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| 編輯推薦： |
☆集结当代著名学者顾铮、王璜生、曹庆晖、吴盛青、 仝冰雪、周珞、袁昕玥的学术研究论文。
☆260多幅珍贵影像，首次对外发表，影像三大板块：大变局中的东亚景象和图像、来自西方的摄影观看、东亚内部的自审与互视
☆以谢子龙影像艺术馆收藏的费利斯 ? 比托（Felice Beato）以及其他
一些西方摄影师的东亚摄影作品为中心，结合包括来自国内外其他学
术机构和个人收藏的摄影和视觉作品
☆本书展现东亚早期摄影的自身状态，以此探索全球帝国主义时代里发生在东亚的摄影实践的作用、意义和价值。
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| 內容簡介： |
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错综的视线：早期摄影在东亚（1850 年代—1919 年）”，以谢子龙影像艺术馆收藏的费利斯 ? 比托（Felice Beato）以及其他一些西方摄影师的东亚摄影作品为中心，结合包括来自国内外其他学术机构和个人收藏的摄影和视觉作品，尝试综合展示这一时期摄影主要在观看和记录东亚各国的人文社会景观和现代化进程中以什么样的方式展开与发展的具体实践，努力争取多角度、多层次、多媒介地描绘早期东亚摄影的复杂性与丰富性，既展现来自不同国家、具有不同文化背景以及抱持不同目的的摄影者眼中的东亚历史文化和社会实践，也展现东亚早期摄影的自身状态，以此探索全球帝国主义时代里发生在东亚的摄影实践的作用、意义和价值。这是一个巨大的挑战，也是一个积极的尝试。如果展览能够激活我们对于思考和反思摄影自身在一个跨国扩展的过程中所可能扮演的角色、摄影跨国观看实践所内包的视觉政治和不平衡的力学关系，以及同时产生的可能至今不衰的、影响我们的世界认知的某种历史影响和作用，那么这个展览的实现，相信对于国内外视觉文化研究以及摄影研究的发展会有一定的促进意义。
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| 關於作者： |
顾铮 复旦大学新闻学院教授。1998 年毕业于日本大
阪府立大学人类文化研究 科比较文化研究专
业，获学术博士学位。曾任第 56 届世界新闻
摄影比赛终评评委。2017—2018 年度哈佛燕京
访问 学 者 (Harvard-Yenching visiting Scholar)。
2019 年德国海德堡大学第 9 届中国艺术史海
因茨· 葛 策 杰 出 客 座 教 授（9th Heinz G?tze
Distinguished Visiting Professor of Chinese Art
History）。2020、2021、2022 集 美· 阿 尔 勒
国际摄影季艺术总监 (Jimei x Arles International
Photography Festival)。著有多部专著，并在国
内外策划多个当代摄影及艺术展览。
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| 目錄：
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策展人语 顾铮
开幕论坛发言选粹及学者论文
东亚及其摄影表征
—从策展“错综的视线：早期摄影在东亚（1850 年代—1919 年）”说起 顾铮
真实、拷问与错位：中国当代摄影与“红色图像” 王璜生
相机、照片、写生与心印
—青年画家孙宗慰眼里的西北边地民族，1940 年代 曹庆晖
东亚作为方法与奇观 吴盛青
Z 世代历史影像的跨文化传播
—以推特、Instagram 为例 仝冰雪
创建西德尼·戴维·甘博的数字藏品库 周珞
漂浮的政治：普拉特东亚相册中的空间与体验 (1874—1900) 袁昕
丁悚与上海五四运动 顾铮
序 章 ｜ 西潮东渐：
大变局中的东亚景象和图像
第一部分 ｜ 凝视他者：
来自西方的摄影观看
第二部分 ｜ 交错的视线：
东亚内部的自审与互视
特别板块
谢子龙影像艺术馆
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| 內容試閱：
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“错综的视线：早期摄影在东亚（1850 年代—1919 年）”展览
标题 中 的 作 为 历 史 地 理 概 念 的 东 亚 ， 包 括 中 国 、 日 本 和 朝 鲜 半 岛 。
从1840 年中英鸦片战争到美国海军将领佩里（Malthew Calbraith
Perry）的日本远征（1853—1854），帝国主义炮舰外交所暴露出来的
西方帝国主义对于东亚的征服野心、商贸欲望以及相应而生的知识兴
趣，借着摄影术的诞生和发展变得日益浓厚、具体和可行。
由西方进入东亚的摄影术，作为一种技术观看与成像和存像的新
方式，同时作为一种以照片为主要形式的新的知识生产和文化传播的
手段，在深入观视东亚、建立帝国主义的东亚想象的过程中发挥了其
应有的作用。但是，我们也可以看到，进入了东亚的摄影观视技术，
如何被本地区的人们自主地运用，记录保存其现代化建设的实践以及
区域内人们如何相互观看的实践。确确实实，展现在本展览中的复杂
交错的观看视线，其质地、质量都有不同程度的差异，也体现观看者
各自的现实与历史意识和视觉念想。
“错综的视线：早期摄影在东亚（1850 年代—1919 年）”展览，
以谢子龙影像艺术馆收藏的费利斯 ? 比托（Felice Beato）以及其他
一些西方摄影师的东亚摄影作品为中心，结合包括来自国内外其他学
术机构和个人收藏的摄影和视觉作品，尝试综合展示这一时期摄影主
要在观看和记录东亚各国的人文社会景观和现代化进程中以什么样的
方式展开与发展的具体实践，努力争取多角度、多层次、多媒介地描
绘早期东亚摄影的复杂性与丰富性，既展现来自不同国家、具有不同
文化背景以及抱持不同目的的摄影者眼中的东亚历史文化和社会实践，
也展现东亚早期摄影的自身状态，以此探索全球帝国主义时代里发生
在东亚的摄影实践的作用、意义和价值。
这是一个巨大的挑战，也是一个积极的尝试。如果展览能够激活
我们对于思考和反思摄影自身在一个跨国扩展的过程中所可能扮演的
角色、摄影跨国观看实践所内包的视觉政治和不平衡的力学关系，以
及同时产生的可能至今不衰的、影响我们的世界认知的某种历史影响
和作用，那么这个展览的实现，相信对于国内外视觉文化研究以及摄
影研究的发展会有一定的促进意义。
借此机会，衷心感谢慷慨惠借各自珍贵藏品的国内外各学术机构
和个人藏家。没有各方面的大力帮助和支持，这个展览的实现是不敢
想的。
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