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| 編輯推薦： |
一、 20世纪德语文学杰出人物玛尔伦·豪斯霍费尔代表作，中文译介版面世。
?玛尔伦·豪斯霍费尔，奥地利传奇作家。1956年，荣获西奥多·科尔纳奖；1963年，荣获阿瑟·施尼茨勒奖；1968年，荣获奥地利国家大奖。
?其作品影响深远，如诺奖得主埃尔夫丽德·耶利内克曾将自己的一部戏剧献给豪斯霍费尔；德国当代短篇小说大师埃尔克·海登莱希则将《隐墙》视为自己生命中至关重要的十本书之一。
?《隐墙》至今已经被翻译成二十多种语言。诺奖得主多丽丝·莱辛、耶利内克，文学评论家詹姆斯·伍德，摇滚桂冠诗人帕蒂·史密斯盛赞推荐；2022年入选《纽约客》年度图书。
二、 末日版《瓦尔登湖》，20世纪奥地利女性主义文学先驱。
?书中既有优美的自然风光、简朴的生活方式、无拘无束的自由，也有惶恐不安的末日感、过度辛苦的劳作、无力抵抗的恶劣天气，交替呈现出乌托邦与反乌托邦、田园牧歌与惊悚噩梦的氛围，可谓“末日版《瓦尔登湖》”。
?当世界毁灭，只剩下“我”一个幸存者时，“我”不仅没有为此崩溃，反而逐渐摆脱了女人身份的束缚，在日复一日为了生存的孤独劳作中重新认识自我，获得了难得的自由。
?它是一部关于女性如
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| 內容簡介： |
与表姐夫妇一起在山中小屋度假的“我”，第二天发现表姐夫妇神秘失踪，而“我”自己却被一道隐形的墙壁所隔离，与外界失去了联系。墙壁另一侧的人类和动物都石化了，“我”似乎是仅剩的幸存者……
《隐墙》是玛尔伦·豪斯霍费尔的长篇小说代表作，自1963年出版以来，被视为20世纪德语文学经典之一，对许多作家都产生了深远影响，诺奖得主耶利内克就曾将自己的同名戏剧献给豪斯霍费尔。在本书中，作者以简洁的笔调和简单的情节，构建了一幅后人类时代的末日图景，并且通过对主人公内心世界的深刻描写，探讨了人纯粹的存在状态。书中对自由、存在乃至现代文明的反思，给身处后疫情时代的我们提供了一种独到的启示。
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| 關於作者： |
玛尔伦·豪斯霍费尔（Marlen Haushofer，1920—1970）
奥地利作家，著有《隐墙》《无尽的天空》《阁楼》等小说。尽管多次获奖并得到了文学界的认可，但她去世后很长一段时间内几乎被人遗忘，直到女性解放运动才被再次发现。如今，她被认为是20世纪德语文学的重要代表之一，作品被翻译成英语、法语、日语、意大利语等二十多种语言，对许多作家都产生了深远影响。2012年，《隐墙》被改编成电影。
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| 內容試閱：
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今天，十一月五日，我开始了我的报告。我将尽可能准确地把一切记录下来，但我甚至不知道今天是否真的是十一月五日。去年冬天，我有几天失去了记忆。我也无法确定今天是星期几。但我认为这并不是特别重要。我只能指望眼前寥寥几句笔记，因为我从来没想过要写这份报告，我害怕在自己的记忆里，许多事情已经与真正的经历产生了差异。
所有的报告可能都有这个缺点。我现在写作，并非因为它能给我带来什么乐趣；而是因为，我所经历的事情让我觉得，如果不想失去理智，那就必须写下来。这里没有一个人会想到我，关心我。我彻底孑然一身，必须努力熬过漫长而黑暗的冬季。我不指望这些记录有朝一日能被人发现。此刻，我甚至不知道自己是否希望它被人发现。也许写完这份报告我就知道了。
我接受了这项任务，因为它可以阻止我一直凝视着暮色和害怕。我的确害怕，恐惧从四面八方侵袭而来。我不想等到它抵达并击败我。我会一直写，直到天黑。这项全新的、陌生的工作会让我的头脑感到疲惫、空茫和困倦。我不怕早晨，只惧漫长而暮光迷蒙的傍晚。
我不太清楚现在的准确时刻，大概是下午三点。我的手表丢了，但它以前也帮不了什么忙。那是一块小小的金手表，实际上只是个昂贵的玩具，从来没准确显示过时间。我有一支圆珠笔和三支铅笔。圆珠笔很快就干了，但我不喜欢用铅笔。铅笔写出来的字没办法与纸张的颜色鲜明地区分开。细腻的灰色笔画在淡黄色的背景上显得模糊不清。但我别无选择。我在旧日历的背面和泛黄的商务用纸上书写。这些纸来自胡戈·吕特林根，他是一个大收藏家兼疑病症患者。
实际上，这份报告应该以胡戈作为开头，因为如果不是他的收藏癖与疑病症，我今天就不会坐在这里了，我可能早就活不下去了。胡戈是我表姐露易丝的丈夫，一个非常富有的人。他的财富来自一家制锅厂，那里生产的锅具很特别，只有他才会生产。很遗憾，尽管他向我解释过很多次，但我还是忘了那些锅具的独到之处。这一点同样无关紧要。无论如何，胡戈非常富有，以至于不得不把钱花在一些特别的地方，所以他选择了狩猎。他本来也可以购买赛马和游艇，但他既害怕马，又晕船。
就算是参加狩猎活动，他也只是为了维护自己的名声。他总是射不准，也讨厌射杀那些天真无邪的鹿。他会邀请他的商业伙伴，让他们与露易丝还有那些猎人们一起进行符合规定的狩猎。而他双手叠放在肚子上，坐在狩猎小屋前的扶手椅上，在阳光下打瞌睡。这一切都让他感到太过刺激、太过疲倦了，所以他一坐到扶手椅上就开始打瞌睡—一个高大而肥胖的男人，被黑暗的恐惧所困扰，从各个方面都感到不知所措。
我很喜欢他，我们都对森林怀有某种热爱，在狩猎小屋一同度过了几天安宁的时光。当他在扶手椅上打瞌睡时，他并不介意我待在旁边。我会散一会儿步，在经历过城市的喧嚣后享受一下这里的宁静。
露易丝是一个充满激情的猎人，一个健硕的红发女人，和她遇到的每个男人都能聊得来。她讨厌做家务，我就在那段时间里照顾胡戈，煮热可可和那些数不胜数的混合物，这让她觉得非常愉快。胡戈对自己的健康状况持有病态的忧虑，我那时还不太理解，因为他的生活只是一场持续不断的追猎，而他唯一的乐趣就是在阳光下打瞌睡。他非常害怕痛苦，虽然商业头脑（我不得不假设他拥有一定的商业头脑）还不错，但他就像小孩子一样胆小。他非常喜欢完整、有序的感觉，出门旅行时总是带着两支牙刷，每种必需品也都带上好几份，这似乎给了他某种安全感。此外，他受过良好的教育，为人谨慎，但牌技拙劣。
我不记得我和他进行过任何有意义的谈话。有时他会朝着这个方向前进一小步，但每次都会过早地停下来，也许是因为羞怯，也许只是因为这对他来说太费力气了。无论如何，这让我觉得很舒服，否则的话，我们只会感到尴尬。
那时，人们总是谈论核战争及其后果，这促使胡戈在狩猎小屋里储存了一小批生活物资和其他重要物品。露易丝觉得整件事毫无意义，对此感到恼火，担心会传出去，从而招来盗贼。这一点她很可能说得对，但在这些事情上，胡戈会表现出一种不容反对的固执。他会开始心脏疼痛，胃部痉挛，直到露易丝屈服。事实上，她对此也完全无可奈何。
四月三十日，吕特林根夫妇邀请我一起去狩猎小屋。当时我已经守寡两年了，两个女儿都快长大成人，我可以随心所欲地支配自己的时间。但我很少会利用这一自由。我天生就喜欢坐着不动，觉得待在家里才是最舒服的。只有露易丝的邀请我很少会拒绝。我喜欢那栋狩猎小屋和那座森林，甚至愿意坐三个小时的车前往那里。所以在那个四月三十日，我接受了邀请。我们预计一起待上三天，不再邀请其他客人。
那栋狩猎小屋实际上是一栋两层楼的木制别墅，由巨大的原木建造而成，至今依然保持着良好的状态。一楼有一个农舍风格的大型厨房，厨房旁边有一间卧室和一个小房间。二楼有三个供客人居住的小房间，外面有一个木制的阳台。其中最小的房间是我住的。大概五十步开外的地方有一栋给猎人住的小木屋，它位于一个向下延伸到溪流的斜坡之上，实际上是一栋只有一个房间的小屋子，在它旁边，就在道路旁边，是胡戈让人用木板建立起来的仓库。
于是我们开了三个小时的车，在那处村落停了下来，从猎人那里把胡戈的猎犬接走。那是一只巴伐利亚猎犬，名叫“猞猁”，它虽然属于胡戈，却是在猎人身边长大并接受训练的。奇怪的是，猎人成功地让这只猎犬意识到胡戈才是它的主人。然而，它不太会对露易丝表示出尊敬，不仅不服从她，还躲避她。它与我打交道时怀着友好的中立态度，不过还是很喜欢待在我身边。它是一只美丽的动物，有着深红棕色的皮毛，是一只优秀的猎犬。我们和猎人聊了一会儿天，大家约定好胡戈和露易丝在第二天傍晚过来，和他们一起打猎。露易丝打算射杀一只鹿，因为禁猎期恰好在五月一日结束。这种乡间很常见的对话一直继续下去，甚至连从来都听不懂这些话的露易丝也按捺住了不耐烦，以免那些她所需要的猎人觉得扫兴。
将近下午三点时我们才抵达狩猎小屋。胡戈立刻下了车，从汽车后备厢里拿出新的库存，送进厨房旁边的小房间里。我在酒精炉上煮了咖啡。吃过零食之后，胡戈刚刚开始打盹，露易丝就问他能不能再和她去一趟村子里。这当然是出于纯粹的挑衅。无论如何，她一直都觉得保持活动对胡戈的健康来说是必不可少的。将近五点半时，她终于成功地把他拖出了门。我知道他们要去村里的酒馆。露易丝喜欢和木工还有年轻的农夫打交道，从来没想过那些狡猾的人会在暗地里嘲笑她。
我清理完餐桌上的碗，把衣服挂进衣橱里。做完这些，我就坐屋前的长椅上晒太阳。这是个温暖且晴朗的日子，根据天气预报，之后的几天也会保持晴朗。太阳从云杉树上面斜射过来，很快就要沉落了。这栋狩猎小屋位于峡谷尽头的一个小盆地里，在一道陡峭的山脉下方。
当我坐在那里感受着面颊上最后的暖意时，我看到“猞猁”回来了。可能是因为它没有遵从露易丝的命令，作为惩罚，露易丝叫它回来了。我看得出来这只猎犬挨了骂。它走到我面前，忧心忡忡地看着我，把头抵在我的膝盖上。我们就这样坐了一会儿。我抚摸着“猞猁”，对它说了一些安慰的话，因为我知道露易丝对待这只猎犬的方式是完全错误的。
当太阳消失在云杉树后面时，天气开始转凉，幽蓝色的阴影落在空地上。我带着“猞猁”走进小屋，点燃了大炉灶，开始准备做一点猪肉烩饭。当然，我没有必要做这种事情，但我自己也饿了，而且我知道，胡戈肯定会更喜欢吃上一顿真正的、温暖的晚餐。
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