电影，文德斯的兴趣和工作还涉及摄影、绘画、音乐、写作、出版等多个领域。
译者：刘思宇，先后毕业于北京外国语大学、俄罗斯圣彼得堡国立大学，现为北京大学艺术学院艺术理论专业博士生。译有《致敬不完美的电影》等。
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| 目錄：
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中文版序言 瞬间的故事 IV
写在前面 二重身 VIII
1）自助照相亭、点唱机和打字机 2
2）奥顿 6
3）守门员 8
4）法斯宾德 14
5）纽约，最初的印象 16
6）寻找美国 26
7）游戏规则 36
8）西班牙人和清教徒 50
9）间歇泉和瀑布 54
10）重访纽约 62
11）向西飞行 78
12）金色大门 84
13）加州之梦 92
14）瞬间仙境之中的爱丽丝 108
15）一段约翰福特的梦境 134
16）正确或错误的举动 136
17）没有人烟，也没有电影的土地 150
18）翅膀与祈祷词 160
19）致敬 188
20）甜饼怪 190
21）反抗！ 196
22）美国朋友 198
23）摇滚不死 218
24）窗 222
25）曝光过度 224
26）小津安二郎的国度 232
27）一位叫作达希尔的先生 240
28）水上回光 248
29）要死才吸烟 256
30）1980 年12 月8 日 260
31）湿鞋子 264
32）即时的云朵 272
33）穷街陋巷 278
34）抽象绘画 284
35）向亨利朗格卢瓦致敬 286
36）操控光与影的人 292
后记：在旧的时光里 295
致谢 307
译后记 308
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| 內容試閱：
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Foreword for the Chinese Edition of
INSTANT STORIES
中文版序言 瞬间的故事
亲爱的读者：
很高兴，我的宝丽来摄影故事集由中国国家地理 图书引进并在北京联合出版公司出版。
它英文版的书名是《瞬间故事》（Instant Stories），德文版的则是《即时影像》（Sofort Bilder），中文版的会是什么名字，我也一直很好奇。可以说，此前这两个不同的书名，已经反映了我内心悬而未决的问题?在宝丽来这种被遗忘的古老影像媒介中，究竟什么更重要呢？是图像，还是它们所展现的，那些如同时光胶囊一般穿越而来的小故事呢？无论如何，我最终决定把所有照片和故事一起收录到这本书中。因为我担心，如果只有宝丽来照片，读者可能会感到困惑不解。这些照片并不是审美意图的体现，而更多是一种视觉笔记。所以我认为，应该把拍摄时的背景信息提供给读者，以便他们理解我的用意。这些宝丽来照片是我电影生涯最初几年的见证。这些可爱的小图（或者说小物件），记录了我学习拍电影过程之中的点点滴滴。因此，这本书中的照片和故事可以让你更好地理解我的生活和我所处的历史文化环境，了解我的创作和我的电影。宝丽来之中凝聚着如此丰富的信息，真是令人惊叹
对于宝丽来这种即时成像的拍摄方式在中国是否普及过，我不太了解。但很明显的是，今天的我们，已经几乎人手一部智能手机了。人人都是摄影师，所有照片都是即时的。即便如此，用宝丽来拍照的感觉仍然和用手机不同。宝丽来的照片是实物，它们经历了冲印的过程，甚至还有独特的边框，拍摄完了之后是可以拿在手里的，而手机拍摄的影像则是虚拟的。自从用宝丽来拍照以后，我就把原先的徕卡旁轴相机和俄产Horizon 地平线全景相机束之高阁。再也不用为了得到照片而等上几天甚至几周的时间，也不用相纸洗照片了，再也不使用负片了。宝丽来相机集多重功能于一身，它不需要显像液、暗房这种冲洗设备，宝丽来相纸自身就自带暗房。
因此，宝丽来带来了全新的摄影方式、全新的体验，它增加了拍照的互动性，拉进了摄影师和拍摄对象之间的距离。只要拿起宝丽来相机，很快就会有人围拢过来，踮着脚尖探头探脑，看看你在拍什么。毫无疑问，每个人都想试试用它拍照。要知道，在宝丽来刚刚问世的年代，它就像科幻片一样神奇?按下快门以后，就能立刻得到印好的图像，一件实物！当然，在尝试拍照之后，人们还会请求留下自己所拍的照片。所以，摄影师要想留住宝丽来照片可是件难事，因为人们总会请求你把照片送给他们，觉得这是他们自己天然的权利?我赠送给别人的宝丽来照片，应该比自己保存下来的还要多。
或许你可以通过阅读本书的照片和故事，对摄影史的这一时期有所了解。从某种角度上说，宝丽来是胶片摄影和数码摄影之间缺失的一环。
2019 年夏天，我初次来到中国。在这次旅行中，我用高科技的数码相机拍了3000 多张照片。但我时常会想，如果我带的是宝丽来相机，结果会是怎样？我大概会拍下300 多张宝丽来照片（甚至可能还会少一些），并把它们放在盒子里，而不是存储卡里。我的旅行记忆会因此而变得完全不同，或许我会观察到不同的东西，选择不同的
活动，还会跟更多的人交谈，因为他们大概会请求我把这些可爱的小东西送给他们
虽然对于摄影史而言，宝丽来似乎是被遗忘和丢失的一环，但我希望通过这本书，能够帮助我们看清最近这50 年里，普通人获得影像的方式的改变，看到数码时代是如何秒杀和裹挟了我们，把我们变成了不同的人。
维姆文德斯
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