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| 編輯推薦： |
◇本书详尽描述了现代书籍设计实验的创始人，视觉信息设计的建筑师，亚洲图形研究学者，被誉为日本设计界的巨人杉浦康平跨越半个多世纪的艺术生涯。
◇从建筑设计师向平面设计艺术家的转身为起端；他心驰神往于改变固有的陈规戒律而探究全新的书籍设计语法；他不受装帧的束缚，改变纸本书态时间与空间表现的可能性，使其成为具有多次元的书籍建筑；他静观思考东西文化差异，积极倡导东方独特的思维方式和设计方法论；他创导了对话书籍五感、感受噪音活力、驾驭信息传达旋律……的设计语言；他前瞻性的编辑设计理念贯穿着跨越时代的先驱精神；他在文字学、曼荼罗学、信息设计学、东方图像学等方面的长期研究，形成了「一即多、多即一」的东方设计哲学思想，他赋予设计多主语的东方文化精神。他的成就担当起现代世界设计史上东方艺术流派中重要的一冀。
◇杉浦康平是中国设计界的老朋友，他酷爱中国文化，并以炽热的情感在世界不断介绍中国当代设计发展的成果和进步。
◇资深设计评论家臼田捷治用平实的文字描述了杉浦康平在80载时间长河中的每一个横断面。相信中国的读者能够从充满生命感的生动画面中得到诸多启示。
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| 內容簡介： |
2011年11月，东京武藏野大学举办了《脉动的书——杉浦康平的设计哲学和手法》大展，全方位地展示了杉浦康平半个多世纪以来所创作的独具鲜明个性的大量作品，引发轰动。这是一次唤醒人们对亚洲美学的再认识，对东方宇宙观再思考的机会。人们纷纷对这位永葆艺术活力和充沛的创作生命力的设计家产生浓烈的好奇心，当时本书（日本版）的出版正好解开大家的心头之谜。
作为活跃在日本战后书籍设计史领域的著名评论家臼田捷治，长期与杉浦康平近距离接触，并对他的设计实践和理论进行深度研究。臼田将被日本设计界称之为奇才的杉浦康平从50年代就学建筑、赴欧任教，到皈返亚洲设计哲学精神的艺术经历进行了缜密的梳理和解读，并就其斑斓多彩的艺术人生作了清晰而鲜活的还原。著者用平时的文字描绘出杉浦康平在80载时间长河的每一个横断面中充满生命感的生动画面。
杉浦康平是中国设计界的老朋友，他对汉字文化的执着和热爱，他那跨越时代的革命性的开拓精神和注入亚洲多元视点的思维方式，不仅可以在与国际化接轨浪潮下的中国设计界引发思考，还能对中国年轻一代设计师们的艺术寻梦之路不无裨益。先后在中国出版的《造型的诞生》、《疾风迅雷——杉浦康平杂志设计的半个世纪》以及《亚洲的书籍、文字与设计》中文版深受读者好评。这本《旋：杉浦康平的设计世界》是设计界或非设计界人士都值得一读的艺术修养读物。
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| 關於作者： |
杉浦康平，国际知名平面设计家，书籍设计家，神户艺术工科大学名誉教授，现任亚洲设计研究所所长。1932年生于日本东京，1955年东京艺术大学建筑科毕业，1946-1967年任德国乌尔姆（Ulm）造型大学客座教授。1970年起开始书籍装帧设计，创立以视觉传达、曼荼罗为中心展开亚洲图像、知觉论和音乐论的研究。1982年获莱比锡世界最美的书金奖，1998年被授予日本国家紫勋章等。亚洲图像学研究学者第一人，曾策划多个介绍亚洲文化的展览会、音乐会和相关书籍的设计，以其独特的方法论将意识领域世界形象化，对第一代创作者影响甚大。将亚洲传统的、神话的图像、纹样、造型的本质形容成“万物应照的世界”，见诸于多部著作。
主要著作有《日本的造型·亚洲的造型》、《造型的诞生》、《生命之树·花的宇宙》、《叩响宇宙》、《多主语的亚洲》、《亚洲的音、光、梦幻》。其他编著作品有《视觉传播》、《亚洲的宇宙观》、《文字的宇宙》、《文字的祝祭》，设计作品集《疾风迅雷——杉浦康平杂志设计的半个世纪》、《脉动的书——杉浦康平设计手法与哲学》等。2011年秋，在武藏野美术大学举办个展。
臼田捷治，1943年生于日本长野县，毕业于早稻田大学第一中文系。长期从事编辑工作，任《设计》杂志（美术出版社）主编。目前在文字文化以及平面设计领域从事写作活动，兼任（日本）女子美术大学讲师。著作有：《装帧列传》（平凡社出版）以及与他人合作编写的《日本的书籍设计1946-1995》（大日本印刷）等作品。2004年在《疾风迅雷——杉浦康平杂志设计的半个世纪》大展中任总监。
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| 目錄：
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前言
中文版序
第一章学习建筑的奇才初露头角1950-1960年代初
对音乐的狂热爱好
设计新概念的旗手
第二章设计事业的正式展开1960年代上半期
在非广告设计领域中博弈
在音乐题材的设计领域独树一帜
东京画廊的展览图录与不断增多的书籍设计
摄影集——开创编辑设计的新理念
向书籍文本——神圣不可侵犯的领域发起挑战
印刷现场：我之师
闯入筑地书馆
对杂志的推陈出新
探究噪音化的设计特性
“最懂得感觉的人”
第三章执教乌尔姆大学的重要转机1960年代后半期-1970年代前半期
与《永不凋谢的白玫瑰》有缘的大学
访问闭校30年后的乌尔姆
在现代主义的圣地执教
将新的设计教育理念带回日本
“封面即容颜”的戏剧性变化
视觉图表设计的渊源
“变形地图”系列——独创的概念
探觅地球形态的变形地图
展现图表设计才华的舞台——《百科年鉴》
《银花》——动态的封面设计
更新书籍设计理念怀有清醒的紧追感
《修养》杂志——跨越文字编排上的“精度”
为《游》杂志付出不惜一切的努力
切实的存在价值——“讲谈社现代新书”
第四章放眼亚洲及书籍设计的革新972-1976年
印度之旅带来的冲击
深化杂志设计的手法
“东京国际版画双年展”——海报设计的新纪元
“不想积极参与海报设计”
对视觉领域的新认识
用视觉语言构建亚洲图像群
《文字生态圈》——奉献出多彩创意的年历设计
《持剑勇士的世界》东西结合的多层结构
《人间人形时代》、《全宇宙志》一书籍设计的革命
第五章亚洲图像之集成1977年-1980年代
“万物照应剧场”的相对概念
现代书籍设计的金字塔《传真言院两界曼荼罗》
曼茶罗精装本的设计延续
遵循传统，版面不用白纸
东方曼荼罗与西方文艺复兴经典的相似性
展览策划与相关书籍的设计
以图像学深厚的造诣著书立说打开启蒙之门
解读《北野天神缘起画卷》
设计不丹王国邮票的缘起
海报《传统与现代技术》的内在精神
精装本《印》——独特的艺术手法
春风吹进了文库本与辞典的设计
无人涉足的《大百科事典》设计
在普通读物中注入全新的创意
终章亚洲·设计与语言共同体的轴心1990年代以后
“万物照应剧场”之集大成
共同的根
有待我们的反思
后记
主要参考文献
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| 內容試閱：
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序
吕敬人
2007年《疾风迅雷—杉浦康平半个世纪杂志设计展》在北京新开馆的今日美术馆展出，之后又连续在深圳、南京、成都、郑州展出，所到之处掀起杉浦旋风，当时的场景，至今记忆犹新。同期由北京三联书店出版的《疾风迅雷》作品集和《亚洲的书籍、文字与设计—杉浦康平与亚洲同人的对话》很快销售告罄，之后连续再版了三次。
2011年11月，东京武藏野美术大学举办了《脉动的书—杉浦康平的设计哲学和手法》大展，全方位地展示了杉浦康平半个多世纪以来创作的独具鲜明个性的大量作品，引发轰动。这是一次唤醒人们对亚洲美学的再认识，对东方宇宙观再思考的机会。人们纷纷对这位永葆艺术活力和充沛的创作生命力的设计家产生浓烈的好奇心。
这次终于有了解开人们心中之谜的机会，因为北京三联书店出版的《旋—杉浦康平的设计世界》面世了，著者是一直活跃在日本战后书籍设计史领域的著名评论家臼田捷治，长期与杉浦康平近距离接触，并对他的设计实践和理论进行深度研究。他将被日本设计界称之为奇才的杉浦康平从50年代就学建筑、赴欧任教，到皈返亚洲设计哲学精神的艺术经历进行了缜密的梳理和解读，就其斑斓多彩的艺术人生作了清晰而鲜活的还原。著者用平实的文字描绘出杉浦康平在80载时间长河的每一个横断面中充满生命感的生动画面。
为了配合此书的出版，让读者更直观地感受杉浦康平的艺术感染力，我把20多年来珍藏的先生作品拿出来与观众共享，其中绝大部分是先生亲手所赠。尽管这些展品仅仅只是杉浦艺术之山的一角，但基本能领受先生一生探寻他独特的设计语言和设计哲学的艺术轨迹，书籍期刊中不乏革命性、实验性的经典之作，海报设计更有各个时期最具代表性的名品，相信每一位观者通过观赏此展，都会得到艺术观念的启示和文化心灵的感悟。
杉浦康平先生指出：万事万物都有主语，森罗万象如过江之鲫，是一个喧闹的世界。一个事物与另一个事物彼此重叠层累，盘根错节，互为纽结，连成一个网。它们每一个都有主语，经过轮回转生达到与其他事物的和谐共生，即共通的精神蕴涵。我想这大概就是万千世界周而复始的「旋」的概念吧。学习杉浦先生的设计理念，并不只是学得一种设计手法，而是关注事物的动态变化，求取观察自然、人类、社会的方法，汲取多主语的宇宙世界之经验，释放自身智慧的思维方法和圆满自我的途径。这也许就是杉浦先生维系久远艺术生命的根本所在。
杉浦康平是中国设计界的老朋友，他对中国文化的热爱和对汉字文化的执著研究，他那跨越时代的革命性的开拓精神和注入亚洲多元视点的思维方式，不仅可以在与国际化接轨浪潮下的中国设计界引发思考，还能对中国年轻一代设计师们的艺术寻梦之路不无裨益。
感谢北京三联书店关于杉浦康平先生的艺术主题的第三次出版合作，感谢石舍纸业对本书用纸的大力支持，感谢雅昌企业集团有限公司、五牛集团／视觉与包装研究院及所有关心和参与本展的单位和个人的鼎力合作。
预祝展览圆满成功！
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