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| 內容簡介： |
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魏晋既有影响深远的书家，又有类型繁多、变化丰富的书法作品，且对后世的影响已成为书法史中重要的一部分，这样一个具有多重意义的时代非常适于使用造型原理的方法进行视觉层面的形式分析，通过梳理在视觉上让各朝代及当今人们迷恋、模仿的书法风格特征，寻找书法形式与其所蕴含让人陶醉的丰富内涵的关系，能够为欣赏者、学书者直接提供一个魏晋书法学习的基本平台，为书法创作提供具有视觉审美规律的通用法则，也为深入了解古典书法精神起到促进作用。
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| 關於作者： |
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蔡梦霞，生于广西南宁，祖籍江苏泰州。1997年1中国美术学院书法专业本科毕业；2005年中央美术学院国画系硕士毕业，师从1王镛教授；2008年中央美术学院研究生部博士毕业，师从薛永年、王镛教授。2008年至2010年，在清华大学美术学院从事博士后研究工作，合作导师为杜大恺教授。作品参加全国四届、五届、七届中青年书法展，全国四届篆刻展，首届、二届、三届“流行书风流行印风”提名展；曾获全国五届中青年书法展一等奖。现为中央美术学院中国画学院教师、中国书法家协会会员。
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| 目錄：
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引言
第一章 魏晋书法视觉表现的材质与形制
第一节 魏晋金石类书法的材质与形制
一、金属质地的铭刻书法
二、石质地的碑刻书法
三、泥土质地的砖瓦陶文书法
第二节 魏晋竹木类书法的材质与形制
第三节 魏晋纸帛类书法的材质与形制
第二章 影响魏晋书法视觉表现的书写工具与姿势
第一节 魏晋时期的书写工具
第二节 魏晋时期的书写姿势
第三章 魏晋书法的视觉表现
第一节 魏晋书法不同功用的视觉表现
一、铭石书
二、公私文书
三、佛经、书籍写本
四、文人信札
第二节 魏晋时期书法书体的多样化
一、典型书体
二、杂糅书体
第四章 魏晋书家、书学与书风
第一节 魏晋名书家对书法的认识及对艺术风格的追求127
一、家族传承_
二、钟繇与王羲之、王献之
第二节 魏晋书法与书法理论的视觉形式关系
一、书势、书状与书赋——书体形式的赞喻
二、笔法、结字——书法技巧的重视
第五章 魏晋时期社会思想文化对书法视觉形式的影响
第一节 魏晋风度
第二节 魏晋时期各派思想的熏染
第六章 魏晋书法视觉形式上对后世的影响
第一节 唐宋时期对魏晋书法视觉形式的传承与创新
第二节 元明时期对魏晋书法的误读与审美变异
结论
附表
参考文献
图版目录
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| 內容試閱：
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比如：着意加强左右翻飞挑扬的出锋；一些钩、挑、撇、捺多做圆润、肥厚的形态与方切的几何点线作对比互补，结字上也大小、繁简对比极尽变化、夸张之能事。铭石书的内容都比较庄重，为表示敬肃，书体选择上都比较保守，多采用古体字，演变进程比手写体要缓慢。我们可看到魏晋之前，篆、隶一直是刻碑铭石的主流书体，至东晋时，开始出现隶、楷之间的模糊书体，这是楷书还未成熟而未能脱去隶书的体势，也是隶书的书写不纯化杂带有楷书的趣味，这正说明了这样杂糅的隶楷体在当时日常生活中大受欢迎，已是社会各阶层中的通用字体。此时，铭书刻石逐渐受到当时书风的影响，为突出碑版装饰、醒目的要求，对流行书体进行程式化改良，夸张刀刻的感觉。
铭石体刻意强化方笔、棱形的笔画，具有刻石时的便利并显示出刀刻的锐利、挺劲，方笔、棱形线比圆笔刻起来要省力，并且这样的线条即使日后遭遇到风化、腐蚀也仍保持着挺劲的质感；铭石体线条排列的次序感比较强，这是由于平行而规律性极强的笔画相对于由细到粗、由粗到细、有变化的线条轮廓好刻得多，刻石时一般会将同一方向的平行线刻完，再刻其他线条，并且由于刊刻的惯性，往往会忽略一些细微的用笔变化和次要的笔画，刻成的线形常常是双钩的轮廓，这样一来，铭石书对于笔势的传达是不明显的，而强化刀势造成了结构的张力，进而形成了某种节奏感。可以这么说，刀势不传达笔意，不体现完整的笔画顺序，但形成了不同线形之间力量的美和各种字结构之间明确指向的次序变化的美感。
……
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