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| 編輯推薦： |
《黑色的歌》
诺贝尔文学奖得主、 诗界莫扎特 辛波斯卡，传说中的首部诗集！
被时间隐没的传奇诗集，尘封七十余年，中文版首度面世，继《万物静默如谜》后又一经典诗集。
你用书本、昆虫和树叶，教我什么是生命的清晨。
辛波斯卡的早期诗作，风格沉静阴郁，充满意象。在看似平凡的生活细琐中，发掘其中浩瀚，将诗意提升到更深广的哲学意境，如战争、死亡、伤痛，向生命提问，悲悯动人。
波兰文直译，力求传达辛波斯卡作品原貌！
应波兰文学基金会要求，诗歌全部由波兰文直译。译者林蔚昀，二〇一三年获波得兰文化部颁发的波兰文化功勋奖章，也是波兰国宝级作家布鲁诺舒尔茨《鳄鱼街》的译者，其译本广受赞誉。
李健、幾米、陈绮贞、许晴等推荐。
李健曾朗诵辛波斯卡的名作《墓志铭》，许晴曾朗诵《种种可能》。
《天真的歌》
余光中毕生心血，英文诗歌殿堂级译作，集先生毕生翻译之大成！
原作初版于1968年，为余光中的首部翻译诗集。经过近50年的持续热销传播，半世纪后作者亲自修订，除精选英美现代11位诗人百余首代表诗作外，更收录了二十万字赏析评鉴。《黑色的歌》
诺贝尔文学奖得主、 诗界莫扎特 辛波斯卡，传说中的首
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| 內容簡介： |
《黑色的歌》
是一本被时间隐没的传奇诗集这是辛波斯卡的首部诗集创作，却被尘封了七十余年。当年没有出版的原因众说纷纭：波兰历经二战的摧残，在种种动荡不安中，这本出道作品很难有机会出版问世。
直到二〇一二年诗人过世后，她生前信任的秘书和友人代为处理她的遗物。于是，收录了辛波斯卡大学时期（一九四四年至一九四八年）创作的《黑色的歌》，终于在世界读者的企盼下，于二〇一四年首度在波兰出版，其中还收录了辛波斯卡*初公开发表的诗作《我在寻找字》。
《天真的歌》
《黑色的歌》
是一本被时间隐没的传奇诗集这是辛波斯卡的首部诗集创作，却被尘封了七十余年。当年没有出版的原因众说纷纭：波兰历经二战的摧残，在种种动荡不安中，这本出道作品很难有机会出版问世。
直到二〇一二年诗人过世后，她生前信任的秘书和友人代为处理她的遗物。于是，收录了辛波斯卡大学时期（一九四四年至一九四八年）创作的《黑色的歌》，终于在世界读者的企盼下，于二〇一四年首度在波兰出版，其中还收录了辛波斯卡*初公开发表的诗作《我在寻找字》。
《天真的歌》
是著名诗人余光中编选、翻译、解读的英美现代诗歌精选集，收录百余首英国、美国著名现代诗人的代表作，如叶芝的《当你年老》，狄金森的《我的生命关闭过两次》，迪伦托马斯的《二十四岁》等，并对这些作品以及诗人的创作背景进行深度品评。
诗集还一并收录了余光中所作的经典诗歌十余首，如《乡愁》《江湖上》等。
好诗人应该一辈子天真，让所有比喻成为可能。
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| 關於作者： |
维斯拉瓦辛波斯卡
当代至为迷人的诗人之一，享有诗界莫扎特的美誉。一九九六年获得诺贝尔文学奖，是文学史上第三位获奖的女诗人。
一九二三年生于波兰小镇布宁。她擅长以幽默、诗意的口吻描述严肃主题和日常事物，以诗歌回应生活。二〇一二年二月的一个晚上，辛波斯卡在住宅里安然去世。在她的葬礼上，波兰各地的人们纷纷赶来，向诗人告别。
代表作《万物静默如谜》《我曾这样寂寞生活》等。
余光中
著名诗人、散文家、翻译家、文学评论家，一生从事诗歌、散文、评论、翻译等文学创作，自称为写作的四度空间。从20世纪到21世纪，余光中的作品对现代文学的影响非常深远，遍及海峡两岸以及广阔的华人世界。其代表作包括《守夜人》《自玉苦瓜》《记忆像铁轨一样长》等。
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| 內容試閱：
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新版序
《英美现代诗选》出版问世，早在一九六八年，已经是半世纪之前了。现在扩版重新印行，收入的新作有七十九首之多，但当年的《译者序》长逾万言在新版中仍予保留，作为纪念。新版的译诗到了末期，我因跌跤重伤住院，在高医接受诊治半个月（七月十六日迄八月一日），出院后回家静养，不堪久坐用脑之重负，在遇见格律诗之韵尾有abab组合时，只能照顾到其bb之呼应，而置aa于不顾，亦无可奈何。
所幸我有一位得力的助手：我的次女幼珊。她是中山大学外文系的教授，乃我同行，且有曼彻斯特大学的博士学位，专攻华兹华斯。《英美现代诗选》新版的资料搜集与编辑，得她的协助不少。在此我要郑重地向她致谢。
余光中
二〇一六年九月
简体字版序言
父亲刚走的时候，有时因思念他而无法入睡，便起身读他的散文。其文章，尤其是早期的美文，音调铿锵，节奏起伏，我看得感动，便大声诵读。如此一番，觉得对他的文字有了更深入的认识。英美诗歌对父亲的影响甚深，父亲从高中时期开始接触英诗，据他自己说，无一日不读英诗。也因此，不只是诗，他的散文中也可发现英诗的痕迹，《望乡的牧神》便是一例：
那年的秋季特别长，像一段雏形的永恒。我几乎以为，站在四围的秋色里，那种圆溜溜的成熟感，会永远悬在那里，不坠下来。终于一切瓜一切果都过肥过重了。从腴沃中升起来的仍垂向腴沃。每到黄昏，太阳也垂落南瓜田里，红橙橙的，一只熟得不能再熟下去的，特大号的南瓜。
这段文字多少有英国浪漫诗人济慈的影子。济慈写过一首《秋之颂》（ToAutumn），父亲翻译如下：
多雾的季节，瓜盈果饱，
和成熟的太阳交情最深，
与他共谋该如何用葡萄
来加重并祝福茅檐的爬藤；
把屋边的果树用苹果压弯，
教所有的果子熟透内心，
把葫芦鼓胀，榛壳撑满，
用甜甜的果仁；更为蜂群
催晚开的花树越发越艳，
害群蜂以为永远会温暖，
因夏季把蜂巢已填得湿黏。
父亲之文和济慈之诗相类似之处不尽在于文字，而在于意象和气氛。济慈这首诗是以工整的颂体（ode）写成，每行10个音节并押韵，而父亲的翻译之所以能够亦步亦趋跟随其诗体，乃因从小受中国古典诗词之熏陶。一位好的译者，须至少通晓两种语言，故他虽是外文系的教授，却也大力提倡清通的中文，以及文言文的教育。他的创作和翻译是相辅相成，互相影响的。
父亲在2012年出版了《济慈名著译述》，接着又增订了《守夜人》，之后便全心投入《英美现代诗选》新版之编修，一方面增加了70多首诗，另一方面则修改了几首不甚满意之作。英美诗选首次出版是1968年，过了半世纪，他对于英美诗人的看法及喜好多少有些改变，
译笔也更臻老练稳健了，增添补强是很自然的。
父亲早年受现代主义的影响颇深，常读叶慈1、艾略特、庞德等诗人。中年之后，他融合中国古典文学和西方文学，树立了自己的风格。虽然摆脱了叶慈，父亲对叶慈的喜爱不减，因此在新版中又增译了8首这位爱尔兰诗人的作品。另外，《华衣》（ACoat）这首乃旧诗修订，而且较为特别，因为是以文言文译成的。在谈到翻译这门艺术时，父亲不止一次用此诗举例，说明需要时翻译亦可用文言：叶慈的短诗《华衣》句法精简，韵律妥帖，我就忍不住要用古朴的文言来对应。（《译无全功》）读者不妨中英对照来阅读。除了叶慈，另外也增译了好几位诗人的作品，分量最多的就是弗罗斯特的13首。
父亲从高中起就翻译英诗，在台湾大学的那两年，他也翻译了许多首英诗，毕业后持续不辍，从十六世纪到二十世纪的都有。这些诗后来以《英诗译注》为名出版，而后却绝版了，所以半世纪后的这册新版英美诗选，其中几首父亲在大学时代就已译成，即哈代的《冬晚的画眉》、叶慈的《湖上的茵岛》。
此外，除了新添与修订之外，父亲决定将旧版中的两位诗人迁回原籍：艾略特原为美籍，后移民并入籍英国；奥登则出生于英国，而后移居美国，成为美国公民。他们到底算是英籍还是美籍？旧版中父亲遵从他们归化的选择，而在新版中，则将他们迁回了出生地。
另值得一提的是，父亲在1969年第三度赴美时，迷上了摇滚乐，大受其影响。记得第二年母亲带我们四姊妹前去丹佛与他会合，下了飞机没两天，时差都还没调过来，父亲就领着我们去戏院连看了四出披头的电影，共6小时。直到晚年他都是披头的铁粉，不但喜爱他们的音乐，也欣赏其歌词，所以原本计划在这本选集中纳入披头歌词5首，可惜因翻译授权不易取得而作罢。
译介英美现代诗给读者，是父亲热爱的工作，英美诗选初版问世之后，他并不以此为足，希望还能多译一两百首。此新版共增加了76首，若加上计划中的披头5首，共近一百首，可说是完成了这个心愿。父亲爱写诗爱翻译，也爱教诗教翻译，1999年退休后，仍于中山大学外文研究所兼课，每学期轮流开设十七世纪英诗浪漫时期英诗以及翻译这三门课，如此直至85岁因摔伤而不得不停止。我曾问他：不觉得累或厌烦吗？他颇为不解地回答：做自己喜欢的事，怎么会厌烦呢？他的生活已经完全和文学相融合，密不可分。尝有人问我，父亲有何信仰？我总答说他的信仰就是文学，在文学中，真善美他皆已寻着。
犹记去年7月父亲收到新版的诗选，坐在沙发上展书阅读，开心地说：很高兴。相信他收到了简体字版，也会是那么高兴。多么希望这篇序是他亲自来写，而非由我代笔。
余幼珊
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